當(dāng)白鹿，曾舜晞的《臨江仙》，據(jù)說是“原創(chuàng)劇本”為噱頭空降熒幕時，

觀眾期待的是于正團隊繼《墨雨云間》后的又一次“美學(xué)革命”。

然而首播六集呈現(xiàn)的，卻是一場赤裸裸的視覺暴政——女主的“番茄炒蛋嫁衣”與男主的“蛋花湯白發(fā)”形成詭異互文，凈云宗掌門的“西紅柿頂流”造型更讓觀眾集體瞳孔地震。這種將“低成本短劇”審美強加于仙俠賽道的操作，本質(zhì)上是對觀眾智商的公然侮辱。

服化道團隊的災(zāi)難性表現(xiàn)，幾乎貫穿了每一幀畫面。女主的嫁衣采用了高飽和度的紅黃配色，像是直接從快餐店招牌上扒下來的設(shè)計，袖口還縫著幾片廉價塑料花瓣，隨著她揮舞手臂不斷掉屑。男主的“白發(fā)”造型更令人窒息——那根本不是傳統(tǒng)的白發(fā)束發(fā)，而是像沾了面粉的掃把頭，發(fā)絲硬生生支棱著，仿佛剛被靜電炸過。最離譜的是凈云宗掌門，他頭頂?shù)摹拔骷t柿冠冕”由半個腐爛番茄和幾根生菜葉組成，每次他轉(zhuǎn)頭，番茄汁就會順著冠冕滴落，在鏡頭下呈現(xiàn)出令人作嘔的慢動作特寫。這種將“拼多多美學(xué)”貫徹到底的服化道設(shè)計，讓觀眾在觀看時忍不住打開彈幕刷屏：“建議改名《臨江菜市場》”“這造型師是不是剛從橫店保潔部借調(diào)來的？”

導(dǎo)演對鏡頭的運用同樣充滿災(zāi)難性。在第一集的開場戲中，女主從天而降的鏡頭本應(yīng)是展現(xiàn)仙俠氣勢的關(guān)鍵時刻，結(jié)果因為威亞穿幫，她的腳踝上纏著一截明顯的鋼絲，在陽光下反光得刺眼。更離譜的是，當(dāng)她落在地上時，地面竟然出現(xiàn)了明顯的塑料泡沫碎屑——這是低成本仙俠劇慣用的“云霧特效”替代品，但在這部標(biāo)榜“大制作”的劇里出現(xiàn)，簡直是對觀眾智商的公開嘲諷。還有男主御劍飛行的鏡頭，明顯是綠幕摳像后隨意疊加的背景，他的衣袂完全沒有被風(fēng)吹動的自然感，反而像被釘在半空中一樣僵硬。這些低級錯誤在首播六集里層出不窮，讓觀眾在觀看時不斷產(chǎn)生“這真的是20XX年的劇嗎？”的荒謬感。

演員的表演更是這場視覺災(zāi)難中的“神補刀”。白鹿飾演的女主李青月，將“苦情女主”套路發(fā)揮到了令人發(fā)指的地步。她的表演公式化到令人窒息——驚訝時瞪大眼睛，悲傷時嘴角下垂，憤怒時皺起眉頭，所有情緒都寫在臉上，卻沒有任何層次感。最讓人絕望的是她的哭戲，眼淚像是用眼藥水強行擠出來的，每次哭泣時眼球都干得發(fā)紅，卻硬要擠出幾滴眼淚，顯得極度不自然。在第三集里，她得知男主重傷垂死的消息，本該是情緒爆發(fā)的重頭戲，結(jié)果她只是機械地重復(fù)著“你不能死”的臺詞，面部表情沒有絲毫變化，仿佛在念課文一樣。這種“AI式表演”讓觀眾集體崩潰，彈幕上不斷刷屏：“女主是不是面癱”“求求她別演了，我看她眨眼睛都累”。

