縱觀最近的內娛，喜劇女演員們的存在感又進入了一個高點，《乘風2025》中，管樂、張小婉不僅頻頻造梗，為節(jié)目帶來“笑果”，唱跳能力更是不俗，幾乎每個舞臺都能讓人眼前一亮，粉絲數(shù)量與商業(yè)價值的上漲趨勢都十分明顯。正在熱播的古偶《折腰》中，李雪琴的表演也是可圈可點，每次出現(xiàn)都會讓人忍俊不禁，極好的平衡了一部正劇的氛圍。

可以說，喜劇女演員們似乎迎來了繼趙麗蓉、宋丹丹時代后最大的曝光潮，進可在電視劇中貢獻精彩演技，退可在綜藝里造就爆笑“名場面”。那么，借著這個機會，就讓我們來探討一下，女喜劇人們?yōu)楹瓮蝗弧爸耸挚蔁帷逼饋恚匡L云變幻后，又迎來了怎樣的新生態(tài)格局？

女喜劇人頻頻“刷臉”，好用、討喜、性價比高

優(yōu)質喜劇演員的數(shù)量向來都是稀缺的，特別是女喜劇人，突出重圍不僅要依靠過人的天賦，還要抵抗性別帶來的系統(tǒng)性困境，例如，創(chuàng)作長期由男性主導，普遍缺乏女性視角，女性角色淪為“鑲邊工具人”……等等。

而從去年開始，這種生態(tài)逐漸發(fā)生了改變，喜劇女演員們頻頻出現(xiàn)在影視作品、綜藝里“刷臉”，市場關注度不斷攀升，頭部喜劇人如馬麗持續(xù)輸出作品，穩(wěn)如泰山，李雪琴、管樂、張小婉這些新生代也在飛速崛起。

或許我們很難篤定的斷言，屬于喜劇女演員的“春天”已經(jīng)真正到來，但是她們出圈的機會明顯變多已然是不爭的事實。那么，究竟是哪些因素促成了這一現(xiàn)象，讓女喜劇人們忽然變的格外搶手？

第一，“搞笑女”成為內娛時髦人設。可以說，“搞笑女”在娛樂圈就像一個萬能的“護身符”，意味著討喜、有親和力、無攻擊性，是自動增加觀眾好感度的正向Buff。連美女明星們都紛紛主動立搞笑人設來吸粉，對于自帶幽默氣質的喜劇女演員來說，這一優(yōu)勢更是越來越難被忽視，在綜藝里，她們基本上都能完美勝任gagman的角色，哪怕是與男嘉賓炒CP也不會讓網(wǎng)友討厭，經(jīng)常一個人扛起整段名場面，引得全場爆笑，例如，《浪姐6》中管樂把姐姐們掄起來拉票，話題迅速沖上熱搜掀起了大面積討論。

第二，影視劇里的黃金配角，“性價比”極高。近年來，觀眾在選擇娛樂內容時，越來越看重情緒價值，和能否滿足自己放松、解壓的需求，所以當下不管平臺拍什么類型的劇集，都喜歡加入一些“輕喜”元素，作為調劑觀感“榨菜”。這時，女喜劇人們作為黃金配角出場，逗大家一樂，很容易引發(fā)滿堂彩，例如《折腰》中的李雪琴，《國色芳華》中的管樂等等。其次，與同齡的偶像派演員相比，喜人的演技往往更扎實流暢，這讓她們在現(xiàn)實主義作品里也能貢獻出較好的表現(xiàn)，可謂是劇集市場中一顆性價比極高的“螺絲釘”，哪里需要她們，她們就能往哪里去。

第三，大眾女性意識提升，為女喜劇人“松綁”。過去，受到傳統(tǒng)觀念的影響，觀眾對女性喜劇演員往往存在著刻板印象，導致她們常常被固化在“丑角”定位，發(fā)揮空間很受限制。但隨著互聯(lián)網(wǎng)時代的到來，女性意識不斷提升，觀眾們開始逐漸接受多元審美與個性表達，特別是95后、00后用戶，她們不斷的打破強加在女性身上的各種條框約束，認同女性魅力多樣化，女喜劇人也因此被“松綁”，不再被某種單一的人設和角色形象束縛，有了更寬闊的創(chuàng)作空間，和更多被看到被喜愛的機會。

