“很長一段時間，沒人看舞劇，劇本、舞美創(chuàng)作滯后，突然到了某個節(jié)點，舞劇起來了，到今天，舞劇是井噴式爆發(fā)。”5月22日，中國戲劇梅花獎、曹禺戲劇文學獎得主濟濟一堂，圍繞“重視一劇之本，突出表演中心”探討創(chuàng)作，上海歌舞團榮典·首席朱潔靜直言，“有些地方吃到舞劇紅利，都想做舞劇作為自己的成績，快速求成的心嚴重影響藝術創(chuàng)作規(guī)律。”

朱潔靜、藍天等梅花獎獲獎者獲頒證書

“有些院團排戲太多，有個外地院團一年排八部戲，演員履歷看似漂亮，但是創(chuàng)作周期太緊，今天排這個，明天排那個，不太可能沉得下心面對角色和表演。”在朱潔靜看來，藝術需要時間打磨，需要精力去沉淀，作為演員，要有定力、耐得住，面對快速發(fā)展的舞劇市場能十年磨一劍攻一個角色和一部作品。“希望未來有更多優(yōu)秀的劇作家為舞劇助力。”

朱潔靜不諱言網絡劇評對演員的影響。“作為創(chuàng)作者，我們的心一上一下，夸的時候，沒日沒夜刷，開心地沉浸在贊美中，批評的時候一直刷，越看批評，大數據越給你推批評。”朱潔靜說，“這是當下藝術發(fā)展的趨勢，但我覺得，作為創(chuàng)作者、表演者，我們對于自己的藝術還是要有自己的判斷、自己的獨立意識。”

“舞蹈行業(yè)是青春飯，很多人走捷徑，我有胳膊、腿，我漂亮。從舞蹈演員、舞劇演員到演員，是非常漫長的路。”朱潔靜認為10年《朱鹮》、7年《永不消逝的電波》給了她職業(yè)生涯最重要的角色，“今天，40歲的我已經嘗到表演的快感，也拍了舞劇電影。表演兩個字，真的非常美妙。”

秦海璐發(fā)言

“很多演員臺詞背得特別溜，唱段特別溜，但是不懂得為什么在這個地方斷句、為什么在這個地方甩腔。”國家話劇院演員秦海璐表示，演員要懂得自己的優(yōu)勢，更要懂得編劇為什么寫了這句臺詞，“懂我自己，懂我要演的人，懂觀眾。演員和觀眾互動，并不是我唱了一句，你叫了一個好，或者我逗了一個樂子，你笑了。演員要把自己換位為觀眾，希望在臺上看到一個什么樣的人，這是需要揣摩的。觀眾又分很多種，每個戲每個角色到底演給誰看，我們要思量。”

上海戲劇家協會主席谷好好發(fā)言

中國戲劇家協會副主席李樹建發(fā)言

上海戲劇家協會主席谷好好認為，“不是會唱高腔，就是角兒，武戲也不是比誰的跟頭翻得多。好演員應當具備傳統程式的解構力、當代審美的表達力、與觀眾共情的控場力。”中國戲劇家協會副主席李樹建把演員分為三檔，“一流演員是說出來，舞臺表演跟說話一樣，二流演員是唱出來，嗓子好，要多高有多高，也能讓觀眾拍手、鼓掌，三流演員是喊出來的，聲音非常高。”他對獲獎演員說，“你們得獎了，各種說法都有，不要生氣要爭氣，把絆腳石當成墊腳石，一定好好努力，走最難走的路，聽最難聽的話，干最難的事，最后做最精彩的人。”

梅花獎評委宋官林

“62位演員評出17位進入梅花獎終評，初評擔子非常沉重。”梅花獎評委宋官林回顧，“傳統經典劇目、傳統折子戲命中率非常高，當代編劇給戲曲演員提供了廣闊的表現空間，為什么演新編戲得梅花獎很難？因為很多新劇本主題先行，立意太滿，演員手演身法步、唱念做打舞的空間幾乎沒有了。”

中國劇協分黨組書記、駐會副主席陳涌泉發(fā)言

中國劇協分黨組書記、駐會副主席陳涌泉表示，演員的表現空間在一些新創(chuàng)劇目中被擠壓，“演員像爬天梯一樣爬舞臺上的臺階，穿著厚底鞋，心里想的是，我不要摔倒、不要受傷。在一圈又一圈的轉臺上，演員的手眼身法步、唱念做打，沒有施展余地，直接帶來表演的退化。”

陳涌泉強調，一定要堅持演員表演為中心，“過多聲光電、過多舞美道具的堆砌淹沒了角色，傷害了表演藝術，甚至傷害到演員身心健康。” 他在調研中發(fā)現，幾乎每省都有演員因舞美裝置受傷，被釘子砸透腳背，摔斷腿、摔斷鎖骨、摔斷肋骨甚至被砸成植物人，“此時此刻，還有舞臺事故導致的植物人躺在醫(yī)院。”陳涌泉呼吁劇團不要鋪張浪費，“舞臺上，一桌兩椅演盡人間百態(tài)。”

曹禺戲劇文學獎獲獎劇作編劇獲頒證書

原標題：《梅花獎揭曉之后，朱潔靜秦海璐如何成為好演員？陳涌泉如何保護好演員？》

欄目主編：施晨露 圖片來源：潘月斌、傅益明攝

來源：作者：解放日報 諸葛漪