這一刻，女性緊握著自由與明天。

電影《還有明天》進入豆瓣電影TOP100，密鑰延期至2025年7月7日23時59分

此前，作為“意大利電影——新銳導演”回顧展的重要環節，意大利女性主義題材電影《還有明天》在上海成功舉行導演見面場及大師班活動，導演、編劇、主演寶拉·柯特萊西（Paola Cortellesi）現身映后與影迷們分享幕后故事。在“意大利電影——新銳導演”回顧展的活動期間，導筒也對寶拉·柯特萊西進行了專訪。

電影《還有明天》2023年10月在意大利本土上映后，一舉奪下當年意大利本土票房冠軍，以3240萬歐元的票房收入躋身意大利影史票房前十。在中國上映前，該片即登頂豆瓣2024冷門佳片，評分高達9.1分，如今更升至驚人的9.4分。

《還有明天》的電影背景是1946年“二戰”后的意大利，正值全民政體公投前夕，這場公投決定了意大利的前途命運，也是意大利女性首次獲得政治投票權的標志。彼時意大利女性地位低下，主角迪莉婭（寶拉·柯特萊西飾）是一名貧困家庭婦女，也是三個孩子的母親，丈夫家暴成性，公公癱瘓在床，她只得在瑣碎生活中忙碌奔波、艱難生存，直至女兒的婚嫁、一封神秘信件擾動了她的生活軌跡。

截 止發稿前，本片內地票房已經正式突破3000萬，目前位居今年進口外語片票房第一名，恭喜主創團隊！

專訪正文

導筒：影片色調和美術方面，您有著怎樣的整體設計？

寶拉·柯特萊西：我們選擇黑白的電影，其實是一個團隊的決定，包括我們的攝影攝像，我們的服裝道具，所有的老師，大家都是在一起努力，最后是決定用什么樣的一個顏色，包括我們因為是黑白色，比如電影中墻體的顏色，如果太貼近的話，那可能會一切都看起來很黑、很灰暗的感覺。

等于說大家共同的在一起，找出來最好的這種色彩這樣的一個電影，然后說我們從藝術的角度，因為我自己本人也是參與到電影的拍攝的過程當中，也是演員之一，在拍開始前一個月，我們進行了選演員的進程，在選的過程當中，寧可選的時候花多一點時間，為了避免以后會出現問題，因為這個故事是發生在羅馬的，所以我們也到外面去試了一部分外景，另外的一個很大的模式是室內的，這個室內是從后期搭建起來的，是在羅馬的電影城里面，我們搭建了這樣一個房間，我們是在這個房間里完成拍攝的。在拍攝的過程當中等于說是綜合的考量，最后出來我們電影的這樣的一個藝術風格。

導筒：您在片中部分采用4:3畫幅和一些段落膠片拍攝的復古選擇，有怎樣的用意？

寶拉·柯特萊西：我們這個電影在拍攝的時候沒有用膠片，完全是數字化的。實際上那個4:3的畫幅，也只是開頭的八分鐘，八分鐘以后當電影的主題出來的時候，一切都變了，畫風也變了，包括音樂也有改變，前面的這個4:3的這一塊的音樂還是老的音樂，這里的想法，是受到意大利新現實主義的影響，然后接下來，我還是延續新現實的方式，但是我想使用的是我自己的一種藝術語言，而不是繼續新現實主義已經有的那種藝術語言。前面的八分鐘是有一點不一樣，是我做的一個嘗試，后面這個電影的主題出來的的時候，一切都變了，接下來包括音樂，我采用的是一種比較現代的語言方式來詮釋我自己的電影。

導筒：劇本創作和實際拍攝花了多長時間？

寶拉·柯特萊西：劇本的第一版我是和兩個人合作的，一個就叫做Giulia Calenda，一個是Furio Andreotti我們共同寫的，第一版是六個月我們就交稿，后面我們又花了兩個月的時間，對第一版進行了一定的修訂。然后，這個電影我們拍攝一共是花了45天的時間。

導筒：您認為主角迪莉婭是如何看待愛情的，在一系列的經歷過后，她對待情感的態度又有怎樣的改變？

寶拉·柯特萊西：應該說Delia她的婚姻很不幸，但是實際上，她沒有過愛情的經歷。如果說到愛，她唯一的愛應該是她對孩子的愛，特別是對她女兒的愛，那是她體驗過的真正的愛情。

在生活的角度來講，愛情對她，可能就是和那個汽車修理工Nino之間有過一段的感情，但是這一段的感情實際上她從來沒有親身經歷過。而且家里面，跟她結婚的那個男人Ivano他們之間也是沒有愛情，他們的婚姻不是建立在愛情的基礎之上。所以說，Delia這個人，她是一個成年人，她很成熟，但是在愛情這個方面，應該說她從來沒有經歷過，在愛情上來講，她是一個“未成年人”的狀態。