賈玲、馬麗穩(wěn)坐“山巔”，轉身探索更廣闊天地

提及喜劇女演員們紛紛進入到階段性的爆發(fā)期，就不得不提整個賽道的生態(tài)進化，近年來，這一群體隨著市場的變幻歷經(jīng)多次調整，最終迎來了“等級森嚴”的全新格局。

縱觀整個內娛，能在女喜劇人中坐穩(wěn)第一梯隊的，當然非賈玲和馬麗莫屬。出生于85前的賈玲，科班出身師從馮鞏，以春晚為媒介被大眾熟知，歷經(jīng)近二十年的打拼成為了女喜劇人中的領軍人物，但百尺竿頭的她并沒有就此止步，而是選擇向導演轉型，在創(chuàng)作中掌握更多的話語權，兩部作品《你好，李煥英》《熱辣滾燙》都拿下了不錯的票房成績，其中真摯的情感表達、毫無刻板印象的女性視角也得到了很多影迷的稱贊。

作為第一位內地票房突破200億的華語電影女演員，馬麗同樣是女喜劇人中的中流砥柱，和沈騰組成的“黃金組合”例無虛發(fā)，國民度與吸金能力皆不可小覷。另外，馬麗還打破了喜劇人難以受到獎項認可的潛規(guī)則，去年，她憑借著細膩精湛的演技將百花獎最佳女演員收入囊中，目前，已經(jīng)在喜劇領域功成名就的馬麗，開始選擇拓展更多不同類型的熒幕形象，包括前不久上映的《水餃皇后》，和《好好的》《千金不換》等電影存貨。

很明顯，第一梯隊女喜劇人身上的關鍵詞是“轉型”，雖然她們可能對貼在自己身上的標簽并不反感，但在某一領域做到極致之后，她們還是想去突破更多的限制，探索更加廣闊的天地。賈玲從被挑選的演員升級為擁有話語權的“資本”，馬麗不斷嘗試新角色，向觀眾展現(xiàn)出自己演技的多面性，可以嚴肅與喜感兼具，都是如此。

緊隨賈玲、馬麗之后的是1.5梯隊的張小斐，一部《你好，李煥英》，不僅讓她拿下了金雞影后的殊榮，還擠進了人才濟濟的“85花”圈子，徹底上桌，作為喜劇人，她的氣質過于沉穩(wěn)端莊，導致總是缺乏一點“野生”的喜感，但換一個角度看，亦莊亦諧也未嘗不是一種優(yōu)勢，目前市場上能做到正劇、喜劇通吃的演員并不多，張小斐可以算一個。

第二梯隊已擁有代表作，新生代受眾垂直難出圈

接下來再讓我們看看位置上升后逐漸進入穩(wěn)定期的第二梯隊，李雪琴、金靖、李嘉琦（辣目洋子）。

作為發(fā)展勢頭最好的脫口秀女演員，李雪琴在內娛的行進路線多元且扎實，不僅在各大綜藝里能很好的擔當“捧哏”的角色，在角色塑造上，戲路也出人意料的寬廣，例如，《熱辣滾燙》中明明是反派卻很討喜的綠茶閨蜜，《“騙騙”喜歡你》中以詐騙為生的“冷都女”董曉惠，《折腰》中耿直、忠心、可愛的侍女小桃等等……，充分展現(xiàn)出了她高學歷出身，思辨能力、學習能力較強的特質。

