作為本屆梅花獎(jiǎng)最年輕的獲得者，李晶花的演藝經(jīng)歷卻一點(diǎn)也不單薄。她的成功像一個(gè)環(huán)環(huán)相扣的故事，經(jīng)過(guò)了漫長(zhǎng)的情節(jié)鋪陳，最終迎來(lái)了自然的收束。

故事的開(kāi)端至少能追溯到2003年的夏天，在鄉(xiāng)村開(kāi)辦嗩吶班的父親，為自小喜歡唱跳的她報(bào)了一個(gè)戲曲暑假班，初次接觸家鄉(xiāng)戲，便一發(fā)不可收拾。那一年，她九歲。

而在這之前，整日沉溺于父親等人的吹拉彈唱中，幼小的她完成了最原始的藝術(shù)啟蒙。

2008年，她14歲，決定去學(xué)戲。父親擔(dān)心她處于變聲期的嗓子，可她非常堅(jiān)定。進(jìn)入洛陽(yáng)文化藝術(shù)學(xué)校時(shí)，她對(duì)戲曲表演知之甚少。憑著一腔對(duì)唱戲的執(zhí)念，苦練基本功，經(jīng)過(guò)科學(xué)的發(fā)聲訓(xùn)練，終于練出了嗓子。

2011年畢業(yè)時(shí)，她已經(jīng)完整學(xué)習(xí)了兩出折子戲：一出武戲《白蛇傳·盜仙草》，一出文戲《虢都遺恨·母子相認(rèn)》，為后續(xù)的戲曲藝術(shù)之路筑牢了根基。

戲校之后，她想繼續(xù)學(xué)業(yè)，在備考大學(xué)期間，得知河南省豫劇院三團(tuán)招演員。通過(guò)選拔，李晶花正式成為一名戲曲演員。這個(gè)在當(dāng)代戲曲史上創(chuàng)作出《朝陽(yáng)溝》《小二黑結(jié)婚》《劉胡蘭》《李雙雙》等劇目的著名演出團(tuán)體，無(wú)疑為年輕的演員在現(xiàn)代戲表演上的發(fā)展提供了更加寬廣的平臺(tái)。

無(wú)論是《朝陽(yáng)溝》里的栓寶娘，還是《焦裕祿》中的宋大娘，這些戲曲中的“老旦”腳色對(duì)于剛剛成年的李晶花而言是不小的挑戰(zhàn)。她一直說(shuō)自己膽子大，只要給了角色就敢演，這些經(jīng)典配角的形象在這位年輕卻不稚嫩的90后身上逐漸鮮活起來(lái)。《焦裕祿》的導(dǎo)演張平夸贊她的“宋大娘”：“這孩子是個(gè)好苗子！”

這個(gè)好苗子的成長(zhǎng)極為迅速。2013年，對(duì)李晶花來(lái)說(shuō)，是一個(gè)碩果累累的豐收年。她接連獲得三場(chǎng)比賽的主要獎(jiǎng)項(xiàng)：《常香玉》（“你隨我南北義演”唱段）獲第七屆河南省紅梅獎(jiǎng)戲曲大賽一等獎(jiǎng)和首屆中國(guó)黃河流域戲劇紅梅獎(jiǎng)大賽演唱組金獎(jiǎng)；《虢都遺恨·母子相認(rèn)》一折獲得河南省第七屆青年戲劇演員大賽·文華表演二等獎(jiǎng)。這一年，她19歲。

如果說(shuō)，一名演員的成長(zhǎng)中途總要經(jīng)歷一些“變數(shù)”的話，那么《朱麗小姐》中的女仆桂思娣，就是李晶花演藝故事中一個(gè)不得不提的“變數(shù)”。她的經(jīng)歷讓很多接觸過(guò)她的人都不免倒吸一口涼氣：“老旦”出身而后轉(zhuǎn)攻“青衣”，但學(xué)生時(shí)期的第一次熱度卻是源于一次“花旦”的演出經(jīng)歷。

2014年，她離開(kāi)三團(tuán)奔赴北京求學(xué)。在中國(guó)戲曲學(xué)院，她遇到了王紹軍老師為學(xué)生打造的一部教學(xué)實(shí)驗(yàn)劇目《朱麗小姐》，這部戲融合了西方自然主義戲劇的階級(jí)隱喻與中國(guó)戲曲的程式化表達(dá)。王老師力薦李晶花演女仆，這個(gè)角色并不是主角，沒(méi)有AB角的替換，她一開(kāi)始難以接受。但就是這么一個(gè)小小的機(jī)會(huì)，讓這朵晶瑩之花綻放在世人的眼中。

當(dāng)她調(diào)用起豫劇花旦與彩旦的身段技術(shù)呈現(xiàn)女仆大膽偷聽(tīng)的“僭越”之舉，以河南方言潑辣怒罵傳遞出人物無(wú)奈、失望、嫉妒、憤怒等漸次復(fù)雜的情感時(shí)，她逐漸意識(shí)到，這次完全不同于以往現(xiàn)代戲的模仿演出體驗(yàn)。她對(duì)西方人物性格特質(zhì)與豫劇表演程式的巧妙融合，展現(xiàn)出鮮明的個(gè)人氣質(zhì)，桂思娣身上匯聚起濃郁的河南鄉(xiāng)土氣息，是真正屬于她的創(chuàng)造！

