藏海穿著孝服從王陵走出,指天吶喊“我就是命不該絕”;沉冤得昭,孤獨落寞走在雪夜街巷中;跪倒在父母的人皮俑前,悲痛至極又壓抑無助的哭泣……今晚在央視收官的《藏海傳》不僅播放數據屢破紀錄成為國民爆款,肖戰扮演的藏海也有越來越多經典“名場面”被津津樂道。
《藏海傳》導演曹譯文接受北京青年報專訪,獨家揭秘這些重場戲拍攝的幕后故事。當然,首次面對媒體談《藏海傳》的曹譯文導演,還對遍布全網的“野生編劇”們送上了最新鮮的感謝:“觀眾對于劇情的理解和猜測,很多跟我們當初的伏筆和留白不謀而合,也有很多是我們沒想到的。歡迎觀眾繼續解讀這個故事。”
觀眾討論的興趣點和話題度之廣出乎意料
北青報:《藏海傳》的關注度和壓力都是空前的,作為一個年輕導演,怎么能做到心無旁騖地創作?
曹譯文:其實我本身是一個很難做到一心二用的人,從前期籌備,然后進入拍攝和后期,我反而讓自己全身心地投入,沒有再去關注其他,比如說網上討論或者輿論,因為把精力放在這上面勢必會影響我的創作和判斷。這是我的性格使然,但確實也有一個好處,就是讓我可以做到真正心無旁騖,而不用刻意地去壓制好奇心,因為我真的只想專心投入在整個制作環節。
北青報:看到《藏海傳》播出大爆之后,心情有怎樣的變化?曹譯文:開始一定是有壓力的,但我還是告訴自己要有信心,從后期一步步走過來,我清楚知道它最終出來會是什么質量的作品。所以播出后我更多是看觀眾比較喜歡哪方面——《藏海傳》首先聚焦于復仇和權謀,并不是男女老少都會喜歡的題材。但是,因為我們專注于人性的復雜,引發了各種各樣的興趣點和討論,話題度非常廣,這是讓我挺意外的。
“事事有回應”是用心為之
北青報:最讓觀眾感動的是,劇中很多臺詞、閑筆都有深意,直到大結局還在不停地呼應第一集埋下的伏筆。您創作時非常看重“事事有回應”吧?
曹譯文:是的,因為我覺得《藏海傳》聚焦的除了復仇,還有個人成長。我們在塑造人物弧光和命運走向時,都會刻意關注他們最后的收尾,有沒有能夠呼應到開頭的一些設計,比如褚懷明,前面平津侯曾跟他說,“你再不做好的話,火都要燒到我們侯府上了”,最后楚懷明的結局就是在侯府的私牢里面放了一把火……劇中基于此類的設定很多,我們希望到最后結局,能夠回到一切的開端。所以在情節上,我讓藏海回到了他父親當年下去的地宮,讓關于癸璽的一切又回溯到剛開始的地方。我認為如果看到第四十集,應該會有很多人愿意再回到第一集,重新感受一下蒯鐸當時的情況。
北青報:劇中誕生了很多“名場面”,哪個是您印象比較深刻的嗎?曹譯文:我還是希望能給觀眾制造一些奇觀。讓我自己印象特別深刻的是藏海進到含章殿暖閣內,映入眼簾的是一個巨大木雕宮殿。當我看到那個宮殿,第一個想法就是能不能把機器放到宮殿里面去拍,從鏡頭里可以看到藏海把門打開,給人失真的感覺,就像一個楚門的世界。
還有藏海見過平津侯之后走在雪夜的街道上。那一次真的很幸運,天公作美下雪了,我們就特意安排到晚上去拍,有雪花落在他身上,增加了藏海的孤寂感和沉重感。他整個人弓下身去,活生生把一個負重前行的藏海呈現在大家面前,所以我沒有刻意地把鏡頭推上去懟著他的臉拍,反而把鏡頭放得特別遠——因為我覺得那個時候的藏海太痛苦了,只能遠遠地看著,而無法靠近他。肖戰在那個地方的表演也特別令人心酸,讓我們忽然意識到他已經被仇恨折磨得精疲力盡了。
同期聲是上難度也是加分項
北青報:肖戰的同期聲出演讓觀眾很驚喜,從導演角度您為什么要主動給自己“加難度”呢?
曹譯文:我個人很喜歡同期聲帶來的聲場感覺,會讓人物更加落地與自然。所以從一開始就決定了要保同期聲以體現角色的天然感。觀眾可以從肖戰的表演上,看到他臺詞的表現力和把控性,事實證明同期聲是一個很好的加分項。
北青報:能具體談一下在臺詞和表演細節上跟肖戰的溝通嗎?
