文/姜長青

京韻大鼓是中國曲藝曲種之一，是中國優秀傳統文化的重要組成部分。河北省滄州、河間一帶流行的木板大鼓，在清末經藝人改革后發展為京韻大鼓。

一、京韻大鼓的發展演變

著名京韻大鼓藝術家劉寶全在河北木板大鼓傳入天津、北京后，改以北京的語音聲調來吐字發音，吸收石韻書、馬頭調和京劇的一些唱法，創制新腔，專唱短篇曲目，稱京韻大鼓，屬于鼓詞類曲藝音樂。1946年北京成立曲藝公會后統一改名稱為“京韻大鼓”。京韻大鼓是中國北方說唱音樂中藝術成就較高的曲種，同時在全國的說唱音樂曲種中也占有相當重要的地位。京韻大鼓具有半說半唱的特色，唱中有說，說中有唱。所以，唱詞在演唱中也占重要的位置。唱詞基本為七字句和十字句，多為上下句的反復，并且比較講究語氣韻味，與唱腔銜接自然。主要伴奏樂器為大三弦與四胡，有時也有琵琶。演員自擊鼓板掌握節奏。

京韻大鼓演員、樂師以及新音樂工作者為了表現新中國成立后人民的新生活，塑造新人物，表達新的思想感情，對京韻大鼓傳統節目進行了改進工作，使京韻大鼓節目既繼承了曲種原有特色及流派風格，又有新的時代特色。其中駱玉笙的《珠峰紅旗》《光榮的航行》《和氏璧》等節目具有代表性。京韻大鼓在人才培養方面培養了一代又一代年輕演員，演員們既繼承京韻大鼓好的傳統，又大膽革新，使其不斷向前發展。

20世紀50年代初，中央廣播說唱團、北京曲藝團等專業曲藝表演團體在京韻大鼓改革改造方面作了多方面的探索，取得了比較優異的成績。京韻大鼓在唱腔和表演方面都進行了新的改革。孫書筠演唱的《黃繼光》是第一個在唱詞、唱腔、表演上進行創新的曲目，曲目中加入的配樂朗誦等元素使其更為觀眾喜愛，獲得了成功，短期內在京津兩地廣泛流行，并向全國發行唱片進行推廣。

◆80年代，黨和國家領導人陳云接見曲藝界人士。白發老太太為京韻大鼓表演家駱玉笙，后面戴眼鏡者是侯寶林。

新中國成立時，陳云主管全國的財經工作，工作非常的繁忙，據陳云1979年回憶時指出：“建國時，我四十五歲，可以三班倒、四班倒，白天開會，晚上同周總理談，午夜去找毛主席。”陳云在這種繁忙的工作之余，聽評彈和京韻大鼓等成為了他休息放松的重要方式。

二、60年代陳云關心京韻大鼓的發展

陳云關心京韻大鼓的發展，對京韻大鼓的節目改進工作提出了要求。1960年12月22日他同中央人民廣播電臺文藝部工作人員談曲藝問題時指出：京韻大鼓、西河大鼓中的傳統節目比較好，生動活潑，生活氣息濃厚，而現代題材的節目則比較呆板，不能引人入勝。京韻大鼓變化不多，失之于嚴肅，而西河大鼓比較受人喜歡。總的說來，整個曲藝如京韻大鼓、河南墜子，甚至相聲都失之于嚴肅。勞動、學習一天，非常緊張，下班看戲也像是開會，這樣的東西人家不喜歡。特別是曲藝，更應該輕松一點。（中央文獻研究室編：《陳云年譜（下卷）》，中央文獻出版社2015年版，第59頁）1961年2月23日，他在同中央人民廣播電臺文藝部和說唱團負責人座談西河大鼓和單弦的改進問題，說他準備研究這兩個曲種，請與會者提供錄音、唱詞和有關資料，在談話中他指出：我聽過一百多段京韻大鼓，感到現代節目的題材非常狹窄，北方大鼓的特點少了，只注意了唱詞的政治性，對唱腔的音樂藝術注意不夠。聽眾上班看到的是勞動模范，下班聽戲看到的還是勞動模范，腦子里都是勞動模范，這怎么行。要上演好的傳統節目，否則會失傳的。對觀眾批評傳統節目沒有教育意義的來信要分析，看是否代表大部分觀眾的意見。（中央文獻研究室編：《陳云年譜（下卷）》，中央文獻出版社2015年版，第75頁）陳云對京韻大鼓的節目提出了改進的具體要求。

