黃楊氏者，名鈿甜，嶺南深圳人也，丁亥年誕于商賈之門。垂髫之年即顯殊色，年甫十齡，以童伶入梨園。

時值《楚喬傳》遴選幼伶，黃楊氏眸光如電，執短劍而舞，凜然有小楚喬遺風，遂得登氍毹。

自此片約如雪，八載間竟演劇三十余部，《如懿傳》飾小如懿婉轉承恩，《外太空之莫扎特》弄科幻新聲，年未及笄已成劇壇常客。

至乙巳年，黃楊氏年方二九，已擔綱《致1999之己身》《五福臨門》等劇主角。尤以《冰湖重生》為奇，自總角演及弱冠，楚喬一角貫穿八載，觀者皆嘆：“昔年稚女今成器，劇中歲月即真身。”

然其奔波片場修習之狀，恰似《顏氏家訓》所云“幼而學者，如日出之光”，惟此光常在鎂光燈下矣。

仲夏四月十四日，黃楊氏行及笄之禮于黌舍，本為人生盛事，詎料禍起椒房。

其耳垂翡翠雙珰，光耀九重，識者指為英倫珍寶格拉夫遺制，估值二百三十萬金。

霎時輿情鼎沸，市井嘩然：“黃口伶人，何來連城之璧？”

更有人深究其家世，指其父楊某嘗仕蜀中雅安經合外事局，雖辭官八載，然驟富之跡可疑。

未幾，楊父急繕萬言書自辯：耳環乃贗品，家資悉出商賈經營。

然蜀地監察聞風而動，雅安御史臺會三司立案，緹騎四出稽核舊檔。

值此紛紜之際，忽有司曝奇聞——蜀中慈善堂楊某主事者實為同名異人，黃楊氏之冤稍解，然物議已成燎原勢，誠如古諺云：“匹夫無罪，懷璧其罪。”

當是時也，黃楊氏方歷藝考鏖戰，京師三大劇苑放榜：中戲列次席（95分），北電居第六（87.62分），中傳位卅三（74.34分），三學宮金帖并收，實為梨園罕事。

按中戲典制，優伶遴選舉“聲、臺、形、表”四科：初試誦詩三刻，復試則需謳歌、念白、舞器、作戲。聲樂雖僅占五十分，然五音不全者難入法眼。

黃楊氏自述赴考情狀：“身陷《冰湖》攝制，漏夜習劍術于片場。”其作《俠女行》融劍舞于悲情，演烈女復仇故事，觀者動容。

主考或見其八年熒幕歷練，舉手投足盡顯功底，故不以短技掩大才。昔太史公論優孟，謂“不鳴則已，一鳴驚人”，此之謂歟？

禍福相倚，四月廿二日畢業盛典，竟成風波再起之機。黃楊氏與同窗獻曲《超級英雄》，甫啟朱唇十秒，忽有裂帛之音。好事者錄影傳之九域，指其宮商錯亂、氣息飄搖。市井譏誚蜂起：“如此歌喉竟奪中戲榜眼，豈非錢權作祟？”

巴蜀樂府某宗師觀片喟嘆：“雖管中窺豹，然此十秒確屬劣唱”， 然京師藝塾教習郭氏釋疑曰：“優伶考較重在作戲念白（各百分），謳歌舞器僅占半壁（各五十分）。倘考前精研一曲，導師細琢瑕疵，自可掩瑕呈瑜。”

南山書院山長亦證：“黃楊氏所習乃傳藝之術，謳歌本非主業” ，然眾口鑠金，積毀銷骨，輿情洶洶竟使三學宮緘口。

黃楊氏之遭際，實映時下三重困局：

一曰童伶利祿之惑。伶業素有“七歲紅，八歲紫”之說，然未成年伶人持萬金之飾，非唯招忌，更亂淳風。昔唐玄宗設梨園，尚禁幼伶逾制；今之經紀行會，竟無童薪監管成法。

二曰藝途登進之疑。棘闈黑幕之說雖無實據，然觀某商賈之女習琴耗資百萬終入藝苑，時人遂疑“朱門易得登龍術”。黃楊氏歌臺失準而高中魁首，安能不啟物議？

三曰清議刀筆之厲。自耳環風波至歌藝之譏，萬民觀屏斷案。新黃河李明氏疾呼：“庶民監察當循天理，勿縱戾氣成網暴！” 昔鄭國鄉校議政，子產不毀；今之輿情洶洶，豈可廢乎？惟須如大禹治水，導之在理。

值此滿城風雨之際，忽傳佳音：三學宮金帖齊至，黃楊氏終成中戲門生。

觀其八載藝蹤，自《楚喬傳》稚女至《冰湖》巾幗，鏡頭記錄其蛻變化蝶。

藝塾教習嘗言：“優伶之道，貴在神形兼備”，彼在《俠女行》中劍氣凌霄，豈是旬日可成？

然少年得志，更需如履薄冰。昔梅蘭芳初登臺亦遭倒彩，遂閉門苦練終成大家。今黃楊氏既入彀中，當記《顏氏家訓》“學問有利鈍，文章有巧拙”之誡，精研“聲臺形表”，以熒屏佳作證棘闈清譽。至若玄珰疑云，自當付有司明斷，庶使明珠不蒙塵。

妮妮曰： 黃楊氏以一童伶躋身三學宮，非惟天資，亦賴熒幕苦功。然少年擁重寶、處風口，實非吉兆。今梨園童伶日眾，宜效宋人“伎樂司”舊制：設童薪官庫，三成貯之弱冠始發；立修業鐵律，每日必習經史三刻。更當革藝考陳規，復試過程公示于眾，使“錢權易榜”之謗永絕。

昔韓非云：“懸衡而知平，設規而知圓”，惟法度清明，方使明日之星光耀河漢，不墮濁流。