對聯(lián)例話

（36）

對聯(lián)中的歧義與兩兼

朱英貴

“歧義”與“兩兼”都是利用特定的語言環(huán)境，借以達到特殊的語言表達效果的修辭手段。在對聯(lián)創(chuàng)作中為了創(chuàng)作趣聯(lián)，有意識地使語義表達模棱兩可，這種修辭技巧叫“歧義”，而有意識地使語義表達兩相兼顧，這種修辭技巧叫“兩兼”。

一、對聯(lián)中的“歧義”

歧義是在對聯(lián)中巧妙地利用詞語的意義要素造成的一種臨時性誤解，出于某種特殊需要，把歧義手法運用到對聯(lián)制作中，則會產(chǎn)生出許多詼諧幽默的情趣來，對聯(lián)的歧義是由以下幾方面原因造成的。

1、不同的斷句標點能產(chǎn)生歧義

對聯(lián)在實際應用中是不加標點的，然而在閱讀欣賞時卻需要斷句。在通常情況下，不同的斷句方式對聯(lián)意的影響不是很大，然而運用了歧義手法的對聯(lián)，不同的斷句則會使聯(lián)意發(fā)生迥然不同的變化，諸如下面幾例：

（1）祝枝山捉弄富翁新居聯(lián)：

此屋安能居住，

其人好不悲傷。

此聯(lián)若斷句在三、四字之間則為一般陳述，其意為：這個房子很安全，住在這里的人也很好，他從不悲傷。此聯(lián)若斷句在二、三字之間則為先疑問后感嘆，其意為：這種房子怎么能居住呢？住在這里的人好不悲傷??！祝枝山按前一種斷句邊讀邊寫給富翁，對方很滿意；然而待貼出來后，賓客們卻按后一種斷句理解，令人暗笑不已，等富翁明白了其中奧秘，卻也無可奈何了。與之類似的還有下面兩聯(lián)：

（2）祝枝山戲謔店主聯(lián)：

明日逢春好不晦氣，

終年倒運少有余財。

此聯(lián)若斷句在五、六字之間其意為吉祥話：明日逢春好，不晦氣；終年倒運少，有余財。此聯(lián)若斷句在四、五字之間其意則為詛咒語：明日逢春，好不晦氣；終年倒運，少有余財。

（3）書生捉弄富人聯(lián)：

養(yǎng)豬大如山老鼠頭頭死，

釀酒缸缸好造醋壇壇酸。

這副歧義聯(lián)也讓人看了對聯(lián)就能想像出滑稽情形來，因其內(nèi)含兩種斷句方式，致使聯(lián)意可作歧義雙解，讀者可自行領(lǐng)會。

2、利用諧音聯(lián)想能產(chǎn)生歧義

除了利用斷句的不同可以造成歧義外，在即興應答中，還可以利用諧音聯(lián)想產(chǎn)生歧義。例如：

（4）乾隆帝與紀曉嵐戲?qū)Γ?/p>

兩碟豆，(乾隆出句)

一甌油。(紀昀對句)

由于是口頭對對子，紀曉嵐是按上面所寫“兩碟豆”來理解的，故隨口對以“一甌油”。誰知乾隆帝別有用心，他說，我指的是花間蝴蝶：“兩蝶斗”。紀曉嵐腦子靈活，便隨之改為，我當然也指的是水上魚鷗：“一鷗游”。君臣聯(lián)對機智幽默可見一斑。

3、漢字的一音多義能產(chǎn)生歧義

有時候利用漢字的一音多義因素也可以造成歧義，例如：

（5）先生長老巧對：

庭前種竹先生筍，

廟后栽花長老枝。

此聯(lián)的本來意思應為：

庭前種竹，那竹筍是屬于先生的筍；

廟后栽花，那花枝是屬于長老的枝。

這里的“先生”與“長老”分別都是一個名詞。然而利用“先”、“生”、“長”、“老”的其他意義，此聯(lián)還可以理解為如下的意思：

庭前種竹，竹還未長成，而先生長出來的是筍；

廟后栽花，花長得很快，卻巳經(jīng)長出老的花枝。

這里的“先”，表示先后次序，“生”和“長”均為動詞，“老”是形容詞。由此可見，借助漢字的一音多義因素可以造成歧義的詼諧效果。

二、對聯(lián)中的“兩兼”

“兩兼”是指在對聯(lián)創(chuàng)作中有意識地使語義表達兩相兼顧的意思，借以產(chǎn)生出一些詼諧幽默的情趣來，對聯(lián)中的兩兼手法主要有以下幾種情形：