曹譯文:我們因為是第一次合作,大家會像交朋友一樣有一個熟悉的過程。剛開始我們非常禮貌客氣地聊劇本聊人物(笑),但是很快就建立了彼此的信任感,到開機的時候默契度已經越來越高。
對于臺詞,肖戰自身非常專注,自我要求也很高,對于每一句話為什么要說、怎么表現,都有自己的想法,每天我們在現場會進行一下非常簡短的討論,每天晚上也會對明天拍的具體臺詞進行打磨和準備。第二天大家其實都是帶著準備來現場的,很快就能夠溝通好,所以還是蠻順利的。我認為肖戰做到了一種很松弛很從容的表演狀態。
北青報:在藏海的人物塑造上,您印象最深的戲是哪一場?
曹譯文:有一場吃飯的戲蠻重要,應該是34集,藏海跟師傅、愛人、朋友在一起慶祝。這場戲其實是我們后來加上的。藏海內心一直覺得他的人生只有復仇,不配擁有其他。但是一路走來,他收獲了友情、親情、愛情,這些東西對于藏海來說至關重要。
家宴那一刻的美好,我們做了升格處理,就是為了捕捉藏海內心的變化——眼前這一切對于他來說如同做夢一樣,就像當年的蒯宅,一切隨時都會消失,所以他特別地珍惜,有一種孤寂感。這是我特別喜歡的一場戲,在拍這之前做肖戰進行了很多的溝通,他在那場戲呈現出眼神上的細膩表達,特別讓人驚喜。
把肖戰“藏”在人海里
北青報:除了主角藏海,平津侯和他的“男團”莊家兄弟等配角也都火出了圈。您在演員使用上有何心得?曹譯文:首先我想要追求一種新鮮感,作為年輕的新人導演,我沒有任何固化思維,我希望《藏海傳》要給觀眾全新的感覺。藏海和香暗荼首當其沖,還包括比如請黃覺來演平津侯,沙寶亮來演褚懷明,張國強來演皇帝,這些都是他們沒怎么嘗試過的角色類型,希望能給大家帶來一些不一樣的感覺。
另外我認為就是要克制地去表現,不要把鏡頭過分地強調在演員的臉上。我曾跟肖戰說過,我想把你放在人群里。我跟他打趣說“即便我把你放在人群里,你依然會很突出,但我就是希望讓你藏于眾生之間”。比如藏海在欽天監發榜單、看天象即報的時候,就盡量讓他隱藏在人群中。肖戰自己也特別喜歡這樣的概念,因為他也希望我們更客觀、更克制地去看待他。
北青報:這種理念是你們一開始就達成共識的嗎?
曹譯文:確實,恰好前8集給了我們一個很好的契機展現大庸的眾生相。我們隨著藏海的視角,一直在體驗底層人民的苦難。不管是被抓去皇陵,要過墓道的無辜百姓,還是后來被迫殉葬的勞工,個體的命運都值得放大,值得被好好看待,而不是只聚焦于復仇這條主線。在給這些角色做劇本的時候,我們首先賦予他們姓名,等于賦予他們靈魂。跟藏海一起修墓的工匠們,不僅有名字,還設置了各自的性格:殷二狗是比較有經驗的老者,看淡了社會上的不公,滿心無所謂;孔三好奇心比較重,又比較膽怯……這些人跟藏海合在一起有機地形成了真正的群像。集體的存在更加突出了《藏海傳》的真實感。
北青報:師從鄭曉龍導演,您認為最大的收獲是什么?
曹譯文:還是對于細節的追求。從大的層面講,是如何用現實主義的態度去創作,用細節的真實來彌補設定上的飛揚,細化到畫面里的美術、造型、燈光等所有元素,都要考慮真實性。這就是為什么我們跟攝影強調用自然光打造這部戲,場景設置一定要考慮當時古代的生產力。我認為這些細節真正讓觀眾覺得這部劇可信度高,能夠真正地有代入感,對情節的發展有至關重要的幫助。
另外我也記得曉龍導演一直跟我強調,導演對于演員表演上的指導,一定要給他們空間,所以我不會帶著特別嚴格規定的情境調度去限定演員,告訴他你只能往這里站,你只能這樣走。我還是希望讓演員先熟悉一下場景之后,嘗試用自己的方式去表演,然后我再看看怎么結合自己想要的東西。第二就是強調生活化的表演,一定要讓演員動起來,而不只是站在那里說臺詞。這兩點相輔相成。
文/北京青年報記者 楊文杰
編輯/劉忠禹
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