一條幽深的墓道里，

所有人小心翼翼地往前走。

為首的小伙一邊念著口訣，

一邊指揮著身后的人行動(dòng)。

走著走著，

突然，

有人踩錯(cuò)了磚…

說(shuō)時(shí)遲，那時(shí)快。

只見半空中飛速滑過(guò)一根銀絲，

刺穿了小伙身后大叔的咽喉，

讓他身首分離。

接著，

又一根銀絲襲來(lái)，

刺穿另一位大叔的雙目，

瞬間噴血…

一番腥風(fēng)血雨過(guò)后，

墓室的門緩緩打開，

來(lái)人只有一個(gè)，

他就是為首的小伙—藏?！?/p>

很久沒看到這么帶感的劇了，

上一次讓人追上頭的還是胡歌的《瑯琊榜》。

說(shuō)起來(lái)，

《藏海傳》的設(shè)定與《瑯琊榜》頗為相似，

都是沉寂多年，

都是改頭換面，

都是把自己鍛造為最鋒利的武器，

為報(bào)仇而生…

區(qū)別是藏海是從孩童時(shí)期學(xué)習(xí)堪輿縱橫之術(shù)，

而林殊則是少年將軍棄武從文。

那么，

相比于胡歌，

這次肖戰(zhàn)的表現(xiàn)如何呢？

說(shuō)起肖戰(zhàn)，

這些年走得頗為坎坷。

自從19年大爆后他一直在尋找適合自己的戲路。

這些年，

肖戰(zhàn)在各種題材里試過(guò)水，

演過(guò)軍人，

演過(guò)大院子弟，

也演過(guò)郭靖這種粗糙狂放的江湖漢子。

可惜，

從市場(chǎng)反饋來(lái)看，

效果都不溫不火，

沒能助肖戰(zhàn)在事業(yè)上繼續(xù)攀登。

而作為舒適區(qū)的玉面小生，

對(duì)今年三十有四的他來(lái)說(shuō)，

可以演的次數(shù)也寥寥無(wú)幾了。

這一切，

在《藏海傳》迎來(lái)了轉(zhuǎn)機(jī)。

肖戰(zhàn)終于找到了屬于自己的戲路。

與靈氣少年魏無(wú)羨不同，

藏海雖然目光如少年般清澈，

但他的底色是復(fù)仇謀士，

肖戰(zhàn)在塑造藏海時(shí)憑借精準(zhǔn)的微表情，

生理化的表演，

厚重的原生臺(tái)詞打破了流量偏見。

我們先來(lái)說(shuō)說(shuō)肖戰(zhàn)的微表情，

在面對(duì)屠戮全家的仇敵平津侯（黃覺飾）時(shí)，

藏海表面上低頭垂眼、嘴角諂媚，

但在轉(zhuǎn)身后立刻瞳孔驟縮、下頜緊繃，

用陰冷殺氣瞬間取代謙卑偽裝。

而在第七集朝堂對(duì)峙時(shí)，

藏海表面上含笑應(yīng)答，

背地里卻以指尖掐破掌心，

鮮血滲出袖口的細(xì)節(jié)讓壓迫感穿透熒幕。

都說(shuō)演戲的微表情最重要的是眼神戲。

在眼神戲的設(shè)計(jì)上，

肖戰(zhàn)為角色設(shè)計(jì)了三段式眼神進(jìn)化。

第一個(gè)階段是蟄伏期，

在初入侯府時(shí)，

自己人微言輕，

遇到仇敵平津候只能躲避對(duì)方的目光，

用睫毛細(xì)微顫動(dòng)暴露不安。

第二個(gè)階段是中期掌控期，

當(dāng)藏海在侯府憑借自己的謀略贏得平津侯的信任后，

他的心態(tài)發(fā)生了轉(zhuǎn)變，

藏海敢于直視仇敵，

此時(shí)藏海的瞳孔聚焦如鷹隼鎖定獵物。

第三個(gè)階段是后期的爆發(fā)期，

在密室見到父母人皮后，

藏海心中的怒恨徹底爆發(fā)，

藏海的眼神變得更為狠厲，

我們可以多次在藏海的眼睛里看到血絲蔓延，

