長(zhǎng)谷良樹

Yoshiki Hase

日本概念攝影藝術(shù)家。他作品的獨(dú)特之處在于，廣闊的自然景觀與幾何形狀的物體、人類構(gòu)建的結(jié)構(gòu)或人體本身相結(jié)合的圖片。出生于日本神奈川市，目前居住在東京。

獲得的主要獎(jiǎng)項(xiàng)包括“Lensculture 新星人才獎(jiǎng)”（2018 年，系列作品 ENA）和“東京國(guó)際攝影比賽”（2016 年，系列作品首作）。他將系列作品呈現(xiàn)在比賽獲獎(jiǎng)?wù)哒褂[上，展覽在新加坡國(guó)際攝影節(jié)（2016 年，新加坡）、聯(lián)合攝影工業(yè)（2017 年，紐約）和東京 T3 攝影節(jié)（2017 年，東京）展出。

ENA系列

長(zhǎng)谷良樹（Yoshiki Hase）被邊緣社會(huì)之中的人性所牽引，拋下在東京穩(wěn)定的貿(mào)易公司工作，一次次前往美國(guó)布魯克林地下室、日本山間小鎮(zhèn)惠那，用人像與布景結(jié)合的方式，拍攝了居住在偏遠(yuǎn)村落的邊緣人群。當(dāng)?shù)厝说娜粘Ｉ畛蔀榕臄z的布景。田園景色間，他們?cè)阽R頭前擺出奇異的姿勢(shì)。每種獨(dú)特的人格都在閃耀，但又恰到好處地融合，村民自然而然地化為環(huán)境的一部分，其庸常即詩(shī)意本身。

ENA系列

在七年的時(shí)間里，攝影師長(zhǎng)谷良樹捕捉了日本一個(gè)小城鎮(zhèn) ENA 的居民。由紀(jì)實(shí)系列和超現(xiàn)實(shí)主義肖像組成，“ENA”系列是一個(gè)原創(chuàng)作品，在 2018 年獲得了 LensCulture 獎(jiǎng)。長(zhǎng)谷良樹的作品邀請(qǐng)我們以全新的視角審視藝術(shù)與自然，在氣候危機(jī)時(shí)代，自然的脆弱性通過(guò)他精心制作的裝置藝術(shù)被相機(jī)捕捉。

ENA系列

2019年11月，長(zhǎng)谷良樹首次在泰國(guó)舉辦攝影展，名為「181°~ Nature Landscapes 的新維度」，深入講述了他對(duì)自然精神的濃厚興趣。據(jù)長(zhǎng)谷良樹說(shuō)，他的工作目的是為了捕捉自然中短暫瞬間的圖像，并證明這些特殊的時(shí)間確實(shí)存在。

ENA系列

長(zhǎng)谷良樹訪談

Q：展覽名稱 181° 表示什么？

A：我們通常比較熟悉 180 °這個(gè)詞，也就是自然環(huán)境中的視線最遠(yuǎn)水平線。我將我稱之為 1° 的東西放進(jìn)去，這在自然中是人類創(chuàng)造的某物，就像我在真實(shí)場(chǎng)景中創(chuàng)建的某物，我拍照以構(gòu)建自然與人類創(chuàng)造物和諧融合的景象。

Q：你為什么會(huì)對(duì)將這些物體放入自然空間感興趣？

A：因?yàn)槲艺J(rèn)為如果沒有這些物體，我的工作就會(huì)變成普通的風(fēng)景照片，好像缺少了什么。我本能地覺得我需要在那些風(fēng)景中留下一些東西，可能是作為一個(gè)人的我。這是我進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的一部分天性。

181°系列

Q：聽說(shuō)你親自制作了那些物體？

A：是的，我親自制作的，我會(huì)將各個(gè)部件分開放在不太大的汽車?yán)铩ｉ_車到達(dá)拍照地點(diǎn)時(shí)，我會(huì)將這些物體組裝在一起并安裝它們。這是一個(gè)相對(duì)復(fù)雜的過(guò)程，在拍照之前。

Q：制作這些物體之前，你有沒有先去拍攝地點(diǎn)進(jìn)行勘查，以便讓物體與那些空間相匹配？

A：當(dāng)然，由于我非常喜歡開車旅游，每當(dāng)遇到好地點(diǎn)，我就會(huì)記錄下來(lái)。有時(shí)，當(dāng)我聽音樂(lè)時(shí)，我往往會(huì)想象一些物體的形狀或樣子。在那一刻，有時(shí)我的心中會(huì)閃過(guò)一個(gè)想法，這個(gè)物體可能適合放在那個(gè)位置，我就會(huì)制作出這個(gè)物體，并在那些地方拍照。

