國產(chǎn)古裝劇終于不再是古偶的天下。

一部黑馬，橫空出世。

定檔當天刷爆熱搜，#甄嬛傳14年后鄭曉龍再導古裝劇#，噱頭直接拉滿。

播出首日，火速登頂熱度第一，斷層碾壓全部古偶。

古裝劇賽道要變天了？

稍等。

究竟是驚喜還是驚嚇，看過才能知曉——

央視播出，陣仗不小。

別的或許不敢說，但區(qū)別其它古偶，它絕對算得上是年度“高質(zhì)”古裝劇。

全是加分項——

第一，原創(chuàng)劇本。

取材自《盜墓筆記》中的角色汪藏海，由此撰寫了一個獨立的原創(chuàng)故事，每一場戲的劇本，都由導演編劇再三打磨。

第二，細節(jié)考究。

即使是劇中一閃而過的道具，都在力求有據(jù)可考、有史可依。

第三，電影質(zhì)感。

網(wǎng)傳總投資3.8億，每一幀都帶有難得一見的古典質(zhì)感，濾鏡、光影更是電影級別。

十年磨一劍。

《藏海傳》會成為《甄嬛傳》后又一經(jīng)典嗎？

這話，或許還為時尚早。

好劇之形

有“好劇相”。

這是老妹兒和大部分觀眾對《藏海傳》的第一觀感。

一部當下少見的古裝劇。

終于擺脫了短劇式邏輯敘事，花里胡哨的名場面堆積，而是真正的從故事、人物出發(fā)，去做出一部好作品。

但細品之下，卻有絲疑惑。

怎么這么像？

經(jīng)典國劇的設(shè)定，幾乎都被牢牢套在了《藏海傳》的身上。

第一，《盜墓筆記》的神秘氛圍感。

古墓謎團和冒險探秘，這劇的第一層皮膚就是“盜墓”元素。

先是營造驚悚緊張的氛圍。

朝廷下令修建封禪臺，然而越挖越深，地洞之中所有工匠突然暈厥倒地，而遠處漆黑深邃的黑洞中，還傳來陣陣莫名怪異的叫聲。

再是設(shè)計詭異恐怖的設(shè)定。

在循著聲音進入洞穴后，密密麻麻的活死人軍團突然嚇了觀眾一跳，他們不死不傷，只為守護著某個不可告人之物，而這物件似乎就是操控他們的關(guān)鍵。

對于很多探險題材愛好者來說，不知道的還以為刷到了《盜墓筆記》的續(xù)集。

第二，《瑯琊榜》的棋局式劇情。

藏海真的很像梅長蘇，他的第二層皮膚就是“權(quán)謀”之士。

天崩開局，有：出身官宦之家，慘遭滅門之冤，只剩他一人從死里逃生。

整容復仇，有：在遇到高人相救后，改頭換面以一個“病弱謀士”的身份重生，背負血海深仇，朝堂攪弄風云。

家國大義，有：在蟄伏多年進入朝局之后，藏海不再執(zhí)念于心中的仇恨，而是將權(quán)謀斗爭與守護蒼生的理想結(jié)合，超越個人復仇，投入國家大業(yè)。