1、上下文兩兼

所謂“上下文兩兼”是指在一副對聯(lián)中一個字既可跟前面的字組詞，也可跟后面的字組詞。在閱讀斷句時可造成兩種表達意思，借以形成幽默風趣的表達效果。諸如：

（1）氣暖風和巧對：

李東陽氣暖，

柳下惠風和。

此聯(lián)巧在：上聯(lián)的“氣”字既可跟前面的“陽”字組合成“陽氣”，也可跟后面的“暖”字組合成“氣暖”；下聯(lián)的“風”字既可跟前面的“惠”字組合成“惠風”，也可跟后面的“和”字組合成“風和”。于是按不同的組合就可能讀出不同的意思：若按前三字、后二字停頓來讀，可讀出明代詩人李東陽和春秋魯國大夫柳下惠兩個人的名字，并分別用“氣暖”、“風和”來比喻稱道二人的品性為人；若按前二字、后三字停頓來讀，其意義則變成了李樹的東邊陽氣暖，柳樹的下邊惠風和。

（2）志短威消巧對：

孟光軋姘頭，梁鴻志短；

宋江吃敗仗，吳用威消。

據(jù)說此聯(lián)為著名畫家吳湖帆為諷刺漢奸梁鴻志、吳用威所做。此聯(lián)巧在：上聯(lián)的“志”字既是人名梁鴻志的一部分，又可跟后面的“短”字組合成“志短”；下聯(lián)的“威”字既是人名吳用威的一部分，又可跟后面的“消”字組合成“威消”。于是此聯(lián)就巧妙地將“志”、“威”二字從專有名詞（人名）中剝離出來，表達出這樣的意思：孟光本是梁鴻之愛妻，然而由于她“軋姘頭”，致使梁鴻“志短”；吳用本是宋江的軍師，然而由于宋江“吃敗仗”，致使吳用“威消”。作者撰聯(lián)之時正是日寇投降、漢奸失寵之時，以此聯(lián)斷離漢奸梁鴻志之名，諷喻其“志短”與“威消”，可謂用心甚巧。

2、同一個詞語兩兼

所謂“同一個詞語兩兼”是指在一副對聯(lián)中某個詞語既有這種意思又有那種意思，借以形成幽默風趣的表達效果。諸如：

（3）康有為挽譚嗣同聯(lián)：

復生，不復生矣；

有為，安有為哉。

譚嗣同字復生，與康有為均為同盟會成員。上聯(lián)的前一個“復生”為名詞，是在呼喚譚嗣同，后一個“復生”為動詞，意思是再生；同理，下聯(lián)的前一個“有為”也是名詞，是康有為在提醒自己，后一個“有為”為動詞，意思是有所作為。全聯(lián)借助兩人的名字，運用兩兼的手法深情地表達出哀悼之情：復生啊，你與世長辭無法復生啦；有為呀，你失去了盟友又如何能夠有為呢！

（4）高明田漢巧對：

田漢語田漢：田漢非田漢。田漢學田漢：田漢，田漢。

高明問高明：高明不高明？高明答高明，高明，高明。

1983年，北京大學之高明與臺北某大學之高明，兩位同名學者同時參加在香港舉辦的中國古文字研究會，美籍華人周策縱擬出內(nèi)含八個“高明”的下聯(lián)出句，港報將其發(fā)諸報端征求上聯(lián)對句，法國《歐洲時報》的黎翁對出內(nèi)含八個“田漢”的上聯(lián)對句。因為1929年，田漢率南國社劇團到陶行知專為農(nóng)民所辦的曉莊學校演出，在歡迎會上田漢說：“我是假田漢，應向你們這些真田漢學習。”黎翁據(jù)此對出上聯(lián)，聯(lián)中的第一、三、五、七個田漢為人名，第二、四、六、八個田漢為莊稼漢之意。借以對應下聯(lián)第一、二、五、六、七個高明為人名，第三、四、八個高明為高超之意。

3、內(nèi)外文兩兼

所謂“內(nèi)外文兩兼”是指在一副對聯(lián)中某個詞語在聯(lián)內(nèi)為甲意而在聯(lián)外為乙意，借以形成幽默風趣的表達效果。諸如：

（5）老鼠鸚哥巧對：

鼠無大小皆稱老，

鸚有雌雄都叫哥。

在這副對聯(lián)中，上聯(lián)的“老”字，在聯(lián)內(nèi)為虛泛的字義（因為老鼠不一定老），而在聯(lián)外為實在的字義（即老少之老）；下聯(lián)的“哥”字，在聯(lián)內(nèi)為虛泛的字義（因為鸚鵡有雌雄之分），而在聯(lián)外為實在的字義（即哥哥之哥）。這樣的兩兼手法運用就造成了幽默風趣的表達效果。