導筒：片中出現了很多家暴段落，您如何平衡片中呈現女性受虐，苦難的展示與剝削風險？

寶拉·柯特萊西：其實我刻意地使用了一些方式，因為我覺得在電影里面直接地展現家暴的一些細節是沒有必要的，我們使用舞蹈，配上音樂，配的歌曲里唱到了“因為愛情，沒有人能夠把我們分開。我們會一起為了愛情生活到永遠，”其實這些歌詞的分量是很重的，讓人聽起來，在那樣的一個家暴的環境下，更深刻地刻畫的了家暴給Delia帶來的一個傷害。

另外其實我覺得Delia作為主角，她內心因為在一天當中，在整個的生活當中頻繁地遭受家暴。她內心承受的這種重，應該是比用畫面去展示一些家暴的細節，讓人看了以后會覺得更加恐怖，會更加深刻。所以說，我選擇了用這樣的一個方式來展示不同的家暴的場景。

導筒：電影中婆婆與兒媳被延續兩代的壓迫，揭示了一種父權制共謀。您是否認為意大利女性解放運動仍深陷傳統宗族結構的泥潭？

寶拉·柯特萊西：意大利整個社會已經產生了翻天覆地的變化，那時候的女性和今天的女性，她們生活得和過去是完全不一樣的。如今對女性會有更多的保護；另外還有相關的法律去賦予女性更多的權利，整個社會是進步了。

但是現在還有一些人，不管他們所處的社會階層，社會地位是怎么樣的，還是會有一些固有的觀念，會認為愛情就是占有，這種情況還是有的。意大利每一年都會發生很多起女性被殺的事件，基本上每三天就會發生一起。為什么會有這個情況，就是很多的要么是前夫，要么是前男友，他們不能夠接受愛情結束了，要分手這樣的一個局面，所以說他們就會采取過激行為，這種情況是在現在的社會上還有。社會的變化是很快的，但是某些人的固有觀念，沒有社會進步得那么快。

導筒：您以喜劇演員身份轉型導演，卻在影片中大量使用荒誕笑料來詮釋悲劇性。這是對意大利‘悲喜劇’傳統的顛覆性繼承？

寶拉·柯特萊西：在意大利的傳統當中的我們是有很多這種喜劇，但不是我們說的那種滑稽劇，也是要引人發笑的。這些喜劇實際上也是會經常講述一些悲劇的故事，這本身就是我很喜歡的一種悲喜劇的風格。

我還特別喜歡在悲喜劇的風格中的一種幽默運用。在現實生活當中有很多這種悲劇的事件，我們可以用一種比較幽默的方式，來把它反映出來。

除了幽默以外還有就是荒誕。比方說像這部電影里面的兩個惡人，一個是Ivano就是這個丈夫的形象，一個就是公公的形象，這兩個人我用這種荒誕的手法來展示，因為他們沒有文化，很傻，那么用這種荒誕的手法展示出來，就讓這兩個人物實際上看起來也沒有那么可怕，因為表演得沒那么強勢了，所以他沒那么可怕，只是用一種荒誕的手段來展示惡人，這個是我們喜歡的一種方法。我比較喜歡在傳統之上，會加入一些我自己的詮釋。

導筒：剛剛有提到用了很長的時間來選拔演員，想問一下選拔標準是怎么樣的？

寶拉·柯特萊西：選拔演員我是沒花多長時間的，因為他們很多人都是意大利本身已經很有名的演員。包括飾演Ivano和Ivano父親的演員都是在意大利很有名很有經驗的演員，而且很幸運的是他們都是我的朋友，所以我表示請他們來這個劇組的意愿后，他們基本上馬上就答應了，因為他們知道我們是朋友。

唯一兩個我花了較長時間去找最后選中的，一個是飾演女兒的，還有一個是飾演女兒未婚夫的角色，因為他們是年輕的演員，我之前不認識。在整個劇組拍攝的過程當中，因為所有的都是非常優秀的演員，所以基本上不需要我怎樣去指導他們，去給他們說戲，他們自己很快就能夠知道應該用什么樣的一個方式，就很自然地投入了這個角色當中去進行表演。

導筒：提到了影片與意大利新現實主義的關聯，有哪些具體的導演和電影作品是對您的創作有比較深刻影響的？

寶拉·柯特萊西：在意大利整個的電影史上有太多太多的導演對我都有影響，包括像Ettore Scola,Mario Monicelli,Luigi Comencini,Vittorio De Sica真的是太多了，他們讓意大利電影全球聞名，也讓意大利電影業變得很強。但是我不是作為這部電影的導演被影響，他們影響了意大利的觀眾，我也是作為觀眾而深受影響。

導筒：您未來會創作怎樣的新作品？

寶拉·柯特萊西：未來肯定會有新作品，但是現在我的新劇本剛剛才開始寫，所以說現在還不值得拿出來跟大家說（笑），但是會有，現在才在起步的階段。

創作不易，感謝支持