看到仇恨釋放。

肖戰(zhàn)通過(guò)顴肌微提、眼輪匝肌收縮等精準(zhǔn)控制，

讓權(quán)謀博弈從“臺(tái)詞交鋒”升維至“眼神絞殺”。

接著我們?cè)賮?lái)說(shuō)說(shuō)肖戰(zhàn)的生理化表演。

在《藏海傳》第十三集，

肖戰(zhàn)貢獻(xiàn)了自己演藝生涯的高光時(shí)刻。

在平津侯密室里，

他發(fā)現(xiàn)了自己父母的人皮，

全程肖戰(zhàn)未用一句臺(tái)詞，

僅憑喉結(jié)痙攣、冷汗浸透鬢角、手指失控抓撓地面等生理反應(yīng)，

就將震驚與悲痛具象化。

根據(jù)幕后的花絮顯示，

為了達(dá)到更好的拍攝效果，

肖戰(zhàn)在拍攝這段戲時(shí)醞釀了很久，

入戲過(guò)深導(dǎo)致拍攝后持續(xù)干嘔。

而在這場(chǎng)戲之外，

肖戰(zhàn)也在不斷貼近角色的真實(shí)情緒。

在劇中，

藏海既有“斷龍石計(jì)成后”仰天狂笑的瘋癲，

又有救工匠時(shí)眼眶泛紅的悲憫。

通過(guò)聲線切換（嘶啞怒吼與清冷低語(yǔ)交替）和呼吸節(jié)奏調(diào)控（仇恨時(shí)短促喘息，悲愴時(shí)長(zhǎng)嘆凝滯），

肖戰(zhàn)精準(zhǔn)地傳達(dá)出角色不同時(shí)期的心理狀態(tài)。

例如，

在面對(duì)香暗荼時(shí)，

肖戰(zhàn)通過(guò)聲帶擠壓出顫抖氣音，

傳遞出愛恨交織的破碎感。

而在臺(tái)詞演繹上，

肖戰(zhàn)也是堅(jiān)持采用同期聲，

文言對(duì)白抑揚(yáng)頓挫如古琴韻律。

根據(jù)該劇的語(yǔ)言指導(dǎo)證實(shí)，

肖戰(zhàn)背誦臺(tái)詞的準(zhǔn)確率高達(dá)98%，

極少NG。

在第六集皇陵獨(dú)白戲中，

肖戰(zhàn)用三分鐘無(wú)剪輯完成從絕望絮語(yǔ)到鏗鏘宣誓的轉(zhuǎn)折，

喉音震顫與胸腔共鳴的層次變化，

讓藏海在絕境中爆發(fā)出最強(qiáng)大的力量。

雖說(shuō)肖戰(zhàn)這次的演繹比之前有很大的提升。

但在網(wǎng)絡(luò)上，

他仍引發(fā)了不小的爭(zhēng)議。

部分觀眾批評(píng)藏海在初期“情緒平淡”，

例如在“恩公”給藏?？戳顺鹑水嬒駮r(shí)，

藏海心如平鏡，

眼神無(wú)波。

不過(guò)，

IMDb開分9.1，

各大路人交口稱贊還是證明了一件事。

那就是這次的肖戰(zhàn)轉(zhuǎn)型成功了！

肖戰(zhàn)的這次蛻變，

恰似藏海那把割骨易容的刀——削去偶像光環(huán)的皮相，

雕琢出演員的筋骨。

當(dāng)他在密室戲中生理性嘔吐時(shí)，

當(dāng)他在朝堂上以眼神絞殺仇敵時(shí)，

觀眾看到的不僅是藏海的復(fù)仇之路，更是一個(gè)演員向職業(yè)巔峰的匍匐攀爬。

正如導(dǎo)演鄭曉龍所言：“真正的表演不是演給鏡頭，而是把靈魂抵押給角色。”

這場(chǎng)“劇拋式蛻變”的價(jià)值，

遠(yuǎn)超一部爆款劇的成敗——它讓市場(chǎng)看見流量演員轉(zhuǎn)型的孤勇，

更讓行業(yè)重拾“演技為王”的敬畏。

那么，

各位親愛的朋友，

你們喜歡肖戰(zhàn)的表演嗎？

歡迎留言討論，我們一起交流。

我是榕樹洞里看世界，小小樹洞縱論天下瑣事。