181°系列

Q：你喜歡聽哪種類型的音樂(lè)呢？

A：我喜歡多種音樂(lè)類型，包括搖滾、電子、 非洲音樂(lè)、世界音樂(lè)和古典音樂(lè)，我全都聽。音樂(lè)是我工作的重要靈感源泉。

Q：在拍攝前有進(jìn)行預(yù)拍攝嗎？

A：有啊，通常在拍照前我會(huì)做筆記和草圖，但我畫畫并不怎么好看。我先大概畫一下，我會(huì)有計(jì)劃，比如我需要什么，比如在照片中創(chuàng)建物體使用的材料，幫助我工作的團(tuán)隊(duì)，搬運(yùn)貨物或起重機(jī)在大項(xiàng)目的情況下。有時(shí)我為一張照片準(zhǔn)備工作大約需要 4 到 5 個(gè)月，甚至一年。

181°系列

Q：聽起來(lái)不像在做攝影創(chuàng)作，而是在做藝術(shù)項(xiàng)目，概念導(dǎo)向的創(chuàng)意創(chuàng)作，攝影在這里被用作傳達(dá)想法的媒介，而不僅僅是捕捉圖像。

A：是的，很多人經(jīng)常建議我做照片拼貼或數(shù)字拼貼（使用計(jì)算機(jī)程序進(jìn)行圖片拼貼），但我并不喜歡使用這種技術(shù)，因?yàn)槲抑皇窍胱C明確實(shí)有這樣的時(shí)刻存在于現(xiàn)實(shí)世界中。

在我小的時(shí)候，我相對(duì)是一個(gè)遠(yuǎn)離他人和社會(huì)的人，喜歡一直想象各種事物。在這個(gè)世界上，有很多你不知道的事情，我只想要證明它們的存在。而拍照是證明這些時(shí)刻真實(shí)存在的非常好的方式。

照片與我畫的有很大的不同，我認(rèn)為我的照片相當(dāng)奇特，但它仍然保留了真實(shí)的核心，因?yàn)槲艺娴呐牧怂?/p>

181°系列

Q：就像把不存在的東西變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)一樣。

A：是的。

Q：你使用膠片相機(jī)還是數(shù)碼相機(jī)拍照？

A：我使用兩種方式，我還使用其他多種技巧。盡管有時(shí)我會(huì)用數(shù)碼相機(jī)拍照，但我也會(huì)使用數(shù)碼 C 型打印技術(shù)打印照片，這是數(shù)碼和膠片攝影的最佳結(jié)合。但在拍照時(shí)，我會(huì)確保物體處于實(shí)際空間中，而不是后期添加任何修飾。

Q：你一點(diǎn)也不修圖嗎？

A：也調(diào)整了圖像的亮度和陰影，就像我從膠片相機(jī)沖洗照片一樣。在181度系列的第一張圖片中，你會(huì)看到圖像中的物體是由四個(gè)部分組成的。實(shí)際上，如果我想要一個(gè)干凈整潔的畫面，我可以去掉這些接縫，但我選擇保持它原本的樣子。

181°系列

Q：這些物體是用什么材料制作的？

A：通常我不會(huì)分享我的材料，但我通常會(huì)使用鋼鐵、木材和厚紙張混合。它必須有一定的重量，以便穩(wěn)固地放置，靜止到足以拍照，因?yàn)槿绻p，就會(huì)被風(fēng)吹走消失。

Q：但在某些照片中，有些物體就像被風(fēng)吹動(dòng)的布料一樣飄動(dòng)。

A：是的，這個(gè)材料是布料，但我噴了一部分布料使其變硬，不會(huì)隨風(fēng)飄動(dòng)。另一部分則保持柔軟和彈性，隨風(fēng)擺動(dòng)。你看到的布料在圖片中正在落下，我只是抓住了那一刻。看起來(lái)它正在迅速落下。這就是我們通?？床坏降臅r(shí)刻。

DESSIN系列

Q：你的每一張照片中的物體背后有什么含義嗎？

A：回答起來(lái)相當(dāng)困難呢。大多數(shù)物體具有幾何形狀，我不知道它們代表什么或意味著什么。然而，這些形狀是我們?nèi)祟惿鐣?huì)中比在自然環(huán)境中更常見到的東西。例如，工業(yè)材料、各種機(jī)械裝置。我將這些視為人類創(chuàng)造的事物的代表。在自然界中，你不會(huì)看到這么多的方形、三角形。

