編者按打擊感是一種主觀感受，個人有個人的標準，這里僅根據(jù)自身經(jīng)驗和體驗總結，歡迎大家多多討論；本文實例主要引用自如下幾款游戲《獵天使魔女》《永劫無間》《只狼》《怪物獵人：崛起》，選擇原因和對比維度也會在下文詳述。

首發(fā)騰訊游戲?qū)W堂GWB 2022-3

作者：Joe 騰訊平臺與內(nèi)容事業(yè)群 產(chǎn)品策劃

本文主題并非打擊感設計要素綜述，這里僅簡單提煉了一下打擊的通用過程及相關實體的重要屬性，正文討論的內(nèi)容主要涉及其中標紅的部分。

打擊過程通用流程圖

打擊過程相關實體及其屬性

一、攻擊過程是攻擊媒介和角色間的良好配合

許多人認為在角色在打擊感中扮演著核心地位，包括角色的建模、位移、基本動作、前后搖等等。這個觀點并沒有什么問題。事實上當我們在討論打擊感時，絕大多數(shù)情況下都是針對ARPG游戲，而玩家對ARPG游戲的內(nèi)容的感知也是依附于將自己代入角色去實現(xiàn)的。但作者這里并不細討論角色本身，而是關注連接打擊者及被擊者之間的打擊媒介及其和角色間的關系。

打擊媒介有很多種存在形勢——武器、道具、技能、肢體等等。針對現(xiàn)在市面上絕大多數(shù)ARPG而言，主要打擊媒介依然是武器，所以這里談談幾點對武器的看法。

1.1 物理性質(zhì)

物理規(guī)律是我們對物質(zhì)世界最直接，也是最容易的感知。越是遵循物理規(guī)律的畫面，就越真實，從而越有帶入感。這也同樣適用于打擊感的營造。因此，武器作為打擊過程中最體現(xiàn)物理過程的元素之一，其物理性質(zhì)要做到最大化滿足。如果對所有物理性質(zhì)排序，對打擊感貢獻最大的應該是質(zhì)量。由于慣性，質(zhì)量大的武器，人物對其產(chǎn)生位移的難度就越大。因此，攻擊前后搖時間應該更長，攻擊過程應該更加緩慢；同時也由于質(zhì)量大，武器相對動能也就更大，單次攻擊傷害應該更高，被擊者硬直也應該更長。這種物理性質(zhì)描述起來非常容易，但在實現(xiàn)上卻有參差不齊的效果。

首先，速度變化是非線性的。如果說對于重武器的動作和前后搖調(diào)整只是把輕武器的速率乘上一定系數(shù)，一定會“一眼假”。

第二，武器質(zhì)量影響的不僅是武器攻擊的速度，還應該包括人物的位移速度、閃避速度、格擋速度、體力消耗等一系列的數(shù)值調(diào)整。

最后，如何保證武器攻擊倍率和速率之間的平衡關系。動作游戲包含一系列的攻擊、防御、閃避、位移、僵直等動作，且各種行動操作可以任意組合形成千變?nèi)f化的連招。攻擊速率和攻擊倍率稍有少許調(diào)整，就會造成數(shù)值的巨大差異。這種在單機游戲中還好，但對《永劫無間》之類的PVP動作BR游戲來說，武器平衡性就非常重要了。事實上，幾乎每周我都會收到《永劫無間》的武器數(shù)值調(diào)整公告，游戲也確實經(jīng)歷了匕首、長槍、闊刀等每個武器的強勢期，最終慢慢收斂。單機游戲中《怪物獵人》是將武器速率和倍率關系處理的非常不錯的了。

怪物獵人武器倍率圖

1.2 武器動作

武器動作是依附于武器物理性質(zhì)存在的。最簡單的，質(zhì)量大的武器，如錘、斧、槍等，需要用雙手，太刀、劍、匕等可單手可雙手；武器在配合人物運動過程中體現(xiàn)最基本的速度、加速度等物理運動規(guī)律等。同樣的，武器動作也要配合主控角色（一般是人形生物）的動作，從而顯得不那么僵硬。舉個例子，起手式太刀從左上往右下劈砍后，緊接著的連招是否還能是從左往右的橫劈？這是符合物理規(guī)律而且現(xiàn)實中完全可以做到的。但這樣的動作是不連貫的，會讓人覺得別扭，那這樣的動作就最好不要去設計。同時，在追求滿足物理性質(zhì)和動作自然性的同時，還要考慮程序?qū)崿F(xiàn)難度，以及是否會對游戲整體性能造成壓力。這里又要name一下《永劫無間》：

a. 將動作游戲很少觸碰的柔性武器予以實現(xiàn)，并獲得良好的物理表現(xiàn)和性能表現(xiàn)；

b. 將武器動作做到非常細致，體現(xiàn)了國產(chǎn)游戲難得的匠人精神。舉個例子，僅僅是太刀攻擊完成后的收刀動作，永劫團隊就制作了10個（已知，甚至可能更多）。由于收刀屬于后搖，實戰(zhàn)中玩家很少會觸發(fā)完整的收刀動作，一般會用閃避取消后搖。即使這樣，團隊也完整設計了和不同的前序攻擊動作流暢搭配的收刀動作。制作方對細節(jié)的考量，可見一斑。

