5月25日，人民文學(xué)獎(jiǎng)、朱自清散文獎(jiǎng)、茅盾新人獎(jiǎng)、駿馬獎(jiǎng)得主馬伯庸做客聊城，在聊城大學(xué)湖畔書苑一樓大廳舉行了“見微”系列作品分享會(huì)。分享會(huì)上，馬伯庸和現(xiàn)場(chǎng)400多名聊城讀者暢聊創(chuàng)作和閱讀。

　馬伯庸在聊城大學(xué)湖畔書苑與讀者見面

　　與聊城有緣——

　　“這是我第二次來到聊城”

　　腳蹬運(yùn)動(dòng)鞋，黑色的T恤上寫著“我是自愿上班的”，馬伯庸以輕松幽默的方式，暢談創(chuàng)作過程中的趣聞逸事，分享人工智能對(duì)寫作的影響，探討閱讀和文字背后的溫度與驚喜。現(xiàn)場(chǎng)氣氛熱烈、掌聲不斷。

　　“十年前我到過聊城，當(dāng)時(shí)是開車路過，在聊城住了一晚。這是我第二次來到聊城。”分享會(huì)一開始，馬伯庸強(qiáng)調(diào)這次來山東時(shí)特別要求到聊城看看，目的是對(duì)聊城的文化傳統(tǒng)、風(fēng)土人情、名勝古跡進(jìn)行調(diào)研，這也是他目前的興趣所在和工作方向之一。

　　“還要跟大家分享一個(gè)新消息。”馬伯庸說，“我的新作《桃花源沒事兒》即將出版，是‘見微’系列的最新作品。”

現(xiàn)場(chǎng)互動(dòng)

　　創(chuàng)作哲學(xué)——

　　大事不虛 小事不拘

　　所謂“見微”即“見微知著”，馬伯庸創(chuàng)作的該系列小說的代表作是《長(zhǎng)安的荔枝》和《太白金星有點(diǎn)煩》，通過小人物的微觀故事，感受背后宏觀的歷史。隨后的互動(dòng)環(huán)節(jié)，馬伯庸與讀者們分享了創(chuàng)作中的諸多感悟。

　　“在《長(zhǎng)安的荔枝》結(jié)尾，我讓主角李善德拋掉了他所熟知的一切，回歸家庭、去嶺南隱居。有一句叫‘外圓內(nèi)方’，做人要圓滑一點(diǎn)，要圓滑地處理事情；內(nèi)心要方正，要有自己的追求和堅(jiān)持，這樣才能擁有不可復(fù)制的人生。”

　　“一騎紅塵妃子笑，無人知是荔枝來。”從一句詩(shī)或一段古文中展開豐富的想象力，并融合玄幻、懸疑等元素，進(jìn)而讓書中的小人物穿越時(shí)空與現(xiàn)代讀者共情共鳴，這是馬伯庸作品的主要特點(diǎn)。“作家沒辦法超越自己的人生經(jīng)驗(yàn)去寫作，我只能寫自己熟悉的領(lǐng)域。”馬伯庸用《長(zhǎng)安的荔枝》舉例說，“‘一騎紅塵妃子笑’，很多人看到了楊貴妃的‘笑’，我想到的是‘一騎紅塵’——把嶺南的荔枝運(yùn)到數(shù)千里之外的長(zhǎng)安，誰負(fù)責(zé)運(yùn)營(yíng)、需要多少預(yù)算、需要協(xié)調(diào)多少部門、需要一個(gè)什么樣的運(yùn)輸路線圖。我上過10年班，作為曾經(jīng)的上班族，自然而然地會(huì)想怎么解決這件事兒、怎樣完成這個(gè)不可能完成的任務(wù)。”

　　“夏四月，以南京地屢震，命往居守。五月庚辰，仁宗不豫，璽書召還。六月辛丑，還至良鄉(xiāng)，受遺詔，入宮發(fā)喪。”馬伯庸又拿《兩京十五日》舉例道，“這本書來源于《明史》中的一段話，朱瞻基當(dāng)太子的時(shí)候去了南京，結(jié)果他父親朱高熾在北京病重，他沿著大運(yùn)河回去，在路上一共走了15天，這15天在路上發(fā)生了什么事兒呢？我一想這里面大有發(fā)揮的空間，所以就把它寫出來了。大事不虛小事不拘，這也是閱讀和創(chuàng)作的無限可能性所在。”

　　關(guān)于寫作——

　　只有堅(jiān)持才能走得更遠(yuǎn)

　　有讀者問，如何看待以DeepSeek為代表的人工智能產(chǎn)品對(duì)寫作的影響和沖擊。馬伯庸回答：“未來會(huì)提問題的人才會(huì)在人工智能的競(jìng)爭(zhēng)中獲得優(yōu)勢(shì)，提出一個(gè)好問題比獲得一個(gè)好答案還重要，提的問題越精準(zhǔn)、越專業(yè)，人工智能給你的反饋和輸出就越好。但是不要因此就放松了對(duì)自己的要求，實(shí)際上，現(xiàn)在的專業(yè)學(xué)得越好，未來你所掌握的人工智能發(fā)揮的作用就越大。”

　　談到寫作瓶頸時(shí)，馬伯庸表示，中國(guó)的傳統(tǒng)歷史文化足夠深厚，只要認(rèn)真閱讀史料、用心觀察身邊的生活細(xì)節(jié)，靈感就會(huì)層出不窮；對(duì)于歷史和文學(xué)的關(guān)系，馬伯庸建議要以歷史為基礎(chǔ)，把握文學(xué)本身的原創(chuàng)性，以及歷史的可能性和合理性；對(duì)于如何保持寫作愛好和興趣，馬伯庸強(qiáng)調(diào)不管是釣魚、踢球還是創(chuàng)作等，只要能持之以恒地磨煉技能、保持專注，它早晚會(huì)在你意想不到的地方讓你有所收獲，只有堅(jiān)持才能走得更遠(yuǎn)。

　　馬伯庸創(chuàng)作沿襲“‘五四’以來歷史文學(xué)創(chuàng)作的譜系”，致力于對(duì)“歷史可能性小說”的探索，代表作有《古董局中局》《三國(guó)機(jī)密》《風(fēng)起隴西》《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》《兩京十五日》《顯微鏡下的大明》《太白金星有點(diǎn)煩》《長(zhǎng)安的荔枝》《食南之徒》《大醫(yī)》等。他的多部作品被改編成影視作品，成功實(shí)現(xiàn)了從文學(xué)到銀幕的轉(zhuǎn)化，且均有不俗市場(chǎng)反響，贏得了觀眾口碑。

文/圖 馬永偉