黃曉明，事業(yè)方面積極尋求轉(zhuǎn)型，愛情方面卻麻煩不斷。

愛情方面不用多說，而事業(yè)方面，除了拓展不同類型題材作品外，就是涉及幕后工作，諸如以監(jiān)制身份參與了多部電影。

諜戰(zhàn)劇作為熱門類型題材劇，黃曉明自然也當(dāng)仁不讓積極參與。

先是《潛行者》，如今又是《潛淵》，而且黃曉明又都是三重身份三面間諜。

早先，黃曉明曾出演過諜戰(zhàn)電影《風(fēng)聲》，所以對于這一類型作品并不陌生。但之前只是配角，戲份有限，而如今是真正的大男主，自然讓他演得更為過癮。

但越是如此，越是考驗(yàn)演員的演技實(shí)力。

而對于諜戰(zhàn)劇來說，劇作本身的內(nèi)容是更為重要的。

諜戰(zhàn)劇，曾經(jīng)是佳作不斷，如今卻是撲街不斷，更多原因就在于劇作本身出現(xiàn)了問題。

即使黃曉明的《潛行者》也未能幸免。雖然這部劇中，黃曉明在表演上有著一定突破，但是劇作本身出現(xiàn)了不少問題，尤其家庭線成為最大敗筆，也是讓該劇并未獲得更好的口碑評分。

而到了如今的《潛淵》，雖然又是三重身份的三面間諜，但卻是以主角的失憶為切入點(diǎn)的。然后沿著主角的失憶一步步解析。這樣的開局自帶懸疑，起到了引人入勝的效果。

整個(gè)劇情直到第十集，黃曉明飾演的梁朔的三重身份才真正全面揭開，如此大篇幅濃墨重彩地講述，起到了懸疑效果，也是讓觀眾與主角同步破解身份謎團(tuán)，更具代入感。

但與此同時(shí)，在具體劇情推進(jìn)上顯然并未匹配，種種劇情橋段嚴(yán)重背離了諜戰(zhàn)劇的嚴(yán)謹(jǐn)縝密。

這樣的劇情從一開始就讓人一言難盡！

諸如失憶受傷的梁朔一人單挑數(shù)十個(gè)鬼子，此后更是抱著女主從屋頂直接滑下，更不要說各種狂奔。

失憶雖然重要，但受傷是更為嚴(yán)重的，即使有著過硬的身體，但如此情況之下，這樣的表現(xiàn)還是嚴(yán)重失實(shí)。

除了梁朔的夸張表現(xiàn)，另外就是大大削弱了日本人的表現(xiàn)，讓各方的勢力呈現(xiàn)出并不均等的態(tài)勢。

這就是抗日神劇的特征。

當(dāng)然，妝容又是一如既往地現(xiàn)代和穩(wěn)定。

失憶受傷的梁朔遭遇各種復(fù)雜的環(huán)境，歷經(jīng)槍林彈雨，又是遭遇酷刑，但是發(fā)型可謂紋絲不亂，保持如初。

讓人驚嘆之余，也是不禁引人好奇。

劇組用的是什么牌子的發(fā)膠，不僅能夠應(yīng)對各種復(fù)雜環(huán)境，更是能夠保持如此之長的時(shí)間。

除了這些，起初梁朔尋找炸藥線索的各種劇情也經(jīng)不住考驗(yàn)。

所謂的大男主，并不是刀槍不入，打不死，而是更具成長性，顯然，這部劇就又陷入了套路之中，超強(qiáng)的男主光環(huán)，讓神劇特征是更為明顯了。

而對于黃曉明這一次的演技表現(xiàn)，從目前來看，中規(guī)中矩，依然還是霸總姿態(tài)演繹多重身份的間諜。相比《潛行者》中的生活化煙火氣，《潛淵》中的黃曉明卻是更為端著，鮮少有著變化，即使變化也是用力過猛式。

緊繃而不夠松弛，雖然是為了配合失憶這一特征，但這樣的表演卻缺乏了現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)，更多還是程式化的。

這是黃曉明表演方面的一貫特征，一時(shí)半會是難以改變的！

這些年的黃曉明是越來越不注重外形，尤其電影《戴假發(fā)的人》中，有著大膽的顛覆突破，如今這部《潛淵》中，一開始也是胡子邋遢，一身是傷，但外形終究是次要的，更多還是要看內(nèi)在。這樣的內(nèi)在不僅是演技，還有作品本身的內(nèi)容。

黃曉明雖然在積極尋求轉(zhuǎn)型，不管是題材，還是身份，確實(shí)挑戰(zhàn)突破了，但是只追求了數(shù)量，質(zhì)量方面還有一定距離。

對于這部《潛淵》來說，雖然失憶的切入點(diǎn)還算新鮮，但之后的又都是套路模板化的，一切都在觀眾的預(yù)料之中。

諜戰(zhàn)劇重在細(xì)節(jié)、邏輯，不管身份如何，勢力如何，這一切都要嚴(yán)謹(jǐn)，符合邏輯，不然經(jīng)不起考量，那自然就是在侮辱觀眾，也是對歷史和先輩的不夠尊重。

而對于黃曉明來說，積極尋求轉(zhuǎn)型并沒有錯(cuò)，但在追求數(shù)量之外，更要是提升質(zhì)量，而且也要擺脫表演上的那些程式化的東西，真正與角色融為一體，更為真實(shí)自然接地氣，不然浮于表面的表演終究是無法俘獲觀眾的，對自身也是難有較大提升。