二、打擊和被打擊者的角色是實時變化的，打擊感也是被打擊感

看了不少關于打擊感的研究，但大多數(shù)研究都會將玩家?guī)氪驌粽叩慕巧瑢⒐治铩橙藥氡淮驌粽叩慕巧５聦嵣希?strong>這兩種角色在戰(zhàn)斗過程中是實時交換的。玩家作為攻擊主體的分析太多了，這里不贅述。作者這邊討論一下玩家作為被擊者的一些情況。在大多數(shù)ARPG游戲中，被擊時有三種狀態(tài)——受擊、閃避、防御，下面分別討論一下。

2.1 受擊

和敵人被攻擊時一樣，玩家在攻擊時也需要呈現(xiàn)對應的僵直、浮空、倒地等狀態(tài)，且需要遵循相應的物理特性。對于《永劫無間》這類PVP動作游戲而言，為了保障游戲的公平性，被擊和受擊狀態(tài)是完全對稱的；但對于PVE的ARPG而言，這種狀態(tài)可以是不對稱的。例如，無雙游戲里玩家的狀態(tài)（包括血量、僵直時間等）會明顯強于怪物；而魂系游戲里玩家的狀態(tài)是會等于或小于怪物的。這會根據(jù)游戲本身期望的玩法和難度對數(shù)值有所調(diào)整。但無論針對哪一類型的游戲，由于玩家具有主觀能動性（這是和玩家和怪物的區(qū)別），都最好給予玩家一定的補償以主動解除僵直狀態(tài)。例如，《永劫無間》里崔三娘的F3技能可以受擊時釋放，解除僵直；《怪物獵人》和《獵天使魔女》的前作都可以通過搖搖桿的方式加速暈眩解除。這樣才能將戰(zhàn)斗一直保持在一個平穩(wěn)的節(jié)奏中。

2.2 閃避

閃避是避免受擊的一種方式。一般來講，閃避原理是通過快速位移躲開原有攻擊點從而避免受擊。但多數(shù)情況下閃避和閃現(xiàn)還是不一樣的，其從開始到結束仍然會有一段可感知的時間存在，且對于某些游戲而言，怪物會有超大范圍的AOE攻擊，遠超過可閃避的距離范圍。

因此，大多數(shù)閃避的實現(xiàn)中，都會加入比閃避總時長更加短暫的無敵幀，使得無敵幀窗口內(nèi)玩家可以免疫各種傷害。由于無敵幀窗口時間極短，隨機觸發(fā)無敵幀的概率很低。因此針對有意識主動觸發(fā)無敵幀免疫傷害的玩家，應當給與補償。

這種補償形勢中首屈一指的是《獵天使魔女》的Witch Time——其故事背景是完美閃避后會大幅提升貝姐的速度，從而躲避對手招式，對對手造成大量傷害。但在實現(xiàn)上其是保持玩家所能感受貝姐速度一致性，相對性地降低了除貝姐外所有實體的運動速度。由于WT的存在，《獵天使魔女》甚至無需任何防御機制，仍能做到動作游戲中最極致的體驗。

《獵天使魔女》后，WT的概念也被廣泛運用在其他游戲，比如《崩壞三》琪亞娜的閃避、《曠野之息》林克的防反側/后跳等。當然完美閃避的補償機制還有其他形勢，比如加速度、加攻擊、加防御等等（事實上，角色有所的一級、二級屬性都可以進行調(diào)整），但從玩家角度觸發(fā)，速度的變化是最容易感知的，甚至在速度之外還需要添加更多的提示性畫面/UI去強化這種感知。

例如《獵天使魔女中》WT有三個明顯的特征：

1、貝姐被擊中瞬間會迅速變成一群烏鴉再恢復人型觸發(fā)WT；

2、觸發(fā)瞬間畫面中央會有半屏大小半透明的紫色時針；

3、WT過程中畫面會整體呈現(xiàn)紫色。這樣的處理讓玩家明確知道自己所得到的補償獎勵。

《獵天使魔女》正常畫面(第一張) vs WT畫面

(第二張變?yōu)貘f+第三張紫色時針+畫面渲染)

2.3 防御

上文說過閃避是通過位移和無敵幀來避免攻擊，而防御則是正面招架和格擋對手的攻擊。但在很多情況下，防御即使成功也是有代價的，要么扣血（只狼），要么扣體力（仁王），要么扣武器耐久（巫師）。（有同學可能說閃避也會扣體力，但這是閃避本身的動作屬性，并不是由攻擊者造成的，和這里還是有區(qū)別）。此外，面對重型武器，如錘、斧，或者矩形怪物，防御會直接無效，從而被對手破防。當然，有懲罰一定有補償。和完美閃避一樣，完美防御一樣會有獎勵。目前大多數(shù)游戲設計中，完美格擋后可以直接進行短時間/少量次數(shù)的高額輸出并造成對手僵直。（注意這里完美格擋是直接輸出，而完美閃避則是輸出空間，但其兩者是殊途同歸的）。一般來講，防御的設計是要比閃避更難的。這是因為閃避依賴的變量只是時間或落點，而防御還需要依賴攻擊者和攻擊媒介的各類屬性。因此，好的防御操作體驗是依賴于游戲數(shù)值和戰(zhàn)斗系統(tǒng)非常細致的設計的。