這個(gè)戲當(dāng)時(shí)在北京各大高校持續(xù)巡演40余場(chǎng)，甚至演到了韓國(guó)等地，用李晶花的原話：“過(guò)足了戲癮！”當(dāng)臺(tái)下“李晶花把角色演活了”的喊聲傳入她的耳中時(shí)，她更加真切地體會(huì)到了舞臺(tái)與表演對(duì)于她的終極意義。

也是《朱麗小姐》，她遇到了恩師左奇?zhèn)ァＷ罄蠋熆戳搜莩觯鹱种鹁浣o她修改、優(yōu)化唱腔，經(jīng)過(guò)極為嚴(yán)格的專業(yè)的聲腔演唱訓(xùn)練，她在旦角的潤(rùn)腔上精進(jìn)頗多。

大二時(shí)，李晶花積極嘗試轉(zhuǎn)型，主動(dòng)從學(xué)習(xí)老旦轉(zhuǎn)向?qū)W習(xí)青衣，這源自她對(duì)自己表演優(yōu)點(diǎn)和劣勢(shì)的清醒認(rèn)知。雖然她一直以演老旦出彩，但是青衣行當(dāng)繁復(fù)的身段和豐富的唱腔更能最大限度地開(kāi)掘她的表演潛力。

我突然聯(lián)想起那個(gè)初入戲校時(shí)不知戲曲行當(dāng)為何物的小姑娘，如今的她如此堅(jiān)定地選擇自己的藝術(shù)方向，或許向我們暗示出，一名演員真正成熟與否，在于她深知自己的藝術(shù)限度，知其可為，亦知其不可為。

李晶花與曲劇的密切關(guān)系一開(kāi)始就和“祥林嫂”有著不解之緣。她曾觀摩淮劇名家陳澄的《祥林嫂》演出，深為嘆服。于是，在國(guó)戲大三的匯報(bào)演出時(shí)，選擇了曲劇《祥林嫂》“問(wèn)天”的一大段表演。也是憑借這個(gè)片段，她斬獲了2019年河南省第九屆青年戲劇演員大賽·文華表演一等獎(jiǎng)。

一切似乎都有跡可循，祥林嫂與李晶花貌似有著自然而然的契合感，她在豫劇院三團(tuán)對(duì)中老年女性形象的精細(xì)揣摩與頻繁演繹，她在戲曲學(xué)院刻苦學(xué)習(xí)青衣、轉(zhuǎn)益多師的求學(xué)經(jīng)歷，似乎都是為把握祥林嫂這類復(fù)雜的女性人物而做的準(zhǔn)備。

《魯鎮(zhèn)》版的祥林嫂與老版存在區(qū)別，在導(dǎo)演張曼君的引導(dǎo)下，李晶花在把握住祥林嫂“質(zhì)樸”底色的同時(shí)，也敏銳地意識(shí)到了不同版本人物氣質(zhì)上的差異，精準(zhǔn)捕捉到了祥林嫂“反抗”的一面。

無(wú)論是洞房中的剛烈與羞怯，還是痛失愛(ài)子后失控到瘋癲，抑或最終天地間孤孑一人的悲憤吶喊，在這位90后年輕演員的舉手投足間，在她時(shí)而鏗鏘、時(shí)而婉轉(zhuǎn)、時(shí)而激越的唱腔中，我們仿佛再次觸摸到了那個(gè)魑魅魍魎的時(shí)代，一個(gè)舊時(shí)代女子被侮辱被損害的一生就這樣被娓娓道來(lái)。

尤其是結(jié)尾處，祥林嫂在白雪茫茫中，苦述平生的“問(wèn)天”段落，情感演繹層層推進(jìn)，可謂絲絲入扣，大氣磅礴，每一次哭訴都將這位弱女子的傷口再次撕裂。祥林嫂之問(wèn)，既是對(duì)那個(gè)“吃人”社會(huì)的詰問(wèn)，更是對(duì)人性尊嚴(yán)的悲鳴。

從14歲到27歲，從小配角到大女主，李晶花用了13年，學(xué)戲的少女矢志不渝，最終踏向了璀璨的未來(lái)。

2024年，李晶花憑借《魯鎮(zhèn)》“祥林嫂”一角榮獲白玉蘭戲劇表演獎(jiǎng)“新人主角獎(jiǎng)”。頒獎(jiǎng)詞提到，她充分利用了戲曲身段的舞蹈性，同時(shí)也作了大膽創(chuàng)新，結(jié)合中國(guó)民族歌劇演唱方法來(lái)處理曲劇聲腔，音高音準(zhǔn)和表現(xiàn)力都呈現(xiàn)出一種新的境界。

這是河南曲劇演員首次獲得白玉蘭戲劇獎(jiǎng)，實(shí)現(xiàn)在該獎(jiǎng)項(xiàng)上零的突破。李晶花，這顆河洛大地孕育出的曲苑新星，正冉冉升起，絢爛綻放。