權(quán)謀劇情環(huán)環(huán)相扣，觀眾也有種看國劇終于需要腦子的感覺。

第三，《慶余年》的爽劇式人設(shè)。

作為男主，藏海擔負著和范閑同等的非他不可的“天選角色”，這也是他的第三層皮膚。

天賦爆表是因為自小訓練，范閑的醫(yī)術(shù)和制毒，和藏海的堪輿和謀略，都源自師父的良苦用心。

他們自帶輔助角色，范閑的重生模式，進京認親自帶五個爹護體，而藏海的復仇開啟，也有四個師傅甘當守護之神。

每當藏海遇到難題無法解決之時，他們就會憑空出現(xiàn)，解救他于水火之中。

而還有最重要的一點，入局朝堂的藏海和范閑，其實也都只是一枚棋子。

周圍所有人都是因他而存在，背后原因也是借他之手改變朝局，你以為的爽劇，背后正鋪設(shè)了一個巨大的權(quán)謀藍圖，它有著意想不到的劇情展開。

這劇很典。

在多重經(jīng)典設(shè)定加持之下，劇也很難不好看。

但若想成為經(jīng)典，卻還差了一口氣。

男頻爽劇

初看這劇，套著爽劇的外皮。

原有著幸福人生的藏海，一夜之間身負血海之仇，在歷經(jīng)十年隱忍和學習之后，開啟了一場逆襲復仇之路。

爽劇元素一應(yīng)俱全——

先換臉，這劇有著極強的嚴謹性，為了防止長大后的藏海被看出原來的樣貌，導演并沒有敷衍的讓其他角色自動眼瞎，而是認真給藏海割了雙眼皮，重塑了骨相。

再拜師，想復仇先學藝，于是多個師父指導，藏海的十八般武藝齊上陣，從技術(shù)活到情商課，就連美人計一類的感情陷阱，都是提前經(jīng)過訓練的，力求美人坐懷心不亂。

在邏輯縝密的鋪設(shè)下，藏海的復仇才有了更強有力的依據(jù)。

這爽，也不再違和。

再用腦看，其實是權(quán)謀內(nèi)核。

這才是整部劇藏在內(nèi)里的真實意圖——打造一部堪稱經(jīng)典的權(quán)謀劇。

兩條線并行。

一條明線是復仇路：藏海如何以一個不可見人的身份，干掉一個朝堂高官？

看似不可能完成的結(jié)果，但藏海卻像是偽裝好的“臥底”，在了解仇人的喜怒之后，有針對性的接近，每一步都猶如刀尖舔血，稍不留神就死無葬身。

看平平無奇的小人物靠智慧向上攀爬，一步步走上朝堂步步高升一雪冤屈。

這種絕佳體驗感，也讓觀眾的心為之跌宕起伏。

一條暗線是權(quán)謀戰(zhàn)——復仇背后隱藏著的是朝堂陰謀，藏海該如何抉擇？

故事自開場就在“埋鉤子”，每個點都是吸引觀眾看下去的理由。

比如，藏海父親發(fā)現(xiàn)的“鬼璽”究竟是什么，為何會因此導致平津侯追殺，最終全家滅門？

再比如，抱走藏海的鐵面人真實身份是什么，他似乎知曉這背后的一切緣由，但他為何不告訴藏海真相，又為何引導藏海長大復仇？

還有，藏海眾多師父的存在原因？

星斗大師胳膊上藏有“死”字刺青，在藏海離開后他因何選擇自焚斃命？

高明師父守在藏海身側(cè)，他隱藏在面具之下又是怎樣的面孔？

在復仇背后才發(fā)現(xiàn)，原來一切都是陰謀，而陰謀之外還有更大的陰謀。

這權(quán)謀大戲，估計要諸葛亮來了才能猜出幕后真相了。

但或許也正是因為劇的爆火，難免很多觀眾開始嚴苛要求，用“放大鏡找缺點”。

劇中存在的一些問題也開始隱藏不住。

比如，男主藏海人設(shè)問題。

還是避免不了一種“大開金手指”的觀感。

即使是因為家族基因自帶天賦，再加從小接受言傳身教，但兩次經(jīng)歷生死歷劫，最終都是以犧牲所有人來襯托藏海，未免有種太過突出主角光環(huán)。

不止如此，人設(shè)還有種極強的割裂感。

原本背負血海深仇的他，在出場后卻是一副沒心沒肺的模樣，劇中表現(xiàn)的他是所有事情都藏于心中，經(jīng)過師父的訓練之后，喜怒不形于色。

甚至劇中還多次強調(diào)一點，教導男主不要輕易相信他人，更不要被感情所操控。

但剛一進京的藏海，就忘了“越是漂亮的女人越會騙人”，不僅把心中所想全盤托出，還遭到對方的設(shè)計陷害，身陷囹圄。

主角人設(shè)出現(xiàn)矛盾，整部劇也就難免跑偏。

更別提劇中“名場面”的邏輯問題。

平津侯身邊的三名謀士，因忌憚藏海的才學，于是將藏海派去修繕皇陵，計劃讓藏海殉命陪葬。

但到了具體表現(xiàn)上，就是藏海暗設(shè)局中局。

以斷龍石（墓門）關(guān)不下來為由，去構(gòu)陷其中一名謀士替自己赴死。

但這一切都太過巧合，甚至有些強行合理。

第一，斷龍石落下的機關(guān)是由水帶動齒輪，而藏海設(shè)計讓門無法降落，就是找人阻斷了水流，但現(xiàn)場的所有負責人卻無一人去查明原因，兩手一攤就是不知道。