曾舜晞飾演的男主白九思也好不到哪里去。

他的表演風(fēng)格可以用“用力過猛”來形容——無論是深情對視還是憤怒咆哮，他的表情都像是被導(dǎo)演用擴音器強行放大了十倍。最經(jīng)典的是他在大婚夜發(fā)現(xiàn)女主是替身的那場戲，本該是復(fù)雜情緒交織的高光時刻，結(jié)果他先是瞪大眼睛露出“震驚臉”，然后迅速切換到“悲傷臉”，最后直接癱坐在地上做出“絕望癱”，整個過程不到五秒，卻像是經(jīng)歷了十種情緒的跳躍。更可笑的是他的武打戲，威亞戲明顯是后期吊的，他的身體僵硬得像木棍，揮劍的動作像是在做廣播體操，每次落地時還要故意踉蹌兩步，顯得極其刻意。觀眾在觀看時紛紛吐槽：“這武打戲是幼兒園水平吧”“男主是不是沒學(xué)過武術(shù)指導(dǎo)”。

劇情的混亂更是讓這部劇雪上加霜。劇組試圖用“時空回溯”和“三婚三離”的設(shè)定來制造懸疑感，結(jié)果卻因為邏輯漏洞太多，讓觀眾看得一頭霧水。第一集里女主突然穿越到古代，沒有任何鋪墊就成為了凈云宗的弟子，她的身份背景和穿越原因直到第六集都沒有解釋清楚。更離譜的是男主的白發(fā)造型，據(jù)說是“千年修為的象征”，但第五集里卻有一個路人甲角色說“凈云宗從來沒有人留白發(fā)”，直接推翻了之前的設(shè)定。這種自相矛盾的劇情讓觀眾集體智商在線，彈幕上不斷有人發(fā)問：“編劇是不是喝醉了寫的劇本”“這劇情是隨機生成的吧”。

劇組對仙俠美學(xué)的解構(gòu)更是達到了令人發(fā)指的地步。他們將傳統(tǒng)仙俠劇中的水墨山水、飄逸服飾全部拋棄，取而代之的是廉價塑料感和馬賽克畫質(zhì)。劇中的仙界場景明顯是綠幕摳像后隨意疊加的背景，云霧效果是用廉價干冰制造出來的，每次角色移動時，云霧都會出現(xiàn)明顯的穿幫。法術(shù)特效更是慘不忍睹——女主施展的“火焰術(shù)”看起來像是打翻了一瓶紅色油漆，男主釋放的“劍氣”則是幾根廉價的塑料條在風(fēng)中飄動。最荒誕的是凈云宗的“仙門大陣”，本該是恢弘壯觀的場景，結(jié)果卻是由幾塊破木板和幾串廉價的LED燈組成的，看起來像是幼兒園的手工課作業(yè)。這種對仙俠美學(xué)的徹底顛覆，讓觀眾在觀看時不斷產(chǎn)生“這真的是仙俠劇嗎？”的荒謬感。

“投資上億”“特效頂尖”，結(jié)果首播六集就暴露了所有的低成本真相。

更離譜的是，當(dāng)觀眾在社交媒體上吐槽劇集的質(zhì)量時，劇組的官方賬號竟然在評論區(qū)回復(fù)“感謝指正，我們會繼續(xù)努力”——這種敷衍的態(tài)度徹底激怒了觀眾，彈幕上不斷有人刷屏：“你們的努力就是讓我們看這種垃圾嗎”“建議劇組集體重修美學(xué)課程”。

《臨江仙》的首播六集，徹底暴露了古偶劇工業(yè)化的“視覺暴政”本質(zhì)。服化道的災(zāi)難性設(shè)計、演員的“AI式表演”、劇情的混亂邏輯、對仙俠美學(xué)的徹底解構(gòu)，以及制作方的敷衍態(tài)度，共同構(gòu)成了一場對觀眾智商的公開羞辱。這部劇已經(jīng)不再是簡單的“爛劇”，而是一場對整個古偶行業(yè)的“反面教材”。它用最直白的方式告訴觀眾：當(dāng)資本完全掌控創(chuàng)作，當(dāng)美學(xué)讓位于流量，最終誕生的只會是一場徹頭徹尾的視覺災(zāi)難。

或許，《臨江仙》最大的“成功”就在于它讓觀眾徹底清醒——古偶劇已經(jīng)不再是那個能帶給觀眾美好幻想的類型，而是一場由資本操控的“視覺騙局”。