曲劇《信仰》，感悟信仰。從演繹傳統(tǒng)女性到革命強(qiáng)者，人物經(jīng)歷和性情跨越之大，對(duì)李晶花來(lái)說(shuō)是個(gè)不小的挑戰(zhàn)。雖然這部戲作于2018年，早于《魯鎮(zhèn)》，但李晶花卻因祥林嫂的演出經(jīng)歷對(duì)該角色有了更深刻的共情。

四年的時(shí)間沉淀讓李晶花對(duì)人物情感的把握更顯成熟，她將林雨潔的那份從容鎮(zhèn)定又內(nèi)斂克制的深情演繹得令人動(dòng)容。監(jiān)獄里黑沉的柵欄，阻隔了親情，但溫暖的風(fēng)箏，召喚出昔日的舐?tīng)偾樯睿俪赡缸拥男撵`相認(rèn)，明目醒志走正道，信仰逐漸歸正，共同的革命理想就此生成。

同樣演繹母子情，祥林嫂是情感噴薄而出，那是封建禮教壓迫下女性痛苦的吶喊，質(zhì)樸而濃烈，母愛(ài)的深沉與失去的慘痛，讓觀眾不忍卒聽(tīng)；林雨潔是理與情的反復(fù)糾纏，撕扯著母親的靈魂。她深知不能因私情而暴露組織秘密，所以即使內(nèi)心對(duì)兒子有著無(wú)盡的思念與牽掛，也只能深埋心底。她的深情在革命的大背景下，被賦予了更多的理性與克制。這是一種更為堅(jiān)韌和偉大的母愛(ài)，是為了更多的孩子能有更美好的未來(lái)而做出的犧牲。

在“監(jiān)牢”一場(chǎng)“黑黝黝令人發(fā)悶”唱段中，李晶花的表演始終是隱忍的，唱腔隨著曲牌的輾轉(zhuǎn)，悠揚(yáng)、徐緩，是一種無(wú)聲勝有聲的悲傷與堅(jiān)毅。她牢記導(dǎo)演的告誡，反復(fù)琢磨，悟出了一個(gè)“平”字，即抓住角色“平常、平靜、平淡”的特征，在情與理的錯(cuò)綜里，扛起了“信仰”二字的偉大精神，獲得了梅花獎(jiǎng)。

從《魯鎮(zhèn)》到《信仰》，折射出河南曲劇近年來(lái)一以貫之的文化自覺(jué)和創(chuàng)新意識(shí)。2024年底，《魯鎮(zhèn)》獲得中央宣傳部精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”優(yōu)秀作品獎(jiǎng)，這是繼1993年《五福臨門》獲“五一個(gè)工程”獎(jiǎng)后，時(shí)隔30年，河南曲劇再度獲此殊榮。

從鼓子曲到高蹺曲再到高臺(tái)曲，河南曲劇源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，在新時(shí)代重?zé)ㄉ鷻C(jī)，為自己打開(kāi)了一條傳承與創(chuàng)造并舉的新路。

洛水悠悠，千年流長(zhǎng)；文脈綿綿，滋養(yǎng)河山。李晶花來(lái)自河南曲劇藝術(shù)保護(hù)傳承中心，這次是代表著一大批河南優(yōu)秀青年演員走到前臺(tái)，摘得梅花獎(jiǎng)。她無(wú)疑是河南曲劇近年來(lái)在“劇目育人、名家?guī)健钡男屡囵B(yǎng)模式下，滋養(yǎng)出的最絢爛、最明艷的一朵梅花。

據(jù)傳承中心副主任趙虹介紹：“從2014年開(kāi)始，院團(tuán)和中國(guó)戲曲學(xué)院聯(lián)合開(kāi)辦本科班，培養(yǎng)高學(xué)歷接班人，在團(tuán)內(nèi)形成了老、中、青交替互補(bǔ)的人才陣容。”在《魯鎮(zhèn)》《信仰》的創(chuàng)排過(guò)程中，形成“老中青”三代傳承梯隊(duì)。趙虹說(shuō)：“只有讓青年演員在國(guó)家級(jí)平臺(tái)上擔(dān)綱主演，才能真正實(shí)現(xiàn)曲劇藝術(shù)的活態(tài)傳承。”

李晶花自始至終認(rèn)為，做演員，就像在不斷地上山與下山。歷盡艱辛后的每一次成功登頂，盡管風(fēng)光無(wú)限好，但只需短暫駐足，不要過(guò)于留戀山上勝景，而應(yīng)該不斷下山，開(kāi)啟新的征程。看，她又要出發(fā)了。

就在今天，李晶花將攜《魯鎮(zhèn)》走進(jìn)河南高校校園，首站在河南師范大學(xué)——這是《魯鎮(zhèn)》編劇陳涌泉的母校。她不會(huì)做短暫的流星，她的征途是峰巒疊翠，是星辰大海。她步履匆匆，追風(fēng)趕月不停留，平蕪盡處，皆為春山。