2016年，《今夜百樂門》中那個有點精分的機場地勤培訓師，讓很多人記住了長相辨識度極高，笑起來充滿喜感的金靖。隨后，她簽約米未傳媒，在《火星情報局》《歡樂喜劇人》《演員請就位》等綜藝上大放異彩，在影視劇方面，雖然少有挑大梁的主角資源，但金靖塑造的很多配角都給觀眾留下了深刻的印象，甚至在社交平臺上引發(fā)討論熱潮，例如，《我在他鄉(xiāng)挺好的》中從天橋一躍而下的胡晶晶，《云之羽》中開朗熱情、很照顧弟弟的宮紫商，等等。

李嘉琦的發(fā)展路徑和李雪琴、金靖十分類似，既能在像《五十公里桃花塢》這樣的平臺頭部綜藝里常駐刷臉，也能勝任一些中小型影視項目的主角，和大型項目中的黃金配角，例如，《六姊妹》中任性自私的何家喜，《沒有工作的一年》中事業(yè)心極強的“社畜”何雨……

第二梯隊的女喜劇人們經(jīng)過了幾年的耕耘，到今天已經(jīng)積攢了一定的國民度，在影視領域能夠做到穩(wěn)定輸出，松弛、自然的演技也備受觀眾認可，可以無縫銜接到現(xiàn)實主義生活劇中也不顯得突兀。當然未來在選戲方面她們還是需要審慎，從觀眾的反饋來看，現(xiàn)代劇反響要好過古裝劇，有亮點的配角要好過平平無奇的主角。

值得一提的是，未來她們如果想要職業(yè)生涯更進一步，逐漸向前輩們看齊，就要注意在綜藝里的分寸感拿捏與高情商人設的經(jīng)營，李嘉琦曾因轉賣藝人禮物事件導致網(wǎng)絡風評下滑，金靖也因為“扣助理錢”事件引發(fā)了全網(wǎng)打工人的不滿，畢竟，對于喜劇演員來說，觀眾緣是一種無比寶貴的財富，也是生存的必修課。

除了第二梯隊，2.5梯隊最近的發(fā)展勢頭也十分“兇猛”，首當其沖的就是張小婉和管樂，她們倆不僅在今年的春晚舞臺上貢獻出了一個不錯的小品節(jié)目，知名度大漲，加入《浪姐6》，也算是實打實的有效參演，從初舞臺開始，就不斷有話題沖上熱搜。

還有錘娜麗莎、范湉湉、史策、蔣詩萌，她們的共同特點是已經(jīng)塑造了一些能令觀眾眼前一亮的角色，例如《繁花》中的盧美琳，但是個人熱度還未達到出圈的程度，對于很多網(wǎng)友而言，換一部戲一個綜藝，仍然是陌生的面孔，需要繼續(xù)開拓有粘性的粉絲群體。

2.5梯隊的女喜劇人，可以說是完全成長于互聯(lián)網(wǎng)時代，首次進入粉絲視野也是因為網(wǎng)綜，由于平臺綜藝的風格主要針對年輕人，受眾面相對于電視綜藝還是較窄，討論度往往局限在小圈層難以實現(xiàn)大面積下沉，所以和前輩們相比，她們有著天然的“流量轉化度”劣勢。

這種新生態(tài)的背后，是人力難以抗拒的市場規(guī)律，也是信息傳輸渠道變得更加多元化之后的必然，所以，新生代女喜劇人主打多點開花，在各種垂直賽道尋求發(fā)展機會，像張小婉和管樂跨界參加《浪姐6》，除了喜劇粉，又吸來了唱跳粉和CP粉，還有錘娜麗莎，與喜人李川公開戀情后，不僅得到了網(wǎng)友的祝福，也圈到了不少喜歡嗑真情侶的CP粉，一時間人氣大漲。

總而言之，喜劇女演員在內娛上桌吃飯是一個“螺旋式曲折上升”的過程，前兩年“喜綜”的爆發(fā)，固然給行業(yè)提供了一波難得的“新鮮血液”，但距離這些人成長為綜藝里左右逢源的C位輸出，又能扛起影視作品的票房與收視率，依舊是長路漫漫，未來讓我們拭目以待。