5月25日，人民文學獎、朱自清散文獎、茅盾新人獎、駿馬獎得主馬伯庸做客聊城，在聊城大學湖畔書苑一樓大廳舉行了“見微”系列作品分享會。分享會上，馬伯庸和現場400多名聊城讀者暢聊創作和閱讀。

　馬伯庸在聊城大學湖畔書苑與讀者見面

　　與聊城有緣——

　　“這是我第二次來到聊城”

　　腳蹬運動鞋，黑色的T恤上寫著“我是自愿上班的”，馬伯庸以輕松幽默的方式，暢談創作過程中的趣聞逸事，分享人工智能對寫作的影響，探討閱讀和文字背后的溫度與驚喜。現場氣氛熱烈、掌聲不斷。

　　“十年前我到過聊城，當時是開車路過，在聊城住了一晚。這是我第二次來到聊城。”分享會一開始，馬伯庸強調這次來山東時特別要求到聊城看看，目的是對聊城的文化傳統、風土人情、名勝古跡進行調研，這也是他目前的興趣所在和工作方向之一。

　　“還要跟大家分享一個新消息。”馬伯庸說，“我的新作《桃花源沒事兒》即將出版，是‘見微’系列的最新作品。”

現場互動

　　創作哲學——

　　大事不虛 小事不拘

　　所謂“見微”即“見微知著”，馬伯庸創作的該系列小說的代表作是《長安的荔枝》和《太白金星有點煩》，通過小人物的微觀故事，感受背后宏觀的歷史。隨后的互動環節，馬伯庸與讀者們分享了創作中的諸多感悟。

　　“在《長安的荔枝》結尾，我讓主角李善德拋掉了他所熟知的一切，回歸家庭、去嶺南隱居。有一句叫‘外圓內方’，做人要圓滑一點，要圓滑地處理事情；內心要方正，要有自己的追求和堅持，這樣才能擁有不可復制的人生。”

　　“一騎紅塵妃子笑，無人知是荔枝來。”從一句詩或一段古文中展開豐富的想象力，并融合玄幻、懸疑等元素，進而讓書中的小人物穿越時空與現代讀者共情共鳴，這是馬伯庸作品的主要特點。“作家沒辦法超越自己的人生經驗去寫作，我只能寫自己熟悉的領域。”馬伯庸用《長安的荔枝》舉例說，“‘一騎紅塵妃子笑’，很多人看到了楊貴妃的‘笑’，我想到的是‘一騎紅塵’——把嶺南的荔枝運到數千里之外的長安，誰負責運營、需要多少預算、需要協調多少部門、需要一個什么樣的運輸路線圖。我上過10年班，作為曾經的上班族，自然而然地會想怎么解決這件事兒、怎樣完成這個不可能完成的任務。”

　　“夏四月，以南京地屢震，命往居守。五月庚辰，仁宗不豫，璽書召還。六月辛丑，還至良鄉，受遺詔，入宮發喪。”馬伯庸又拿《兩京十五日》舉例道，“這本書來源于《明史》中的一段話，朱瞻基當太子的時候去了南京，結果他父親朱高熾在北京病重，他沿著大運河回去，在路上一共走了15天，這15天在路上發生了什么事兒呢？我一想這里面大有發揮的空間，所以就把它寫出來了。大事不虛小事不拘，這也是閱讀和創作的無限可能性所在。”

　　關于寫作——

　　只有堅持才能走得更遠

　　有讀者問，如何看待以DeepSeek為代表的人工智能產品對寫作的影響和沖擊。馬伯庸回答：“未來會提問題的人才會在人工智能的競爭中獲得優勢，提出一個好問題比獲得一個好答案還重要，提的問題越精準、越專業，人工智能給你的反饋和輸出就越好。但是不要因此就放松了對自己的要求，實際上，現在的專業學得越好，未來你所掌握的人工智能發揮的作用就越大。”

　　談到寫作瓶頸時，馬伯庸表示，中國的傳統歷史文化足夠深厚，只要認真閱讀史料、用心觀察身邊的生活細節，靈感就會層出不窮；對于歷史和文學的關系，馬伯庸建議要以歷史為基礎，把握文學本身的原創性，以及歷史的可能性和合理性；對于如何保持寫作愛好和興趣，馬伯庸強調不管是釣魚、踢球還是創作等，只要能持之以恒地磨煉技能、保持專注，它早晚會在你意想不到的地方讓你有所收獲，只有堅持才能走得更遠。

　　馬伯庸創作沿襲“‘五四’以來歷史文學創作的譜系”，致力于對“歷史可能性小說”的探索，代表作有《古董局中局》《三國機密》《風起隴西》《長安十二時辰》《兩京十五日》《顯微鏡下的大明》《太白金星有點煩》《長安的荔枝》《食南之徒》《大醫》等。他的多部作品被改編成影視作品，成功實現了從文學到銀幕的轉化，且均有不俗市場反響，贏得了觀眾口碑。

文/圖 馬永偉