惠楷棟

電視劇《護寶尋蹤》劇照。 片 方供圖

作為西安人，我一直想拍一部關(guān)于文物保護和考古的電視劇，這個題材從來沒被拍過。2022年，陜文投的領(lǐng)導(dǎo)找到我，提出創(chuàng)作一部“文物保護”主題的電視劇，我們不謀而合。

一段時間以來，盜墓題材的文藝作品對盜墓奇觀化表達，掩蓋了盜墓對歷史文化、人倫道德的傷害，忽視闡述盜墓行為必須負(fù)有的法律責(zé)任。因此從策劃之初，我們就明確這部劇對準(zhǔn)的并非虛構(gòu)的盜墓行為，而是一群用青春丈量黃土、用堅守對話歷史的考古人和文保人。我們希望《護寶尋蹤》圍繞文物保護、打擊文物犯罪等主題，進行正本清源的現(xiàn)實主義創(chuàng)作。

文物保護題材的天然優(yōu)勢在于有大量的真實事件值得挖掘。江村大墓案涵蓋考古學(xué)者、警察、文物保護工作者、盜掘古墓及走私販賣文物者多個群體，是一場跨越20年的盜墓與追繳的較量，也是一場傾盡幾代考古專家心血的接力。我們在采風(fēng)過程中確定了以漢文帝霸陵的故事作為敘事主線。劇中“穆見暉犯罪團伙”的設(shè)定，包括從脅迫村民盜掘祖墳到設(shè)局倒賣銀扣缽等情節(jié)，融合了多起真實文物犯罪案例。這個故事橫跨的最近20年，恰恰是國家高度重視文化遺產(chǎn)保護、考古人探源中華文明的重要階段。面對這么多歷史文化遺產(chǎn)，如何在新時代更好地保護它們，也是本劇探討的問題。

我們希望突破傳統(tǒng)題材框架，以考古、文保、刑偵節(jié)奏重構(gòu)敘事。開篇跨國追索黑陶俑、中期呂氏家族墓盜掘案、最終尹村大墓“千年疑冢”認(rèn)證，全劇三線交錯，交織成網(wǎng)。劇中多條重要的人物線索，如方堃與導(dǎo)師之間的師徒情深，與雒青、郭士林之間的并肩作戰(zhàn)，反派穆見暉的發(fā)家史，都是為故事增加情感張力。

敘事創(chuàng)新的同時去除懸浮感，普及法律、傳遞知識，是我們在創(chuàng)作中的追求。美術(shù)風(fēng)格力求真實還原。我們在西安和渭南韓城取景，從齊有糧的院子到考古隊駐扎地，從村到鎮(zhèn)，全部實景拍攝。團隊在韓城7000平方米的攝影棚內(nèi)，搭建了高度還原的墓葬內(nèi)景。在專家的指導(dǎo)下，我們分解了唐墓、宋墓、清墓的結(jié)構(gòu)差異，唐墓墻壁要做出壁畫剝落的殘破感，宋代磚雕墓需還原青磚的冷硬質(zhì)地，最特別的是呂氏家族墓的建造，還原三層的墓中墓很有挑戰(zhàn)。樸實的鏡頭語言和接近真實的光影風(fēng)格，帶給畫面粗糲感。盜洞內(nèi)快速運動的畫面銜接，清冷對比的冷峻色調(diào)，與考古線形成強烈對比。演員們到陜西考古博物館、陜西歷史博物館學(xué)習(xí)考察，在發(fā)掘一線聆聽考古、文保專家授課。拍攝壁畫揭取、文物修復(fù)、勘探測繪等專業(yè)場景時，專家老師給予指導(dǎo)，力圖呈現(xiàn)得真實又專業(yè)。

這是一個從土地上“長”出來的故事。一位考古學(xué)家告訴我，“考古人的浪漫，是把這一生變成連接過去與未來的橋。”這座用真實故事澆筑的橋梁，終于帶著八百里秦川的風(fēng)沙，抵達觀眾眼前。這一次的嘗試也許并不完美，但我們慶幸邁出了第一步。

(作者為電視劇《護寶尋蹤》導(dǎo)演)

《 人民日報 》( 2025年05月29日 20 版)