5月15日那天，李玉剛在社交平臺上感慨，自己的事業近兩三年陷入了低谷期。

確實如此，這幾年他已經很少出現在公眾視野中了。

而這一切的根源，都源于他以梅艷芳為靈感來源，成為了備受矚目的反串表演者。

與梅派的矛盾

1978年，李玉剛出生在吉林公主嶺的一個農村家庭。家境并不富裕，生活總是捉襟見肘。高中畢業后，為了減輕家庭負擔，他毅然選擇輟學外出打工。

初入社會時，他只能從最基礎的工作做起。在餐館當服務員的日子里，每天忙于端盤子、收拾餐桌，累得滿頭大汗；而在歌舞廳唱歌時，常常要唱到深夜，深刻體會到了生活的酸甜苦辣。

即便生活充滿艱辛，他對音樂的熱情卻從未減退。一有空閑時間，他就自學各種類型的音樂，無論是流行歌曲、民歌，還是戲曲和美聲，他都努力鉆研，不斷磨練自己的唱功。

有一次，夜場原本安排的女歌手臨時缺席，李玉剛臨危受命，不僅演唱了男聲部分，還嘗試模仿女聲。

沒想到這次嘗試獲得了觀眾的高度認可，這一意外之舉讓他找到了屬于自己的反串表演風格。從此之后，他專注于反串表演，在夜場逐漸嶄露頭角。

2006年，李玉剛參加了《星光大道》，憑借別具一格的表演贏得了季軍。

真正讓他名揚全國的，則是那首改編自京劇《貴妃醉酒》的《新貴妃醉酒》。這首歌將戲曲唱腔與流行音樂巧妙融合，迅速走紅大街小巷。

人們認為他用新穎的方式推廣了傳統戲曲，因此給他貼上了“傳承戲曲”的標簽。

隨著名氣越來越大，他的粉絲們開始頻繁提及“前有梅蘭芳，后有李玉剛”這樣的說法。

起初，這句話只是在小圈子里流傳，但隨著他商演活動的增加，這句話被印在燈牌和橫幅上，出現在各種公開場合。

面對這樣的言論，李玉剛既沒有明確否認，也沒有正面回應。這種模棱兩可的態度，無形中加劇了爭議。

這些話很快傳到了梅蘭芳之子、梅派傳承人梅葆玖的耳中。

梅葆玖最初對李玉剛其實是有好感的。他認為年輕人通過流行方式推廣戲曲，讓更多人關注京劇是一件值得肯定的事情。

在接受媒體采訪時，他還曾委婉地表達過支持：“只要能讓戲曲走進年輕人的心里，都是很好的嘗試?！比欢瑢⒗钣駝偱c梅蘭芳相提并論，在梅葆玖看來，這是對他父親及梅派藝術的極大不敬。

梅蘭芳先生是京劇界的一代宗師，一生致力于京劇藝術的傳承與發展，創立了具有深遠影響的梅派藝術。在梅葆玖心中，父親的地位無可替代，這種比較顯然越過了界限。

矛盾真正爆發是在一場大型演出上，舞臺上方掛著一條醒目的橫幅：“前有梅蘭芳，后有李玉剛”。作為嘉賓出席的梅葆玖看到橫幅后，臉色驟然陰沉下來。

據現場工作人員回憶，梅葆玖當時直接質問主辦方：“是誰掛的？太狂妄了！”

演出結束后，梅葆玖私下還向同行抱怨：“現在的年輕人，有點名氣就不知天高地厚了。”

如果說橫幅事件只是一個導火索，那么央視的一次活動則徹底點燃了這場沖突。

在一場宣傳傳統文化的節目中，李玉剛發言時提到：“我今天代表梅派藝術來參加活動。”坐在臺下的梅葆玖聽到這句話后，臉色瞬間變得難看，隨即起身離開現場。

第二天，梅葆玖在接受媒體采訪時毫不客氣地批評道：“他根本沒有正經學習過戲曲，也沒拜過師，怎么就能代表梅派？這分明是借梅派炒作，是對京劇藝術的嚴重不敬！”

他還聯合了幾位戲曲界的老藝術家，公開譴責當下選秀節目過度商業化，導致傳統藝術變味。

在梅葆玖生前，李玉剛始終沒有當面道歉。直到梅葆玖因病去世，李玉剛才在社交平臺發文悼念，解釋說自己一直對梅派藝術心懷敬畏，之前的言論只是出于對梅派的喜愛。

然而，網友們并不買賬，認為他此時道歉為時已晚，不過是想挽回形象罷了。這段持續多年的矛盾，最終以遺憾告終，也成為了李玉剛藝術生涯中一個難以回避的爭議點。

從巔峰到輿論風暴

走紅沒多久，李玉剛就因為幾件事情導致口碑急轉直下。

在《家游，好兒女》節目中，由于母親想吃土豆絲，他與工作人員發生了爭執。不僅翻找別人的背包，還指責對方亂花錢。他母親一句“慣得”，更是讓事情變得更加復雜。

節目播出后，許多人批評他作為公眾人物缺乏基本素質，甚至質疑他的家庭教育。

更嚴重的是，他曾講述自己跳河被乞丐救起的經歷，說得感人至深，可偏偏這個故事與他導演的電影宣傳時間重合。大家普遍懷疑他是利用悲慘經歷為電影造勢，消費大眾的同情心。這一事件使他的形象跌入谷底。

對于李玉剛，業內和大眾的看法截然不同。

京劇界不少人批評他，梅葆玖稱他是“跳梁小丑”，梅蘭芳的曾孫也表示不要把他與京劇混為一談。李誕更是直言，他的作品是京劇的“仿品”，認為他把戲曲和流行音樂混淆在一起，是對傳統藝術的不尊重。

普通大眾則分為兩派，有人覺得他用創新方式推廣戲曲值得肯定；也有人認為他借梅派之名謀取利益，對傳統藝術不夠尊重。爭論的核心在于，藝術創新應該把握怎樣的尺度，又該如何避免過度炒作。

李玉剛的經歷，反映出了整個行業的現狀。傳統藝術創新本是好事，但不能丟掉根基，更不能靠炒作吸引眼球。

公眾人物也需要在商業利益和文化責任之間找到平衡，尊重傳統，否則即使名氣再大，也可能被爭議所毀。

如今的李玉剛，雖然頭頂“國家一級演員”的光環，但影響力已大不如前，作品評價也是褒貶不一。經歷了那些風波后，他也變得低調許多，偶爾發布新歌，卻很難重現昔日的熱度。

梅派藝術這邊，梅葆玖生前一直在培養接班人，積極推動京劇現代化。他去世后，梅派依然堅持科班教育，與流行文化保持距離，依靠扎實的基本功守護京劇的傳統與尊嚴。

從農村少年成長為明星，再到陷入爭議，李玉剛的人生軌跡就像一面鏡子，映射出藝術道路上的機會與挑戰，也促使我們思考傳統藝術應該如何傳承與創新。

參考資料：

三秦都市報、澎湃新聞

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