中青報(bào)·中青網(wǎng)記者 沈杰群

古裝傳奇劇《藏海傳》正在播出。這部劇講述了親歷滿門覆滅之禍的大雍國欽天監(jiān)監(jiān)正之子稚奴，在10年后化名“藏海”重返京城，憑借多年學(xué)習(xí)的營造技藝和縱橫之術(shù)，智博奸佞，攜手摯愛朋友守衛(wèi)國家的故事。

《藏海傳》并非傳統(tǒng)意義上的“復(fù)仇爽劇”，而是有著悲劇的底蘊(yùn)。該劇秉承現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作理念和態(tài)度，將對懲惡揚(yáng)善、匡扶正義的責(zé)任和思考融入主角的個(gè)人成長，在智謀博弈的過程中逐漸打開人生格局，從報(bào)仇雪恨到心懷天下，人物完成了從“小我”到“大義”的蛻變和成長。

在《藏海傳》收官之際，導(dǎo)演曹譯文接受中青報(bào)·中青網(wǎng)記者專訪，分享創(chuàng)作心得。

曹譯文。受訪者供圖

中青報(bào)·中青網(wǎng)：拍攝《藏海傳》的契機(jī)是什么？經(jīng)歷了怎樣的創(chuàng)作過程？

曹譯文：我在2021年接觸到劇本和大綱，看完前5集就被這個(gè)故事深深吸引。《藏海傳》的故事兼具復(fù)仇與懸疑元素，劇情張力很強(qiáng)，很有厚重感，既有“蒯家滅門”的慘烈敘事，又有藏海一步步謀劃接近仇人的情節(jié)，也刻畫了封建制度對底層百姓的壓迫。劇本里有一些帶有神秘感的元素，也讓我很感興趣。

鄭曉龍導(dǎo)演當(dāng)時(shí)提出一個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)：我們要想辦法用現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作手法來拍攝《藏海傳》。因此我們雖然劇中的朝代是架空的，但在美術(shù)、服裝，甚至官制、禮儀等方面，大量參考了明朝，使得這個(gè)戲在創(chuàng)作過程中獲得了歷史依托。從2022年打磨劇本，到2023年底開機(jī)，2024年中殺青，直至后期制作全部完成，整個(gè)過程我一直是全身心投入在這個(gè)項(xiàng)目上。

中青報(bào)·中青網(wǎng)：在最初設(shè)想中，你希望打造一個(gè)什么氣質(zhì)的故事？

曹譯文：《藏海傳》不僅僅是講“藏海復(fù)仇”，也在講個(gè)人成長的故事。我們更多希望能夠展現(xiàn)“以人為本”的理念，展現(xiàn)藏海循序漸進(jìn)成長的過程。

藏海在開始接觸仇人的時(shí)候，他一直處于“下位者”的狀態(tài)，沒有任何背景加持。隨著他地位的不斷攀升，敵人越來越強(qiáng)，阻力和困難越來越大——我們恰恰喜歡的就是一個(gè)沒有開“金手指”的主角。我們讓主角做到“以身入局”，真正將自己置于危險(xiǎn)當(dāng)中才可能獲得勝利。

《藏海傳》劇照。劇方供圖

當(dāng)藏海還是“稚奴”時(shí)，他完全不用考慮這些東西，可以無憂無慮、天真活潑地生活在蒯宅。但當(dāng)親人離去、一切安穩(wěn)的生活都消失后，藏海需要一個(gè)人踏上復(fù)仇的旅程，在故事的前中期，我們不希望有太多的助力。我們想呈現(xiàn)出他的孤獨(dú)感和內(nèi)心的堅(jiān)韌。隨著劇情的發(fā)展，他逐漸有了幫手，但很多事依舊只能靠他自己完成。

《藏海傳》人物行為的前提是“痛”。藏海的逆襲和最終的勝利，并沒有帶來一種單純的所謂“爽”感，而是期待能給觀眾展現(xiàn)“公道自在人心”“善有善報(bào)、惡有惡報(bào)”的理念。

