"當(dāng)原著中溫馨的三口之家變成劇版里的孤父攜女，觀眾的心是否也跟著揪了起來(lái)？"最近，《長(zhǎng)安的荔枝》劇版對(duì)主角李善德家庭設(shè)定的重大改動(dòng)，引發(fā)了廣泛討論。雷佳音在見(jiàn)面會(huì)上明確表示"沒(méi)有感情戲"的回應(yīng)，反而讓這個(gè)改編背后的深意更值得玩味。

從完整家庭到孤軍奮戰(zhàn)

馬伯庸原著中，李善德是個(gè)有妻有女的普通小吏，家庭是他接下"荔枝使"這個(gè)致命任務(wù)的重要?jiǎng)恿Α６鴦“骈_篇就讓妻子病逝，只留下父女相依為命。這個(gè)看似殘酷的改動(dòng)，實(shí)際上強(qiáng)化了角色的悲情底色——現(xiàn)在，女兒成了他唯一的軟肋，也是他拼死一搏的全部理由。

這種"孤膽英雄"式的設(shè)定，讓李善德的角色弧光更加陡峭。沒(méi)有妻子作為情感緩沖，他的每一次抉擇都顯得更加決絕。就像雷佳音在采訪中提到的"雙層甕"隱喻，這個(gè)被同僚設(shè)計(jì)的小人物，此刻就像被密封在甕中的荔枝，面臨著更為嚴(yán)酷的生存考驗(yàn)。

岳云鵬角色為何需要感情線？

有趣的是，當(dāng)李善德被剝離感情戲時(shí)，岳云鵬飾演的鄭平安卻被賦予了多條感情線。這種反差恰恰體現(xiàn)了編劇的巧思：鄭平安作為新增角色，需要通過(guò)感情戲豐富人物層次；而李善德的情感空缺，反而成就了角色的純粹性。

馬伯庸所說(shuō)的"外松內(nèi)緊"，在這種改編中得到了完美詮釋。鄭平安的插科打諢與感情戲碼是"外松"，李善德的孤絕奮戰(zhàn)是"內(nèi)緊"，二者形成的戲劇張力，比原著中平衡的家庭關(guān)系更具沖擊力。

改編背后的現(xiàn)實(shí)主義考量

當(dāng)我們跳出劇情看這個(gè)改編，會(huì)發(fā)現(xiàn)它暗合了當(dāng)代人的生存困境。在這個(gè)充滿不確定性的時(shí)代，多少人不是像李善德一樣，背負(fù)著單親家庭的重?fù)?dān)，在職場(chǎng)中孤軍奮戰(zhàn)？劇版的設(shè)定，讓這個(gè)大唐故事有了更普世的共鳴。

馬伯庸說(shuō)電視劇要展現(xiàn)"更完整的世界"，這個(gè)"完整"不是對(duì)原著的亦步亦趨，而是對(duì)人性更深層的挖掘。喪妻的李善德，其堅(jiān)韌與脆弱都更加極致，這種極致恰恰是影視語(yǔ)言的優(yōu)勢(shì)所在。

藝術(shù)的改編從來(lái)不是簡(jiǎn)單的復(fù)刻，而是對(duì)靈魂的重新雕刻。《長(zhǎng)安的荔枝》讓我們看到，有時(shí)候刪減比添加更需要勇氣，而一個(gè)角色的光芒，往往在失去某些部分時(shí)反而更加耀眼。當(dāng)雷佳音堅(jiān)定地說(shuō)出"沒(méi)有感情戲"時(shí)，他守護(hù)的正是這個(gè)角色最動(dòng)人的孤勇。