（6）紀曉嵐之妻出絕對：

月照紗窗，個個孔明諸葛亮；

風送花圃，陣陣畹華梅蘭芳。

據(jù)傳中秋節(jié)紀曉嵐和妻兒在一起飲酒賞月，紀曉嵐席間多喝了幾杯，便吹牛說天下沒有他對不出的對子，他的妻子沈明玕微微一笑說道：“我有一聯(lián)，不知相公能對否？”遂出上聯(lián)：“月照紗窗，個個孔明諸葛亮”。這一聯(lián)果然難倒了文思敏捷的大才子，紀曉嵐反復推敲也沒有對出來，這一上聯(lián)至今還算是一個絕對。“風送花圃，陣陣畹華梅蘭芳”這一下聯(lián)（梅蘭芳名瀾字畹華）系現(xiàn)代人所對，也還是不夠盡如人意。

（7）“鳥在籠中”趣對：

鳥在籠中，恨關(guān)羽不能張飛；

人活世上，要八戒更需悟空。

這是最近網(wǎng)絡上盛傳的一副絕妙對聯(lián)：其上聯(lián)講的是一種人生狀態(tài)，不得志的人就像鳥兒關(guān)在籠中，關(guān)閉了羽翼（關(guān)羽），不能展翅高飛（張飛），而關(guān)羽和張飛又是《三國演義》里的兩個人物形象；其下聯(lián)講的是人生為人處世方法，既要約束自己（八戒），又要參悟修身之道（悟空），而八戒和悟空則是《西游記》里的兩個人物形象。全聯(lián)運用句內(nèi)外兩兼的手法，上聯(lián)講人生困境，下聯(lián)講消解的法門，上下聯(lián)意境相通，相互關(guān)聯(lián)。

然而，此聯(lián)卻有兩大硬傷：一是上下聯(lián)第五字、第九字平仄相同，如能將對句改為“人活世上，需八戒更要悟空”就好了；二是上下聯(lián)收尾字平仄也相同，這于對聯(lián)來說是不允許的。鑒于上聯(lián)的意境不能改，那么其實它應該是平聲收束的下聯(lián)，而當以仄收句作為上聯(lián)才行。于是便有一些人躍躍欲試，諸如對以“人居山蜀，虧臥龍早入水鏡”、“龍困海底，惱呂蒙非是陸遜”、“身處江湖，嘆林沖落草吳用”、“花開霧下，期探春猶可麝月”等等仄收句作為上聯(lián)，然而在語境意蘊方面都不能算是盡善盡美。

其實，據(jù)傳這副對聯(lián)的原型內(nèi)含還要更豐富些，只是不大為世人所知而已。傳說有這樣一副對聯(lián)：

（8）四川內(nèi)江三元塔聯(lián)：

身居寶塔，眼望孔明，怨江圍實難旅步；

鳥在籠中，心思槽巢，恨關(guān)羽不得張飛。

此聯(lián)上聯(lián)寫身居寶塔之內(nèi)，從每一層的明亮窗孔（孔明）望去，被江水圍繞（江圍）的境地實難遠游旅行（旅步），下聯(lián)是對上聯(lián)心境的進一步比喻，那就好像是鳥兒被關(guān)在籠中，心中思念著故巢（槽巢），遺憾的是關(guān)閉了羽翼（關(guān)羽），不能展翅高飛（張飛）。聯(lián)中的孔明（諸葛亮）、江圍（姜維）、旅步（呂布）、槽巢（曹操）、關(guān)羽、張飛又都是三國人物，對仗亦頗為工整，不失為一副運用兩兼手法的佳聯(lián)。

至于此聯(lián)至今是否還存在于三元塔內(nèi)，為寫此文我還專門拜托內(nèi)江的友人前往三元塔尋覓遺跡，據(jù)友人介紹，內(nèi)江三元塔始建于唐代，明末倒毀，清嘉慶九年重建，系八面體樓閣式磚石建筑，塔身九層，塔基有圓拱石門可以進入，塔內(nèi)設140級石階旋升至頂，每層正面均有題刻。然而由于塔的內(nèi)部沒有對外開放而無緣入內(nèi)鑒賞核實，那就只好暫且存疑待考了。