《藏海傳》劇照。劇方供圖

中青報(bào)·中青網(wǎng)：藏海的精神底色是怎樣的？

曹譯文：來京城前，他是單純地一心想復(fù)仇，來京后見到了無辜百姓被殺，他逐漸明白，自己要對抗的不僅僅是仇人，還是封建制度對底層的壓迫。比如“皇陵修建者陪葬”的情節(jié)，他感受到在帝制壓迫下，連死亡都成為一件不公平的事。

在復(fù)仇之外，藏海開始為百姓尋求公平。在知道會有洪澇災(zāi)害時(shí)，他既要達(dá)到扳倒褚懷明的目的，又要提前通知百姓，不想讓他們流離失所。復(fù)仇不再是他唯一的目標(biāo)，他從復(fù)仇者逐漸蛻變成了蒼生的守護(hù)者。

《藏海傳》劇照。劇方供圖

中青報(bào)·中青網(wǎng)：能否分享一個(gè)你印象深刻的“名場面”拍攝幕后故事？

曹譯文：像“斷龍石”那場戲，拍攝難度最大。當(dāng)時(shí)有大量演員和群演參與，需要同時(shí)處理藏海與平津侯等官員對峙的多線場面。我們當(dāng)時(shí)是先拍藏海走出斷龍石后的戲份，后面才拍墓室內(nèi)機(jī)關(guān)的戲份，這和實(shí)際劇情是前后倒置的。我們提前與肖戰(zhàn)反復(fù)溝通如何呈現(xiàn)“從地獄爬出來”的狀態(tài)：經(jīng)歷了墓室內(nèi)發(fā)生的一切，他的內(nèi)心是極其疲憊、傷感的，他和姬伯伯最后的告別是撕心裂肺的。但走出來后，他依然要調(diào)整好狀態(tài)，展現(xiàn)出人物的風(fēng)骨，體現(xiàn)出不屈于權(quán)勢的精神。

對于演員來說，表演難度最大之處在于，他要站在一個(gè)距離大家比較遠(yuǎn)的地方，向所有人喊出每一句臺詞，喊的同時(shí)要有自己情緒的表達(dá)，最終呈現(xiàn)爆發(fā)性臺詞“就是我命不該絕”。肖戰(zhàn)在拍這段戲之前就思考了很久，我們在現(xiàn)場又做了反復(fù)的溝通，最后呈現(xiàn)出來的效果非常好。

劇照。劇方供圖

中青報(bào)·中青網(wǎng)：這部劇服化道和情節(jié)都融入了非遺元素，是如何考慮的？

曹譯文：劇本給我們提供了很好的基礎(chǔ)，讓我們在實(shí)際拍攝過程中有空間去展現(xiàn)很多的中華傳統(tǒng)文化內(nèi)容。無論是堪輿，還是建筑營造，都體現(xiàn)了古人的智慧和經(jīng)驗(yàn)。在前期籌備階段，我們了解到泰順?biāo)幇l(fā)木偶戲的制作表演有著一定的特殊代表性，屬于非遺。這種古老的技藝能夠和我們的畫面美學(xué)達(dá)成統(tǒng)一性。我們的美術(shù)道具部門積極奔走，溝通協(xié)調(diào)，力爭讓非遺能夠出現(xiàn)在戲里。

無論是第三集里藏海初到京城在枕樓看到的皮影戲，還是為曹公公這個(gè)人物加入的昆曲元素，都是我們在拍攝伊始就決定要放在劇中的內(nèi)容。我們對皮影戲做了改良和放大，但保留了它的基本做法和表演形式，讓其能夠?yàn)橹骶€劇情增光添彩。曹公公擊鼓那場戲的昆曲唱腔與平津侯“清君側(cè)”劇情的完美結(jié)合，也獲得了觀眾的肯定。

來源：中國青年報(bào)客戶端