陳云在天津觀看京韻大鼓演出，并對京韻大鼓進一步發展提出了具體意見。1961年2月7日至11日陳云在天津休養期間，視察了天津新港進口小麥的裝卸和市里高價糖果銷售等情況，觀看了四次京韻大鼓的專場演出，接見了在津的各流派京韻大鼓著名演員。2月8日，陳云在同省、市文藝工作和曲藝工作的負責人座談時指出：應該組織曲藝演員、伴奏人員、作家和曲藝愛好者，對每個曲種都搞出一本研究性的資料。要研究京韻大鼓的源流、歷史、段子、音樂、藝術流派、表演特點和方法。京韻大鼓不外四個特點，即詞意輕松活潑；曲調唱腔優美；節奏明快，集中洗煉；字正腔圓，四平八穩。但現在創作的新段子大都把前三個特點丟掉了，只注意了政治內容。既然要保持藝術的完整性，就要把以上四個特點全部繼承下來，丟掉一個就不完整了。座談中還提出請河北省文化局幫助了解一下全省曲藝演員的基本情況，并收集藝人唱詞，以便同他們交朋友。（中央文獻研究室編：《陳云年譜（下卷）》，中央文獻出版社2015年版，第72-73頁）

陳云提出曲藝團應該招收新學員，出版有關著作，使大鼓等藝術能夠不斷傳承下去。1961年6月9日陳云同中央人民廣播電臺和北京市文化局有關負責人談話，指出：北方曲藝團應招收新學員，現在連侯寶林都沒有配手，西河大鼓演員馬增芬也沒有一個正式的學生，他們的藝術如果不能繼承下來十分可惜。曲藝演出應該打字幕，京韻大鼓唱詞應該編成集子出版，這對觀眾和聽眾欣賞有好處。（中央文獻研究室編：《陳云年譜（下卷）》，中央文獻出版社2015年版，第93頁）

◆80年代，黨和國家領導人陳云接見侯寶林。

周恩來對于陳云發展曲藝的意見給予了肯定。1961年6月19日周恩來在文藝工作座談會和故事片創作會議上的講話中說道：“陳云同志的意見是有道理的。他身體很弱，很疲勞，需要另一種生活環境來休息，聽聽評彈，以便為黨做更多工作。評彈也有教育作用，藝術上很有特點，一個人表演很多角色，做多方面的表演。我過去對評彈不懂，現在覺得比北方大鼓還好，當然各有千秋。但我仍愿意聽北方曲藝，因為聽評彈的蘇州口音比較費力，所以不如陳云同志熱心。不能一定要我和陳云同志一樣，也不能因而說我不贊成評彈，各取所需嘛!……以政治代替文藝，就沒有文藝了，還有什么看頭呢!”（中央文獻研究室編：《陳云年譜（下卷）》，中央文獻出版社2015年版，第94頁）由于受“左”的思想的影響，京韻大鼓在后來發展受到了一些錯誤影響。特別是“文化大革命”期間，其發展受到嚴重抑制。