《只狼》能不能沒有格擋？不能，因為完美彈反就是《只狼》的核心。《只狼》能不能沒有閃避？也不能，因為對于很多boss來講，其攻擊的物理性質(zhì)就是不可格擋的。所以說，盡管是動作游戲，動作也不是目的，游戲才是。

《只狼》赤鬼抱投，無法格擋

三、操作反饋之外仍有打擊感的營造空間，以終結技為例

很多時候打擊感是玩家操作的即時反饋，但并不代表打擊感一定依賴于玩家操作而產(chǎn)生。舉個例子，我們在看電影、電視劇這些視頻形態(tài)的時候同樣也有打擊感的體會，而這種形式是不依賴于我們主動操作的。（不明白的同學拿《雪中悍刀行》和成家班的電影做個對比）。那這類被動感知的打擊感在游戲中有哪些存在形式呢？第一，劇情/過場動畫，這個不必過多解釋，本質(zhì)就是cg動畫，要素和電影一致，此處正面案例可以看下《只狼》中狼格擋住義父偷襲的名場面。第二，終結技（處決），這是大部分arpg游戲必備的元素。終結技的特殊性在于，一方面用戶需要進行一些主動操作或出發(fā)或維持終結技；另一方面終結技的進行過程是獨立于正常的戰(zhàn)斗環(huán)節(jié)的，比如視角切換、畫面特效、非玩家操作的豐富元素等等，有更加豐富的藝術手法和發(fā)揮空間。下面說一下幾點對于終結技的思考。

3.1 觸發(fā)方式

終結技一般有主動和被動兩種觸發(fā)。被動一般是被擊者血槽為空后會自動觸發(fā)（概率觸發(fā)）終結效果，如巫師；主動則是被擊者血量較低或者體力較低、出現(xiàn)僵直時由攻擊者在指定時間窗口內(nèi)按下指定按鍵主動生效（類似于QTE），如仁王。兩種方式并沒有優(yōu)劣之分，不少游戲也將兩者結合了起來，如獵天使魔女。但這兩種方式各自適用不同的場景。分游戲類型來看，對于開放世界RPG游戲，更加適合被動的方式，避免戰(zhàn)斗系統(tǒng)過于復雜，擾亂探索和敘事的節(jié)奏；而對于ARPG游戲，敘事和探索相對單一且線性，而戰(zhàn)斗則更為核心，因此更加適合主動觸發(fā)。分對象來看，普通敵人更加適合被動幾率觸發(fā)。正常來講普通敵人血槽短，數(shù)量多，主動觸發(fā)終結技會打斷戰(zhàn)斗連貫性；而精英怪、boss非常強大且數(shù)量少（一般就是1個），更加適合主動觸發(fā)去釋放玩家在長時間高度緊張戰(zhàn)斗后的爽感。想象一下玩家在懟了一下午弦一郎最后看到紅點觸發(fā)忍殺的那幾秒，雖然完全釋放了雙手，但那卻是戰(zhàn)斗過程中最享受和最有成就感的時刻。

3.2 是否持續(xù)

是否持續(xù)這里討論的是終結技的持續(xù)時間。但因為武器、招式、動作的差異，終結技持續(xù)時間很難統(tǒng)一量化。這里有個很簡單的區(qū)分方法——“砍一下”還是“砍多下”，即同一個傷害動作是否重復發(fā)生。如果重復則為持續(xù)，否則為非持續(xù)。對于非持續(xù)類的，一招（或者一套連貫動作）斃命，利落干脆，玩家無需額外操作，正面在案例可參考《只狼》里狼第一次擊殺獅猿；而對于持續(xù)類的，如果玩家只是被動觀看，則會拖慢戰(zhàn)斗節(jié)奏，影響整體戰(zhàn)斗體驗。因此對于持續(xù)類的終結技，建議加入QTE保持打擊節(jié)奏的連貫性，正面案例可以參考《獵天使魔女》的處決技。

《只狼》第一次斬首獅猿（一階段）

《獵天使魔女》貝姐的熱情拷問

四、聽覺感受是視覺感受的乘法系數(shù)

由于作者對音效方面不是很專業(yè)，這里只淺淡幾句。由于音效和視覺是兩個獨立的維度，其疊加效果應該是乘法而不是加法。好的音效和BGM往往能夠給一款好游戲錦上添花，而設計不佳的音效很有可能將一款不錯的游戲的體驗感大打折扣。此外，由于光和聲音的傳播速度不同，人的視覺感知和聽覺感知往往是有一定的時間差的，完美的音畫同步未必是達到最好的藝術表現(xiàn)效果的方式，如何處理音畫之間的微妙關系，可能需要更加專業(yè)的同事來分享了。在作者玩過的游戲中，對于音效和BGM處理的非常好我還是會首推《異度之刃2》。