有時(shí)候我會(huì)問(wèn)自己，如果這些物體與環(huán)境融合，我的創(chuàng)造力是否就是自然的一部分。而且，如果我們?nèi)祟愂亲匀坏囊徊糠?，我們所?chuàng)造的東西也是自然的一部分嗎？

Q：你找到答案了嗎？

A：相當(dāng)困難，但這是我們生活的一部分，必須繼續(xù)尋找這些問(wèn)題的答案。

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Q：聽說(shuō)拍攝完成后，你會(huì)把那些物品從它曾經(jīng)所在的地方收走，不會(huì)再留在那里了。

A：我認(rèn)為那是核心，攝影的優(yōu)點(diǎn)在于它能捕捉那一刻，使之在消失前得以保存。這真的很令人難過(guò)，但這也是人類的一部分，因?yàn)槲覀儫o(wú)法永遠(yuǎn)活著。盡管你喜歡某人，有一天，對(duì)某人的喜歡總會(huì)消失，所以我用照片捕捉那些短暫的時(shí)刻。

Q：我們注意到，在你的照片中，有些照片有其他人，但有些照片只有物體。

A：在這個(gè)系列的作品中，我并不經(jīng)常拍攝正面人物或能清楚看到人臉的照片。盡管如此，觀看照片的人仍然能夠清楚地意識(shí)到照片中的事物是人類。這是人類無(wú)意識(shí)或人類本能的有趣狀態(tài)。

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Q：你說(shuō)為每幅圖像制定計(jì)劃需要很長(zhǎng)時(shí)間。有時(shí)，那些景觀在你回去拍攝時(shí)會(huì)發(fā)生變化，對(duì)吧？

A：經(jīng)常呢。

Q：那你該怎么辦？

A：我只不過(guò)是認(rèn)輸了，再去其他地方拍照。有好幾次，我回到之前看過(guò)的地點(diǎn)，它已經(jīng)徹底改變了。我只把它留在后面。面對(duì)地點(diǎn)就像是人類之間的對(duì)峙，只在那一刻。你永遠(yuǎn)無(wú)法回到過(guò)去去過(guò)的地方。

Q：例如，我們無(wú)法再次踏入同一條河流，即使那條河流位于原地。

A：正確！我認(rèn)為我拍攝的照片比我自己更有生命力。我不想說(shuō)什么哲學(xué)的話，但拍攝那些照片的那一刻充滿了活力和情感。

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Q：你不想為照片中的物體賦予意義？

A：是的，我根本不會(huì)給任何一張圖片任何意義，這就是為什么所有的作品都沒有名字，只有系列名稱，因?yàn)槲艺娴牟恢涝摻兴裁春?。通常，給作品起名字會(huì)指引觀眾的追蹤方向，但我并不想引導(dǎo)觀眾。

我認(rèn)為生活中有太多事情我不理解，我認(rèn)為這很好。這是生活的一種輕松方式，因?yàn)槟銦o(wú)法理解所有的事情。這個(gè)世界上還有太多你不知道和不理解的事情。

Q：你也不一定要知道和理解它。

A：是的，這是我對(duì)生活和藝術(shù)創(chuàng)作的基本態(tài)度。

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8月與東京藝大材料專家

面對(duì)面交流與創(chuàng)作

繪畫材料物質(zhì)研究

國(guó)際名師工作坊

期待你的加入

特邀導(dǎo)師：秋本貴透（日）

特邀講師：樂(lè)麗君

舉辦日期：2025年8月20日——27日

（8天，每天9:00——18:00）

講授形式：理論講授+創(chuàng)作實(shí)踐+一對(duì)一指導(dǎo)+參訪清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院知名教授工作室

舉 辦 地：北京

招收人數(shù)：15人（小班制確保指導(dǎo)質(zhì)量）

策 劃 方：庫(kù)藝術(shù)教育

主 辦 方：藝時(shí)代（北京）國(guó)際教育咨詢有限公司

特別支持：日本Kusakabe畫材公司、麥克美迪

工作坊亮點(diǎn)
Workshop features

1， 足不出國(guó)，以最短的時(shí)間，最小的代價(jià)獲得國(guó)際 權(quán)威導(dǎo)師 親傳核心材料技法；

2， 歐洲傳統(tǒng)技法的亞洲化改良 ， 契合東方創(chuàng)作者思維的教學(xué)法 ；

3，建立科學(xué)認(rèn)知框架取代經(jīng)驗(yàn)主義 ， 培養(yǎng)以材料特性驅(qū)動(dòng)創(chuàng)作的思維模式 ；

4， 完成1-2幅具有材料研究深度的創(chuàng)作 。

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