三、改革開放后陳云繼續關心京韻大鼓發展

改革開放后，我們黨恢復了解放思想實事求是的思想路線，開啟了改革開放和社會主義現代化建設的新局面。陳云繼續關心京韻大鼓的發展。1984年2月2日陳云邀請曲藝界著名人士來住所舉行春節座談會。被邀請的曲藝界著名人士有：中國曲藝家協會主席陶鈍，相聲演員侯寶林，山東快書演員高元鈞，京韻大鼓演員駱玉笙，評書演員袁闊成，單弦演員趙玉明，單弦演員馬增蕙，評書演員劉蘭芳，中國曲藝家協會副主席、常務書記羅揚。陳云在講話中指出：大前年，我對評彈界提出了出人、出書、走正路的要求。出人，就是要熱心積極培養年輕優秀的創作人員和演員，使他們盡快跟上甚至超過老的。出書，就是要一手整理傳統的書目，一手編寫反映新時代、新社會、新事物的書目，特別是要多寫多編新書。走正路，就是要在書目和表演上，既講娛樂性，又講思想性，不搞低級趣味和歪門邪道。只要做到這幾條，曲藝就一定能適應時代的需要、群眾的需要，不斷發展，日益繁榮。講話中還指出：粉碎“四人幫”后，文藝界包括曲藝界，成績是主要的，但也確實出現了一部分壞作品、壞節目，或有嚴重缺點的作品、節目，對社會、對青年起了不好的作用。解決這方面的問題，需要有關部門制訂和完善一些必要的規章制度，搞出一些條條來；同時，更需要在文藝界內部開展認真的批評和自我批評。現在有些同志對批評和自我批評很敏感，以為某某人一受批評就大事不好了。其實，批評也罷，自我批評也罷，都是我們黨解決思想性質問題的行之有效的老方法。只要是充分說理、實事求是地批評和自我批評，不僅不會妨礙文藝的繁榮，而且是文藝繁榮所不可缺少的重要條件。講話中還建議大家尤其是年輕同志，抽空讀點馬列的書，特別是學點馬克思主義的哲學，說：如果同意，不妨定個學習計劃，每天讀幾頁，能有幾個人常在一起討論更好。一個人無論從事什么工作，有還是沒有唯物辯證法和歷史唯物主義的世界觀、思想方法，工作起來會大不一樣。（中央文獻研究室編：《陳云年譜（下卷）》，中央文獻出版社2015年版，第397-398頁）陳云的談話是對曲藝發展事業的巨大鼓舞，為曲藝發展提供了正確的方向指引。

陳云關心黨的文藝事業的發展，評彈是陳云比較喜歡的藝術形式，他在談話中把評彈和京韻大鼓發展并提，這足以說明他對京韻大鼓的支持。1984年4月1日，陳云聽取吳宗錫關于評彈管理工作和文藝演出團體改革問題的匯報。在談話中說：從上海評彈會議的簡報看，會議開得很好，是有成效的。要使藝人加強責任感，做到自重自愛；使藝人感到領導尊重他們，理解他們，并不是強迫他們。去年，我提出加強對評彈書目和演出的管理，由江、浙、滬的省市委出面，抓幾年?，F在看，抓了不到一年，在上海已收到成效。這和貫徹十二屆二中全會的精神，和整個社會風氣的好轉也有很大關系。今后可能還有反復，但只要抓緊，而且方法對頭，持續抓幾年，各地都是能搞好的。在說到《陳云同志關于評彈的談話和通信》一書時指出：這本書雖然沒有把有關談揚州彈詞和北方大鼓的部分編進去，但通過談評彈，也可以對其他方面起到樹立樣板的作用。談話中表示同意關于由江、浙、滬的省市文化廳組成一個評彈工作領導小組，共同研究有關評彈方針、政策、計劃、制度等問題的建議；還指出：文藝團體可以經過試點，逐步擴大些自主權。應該獎勤罰懶。對工作不好的，如果扣獎金不解決問題，還可以除名留用，發給最低的生活費。（中央文獻研究室編：《陳云年譜（下卷）》，中央文獻出版社2015年版，第402-403頁）

◆右起：袁闊成、趙玉明、駱玉笙、高元鈞、陳云、鄧力群、馬增蕙、羅揚、陶鈍、侯寶林、劉蘭芳。

駱玉笙是京韻大鼓的著名表演藝術家，1953年她隨中國人民赴朝慰問團到朝鮮前線慰問演出。1984年陳云曾經邀請其參加春節座談會。1985年4月25日，駱玉笙當選為中國曲藝家協會主席。1989年10月駱玉笙榮獲首屆金唱片獎。駱玉笙在長期京韻大鼓藝術生涯中，勤于實踐，對前輩的藝術成就虛心學習，博采眾長，經過堅持不懈的努力創立了“駱派”京韻，“駱派”京韻突出特點為“字正腔圓、聲音甜美、委婉抒情、韻味醇厚”，這為京韻大鼓藝術發展作出了突出貢獻。1991年5月12日陳云為祝賀駱玉笙從事曲藝藝術60周年題詞：“為人民服務是文藝工作者的光榮?！保ㄖ醒胛墨I研究室編：《陳云年譜（下卷）》，中央文獻出版社2015年版，第497頁）

陳云通過對京韻大鼓的關心，鼓勵支持其不斷發展，這為中國優秀傳統文化的傳承出新作出了特殊貢獻。

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