第二，藏海與師父約定好以一炷香為限，這期間他要順利逃出皇陵中設(shè)有的機關(guān)，還要卡準時間讓斷龍石在他離開后落下，但劇中完全沒有交代藏海為追趕時間而作出的表現(xiàn)，一切都只是那么的剛剛好。

在高燃劇情中刻意忽略掉邏輯問題，這權(quán)謀也就散架了。

一部本該成就的好劇，就這樣“可惜”了。

難成經(jīng)典

在劇播出之后，很多人以此對標《甄嬛》《瑯琊榜》之類的經(jīng)典。

甚至用了“超越”二字。

不得不承認，《藏海傳》在古偶盛行之際，足以脫穎而出。

但，想成為經(jīng)典還有一段距離。

先說好的部分。

在浮躁的國劇當中，它能耐心打磨原創(chuàng)劇本，每一幀畫面構(gòu)圖都是電影級別，一個鏡頭就能讓觀眾身臨其境，這是國劇難得的真誠。

尤其還有一點，它找回了長劇的故事感，需要觀眾靜下心來慢慢跟隨走入故事。

但問題也恰是在此。

因為太想做到完美，反而不夠完美。

劇中開場就有些沒有抓住重點，墓穴情節(jié)看得觀眾云里霧里，權(quán)謀復仇路又顯得過于割裂，觀眾有時候會感覺跟不上這劇情，對之后的劇情更是存在跳脫的疑惑。

背景交代不夠細節(jié)，藏海在成年后進展神速，只是簡短幾個畫面擺擺樣子，就將訓練的艱苦一帶而過，讓觀眾很難感同身受。

劇本本身更是存在問題，情節(jié)發(fā)展本該是驚險燒腦，最后呈現(xiàn)到具體情節(jié)卻又不是有失偏頗。

底層邏輯不扎實，像是劇中一開始就能有小藏海突然闖入公主車架的舉動，眾多侍衛(wèi)侍女卻幾乎沒有阻攔，顯得非常不符常理。

一個很悲慘的現(xiàn)實：近些年來，古裝劇正在逐步落敗。

于是，那些曾經(jīng)的經(jīng)典就被觀眾拿出來反復揣摩二刷三刷，越看越能發(fā)現(xiàn)其中的精彩。

比如，兩大古裝代表經(jīng)典之作。

一部《甄嬛傳》。

無論是劇情，演技，道具，場景都處處見真章，堪稱宮斗之巔，從經(jīng)典臺詞到細枝末節(jié)，觀眾總能挖掘出新的看點，反倒再重新解讀后，有種常看常新的觀感。

一部《瑯琊榜》。

故事鋪排宏大但又不瑣碎，朝堂紛爭、宮廷斗爭、江湖之亂，每一劇情線都展現(xiàn)得錯落有致，雖有兒女情長但甜而不膩，主角身份更是給故事賦予更多的傳奇色彩，不像傳統(tǒng)歷史正劇般枯燥。

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反觀《藏海傳》。

整體來看瑕不掩瑜，甚至在第三集后有漸入佳境的觀感。

節(jié)奏加快，劇情燃起，一個小人物憑借智慧成為權(quán)傾朝野的大臣，似乎也讓觀眾看到了當初甄嬛的血淚升級史。

作為觀眾，我們能看出片方的“誠意”。

但對于經(jīng)典來說，卻不由得需要過分挑剔。

經(jīng)典之所以稱之為經(jīng)典，原因在于其經(jīng)得起反復長期的檢驗，不會被時間沖淡，反而歷久彌新。

而國劇想要真正獲得觀眾的認可，成為不可復刻的經(jīng)典，仍是任重而道遠。