作家馬伯庸的小說《長(zhǎng)安的荔枝》在今夏真的要花開兩朵了，分別改成劇集和電影，搶閘亮相的是前者，我守著第一時(shí)間嘗鮮了。

劇版一開場(chǎng)把主角李善德寫成鰥夫，我覺得很大程度上是為了給演員卡司騰出劇情空間，最明顯的就是做成了雙雄結(jié)構(gòu)，送荔枝的李善德和做任務(wù)的小舅子鄭平安，前者是小人物逆襲，后者是朝野權(quán)謀，目前把這兩條線擰在一起的方法就是小品式的喜劇，通過陰差陽(yáng)錯(cuò)的誤會(huì)制造笑料，在嘻嘻哈哈中把兩個(gè)人按在嶺南折騰。雷佳音這邊我感覺還沒發(fā)揮出來，阿爺與袖兒的父女感情不斷渲染，強(qiáng)調(diào)，坦白說有點(diǎn)審美疲勞。我覺得岳云鵬在劇中獨(dú)當(dāng)一面，把鄭平安這條線演得滿滿的，幾乎可以單獨(dú)成篇，密不透風(fēng)，臺(tái)詞功力好，在回憶阿爺買玉露團(tuán)那段非常感人，這幾乎就是他與阿爺?shù)纳栏鎰e。然后就是他跳胡旋舞的劇情，感覺是借鑒了安祿山的故事，有兩個(gè)共同點(diǎn)，第一都是個(gè)胖子，第二就是他們都恨透了楊氏，怨念促成反叛行動(dòng)。其實(shí)還有一場(chǎng)戲特別好，就是他被勸說戴上面具，忘掉自己的出身去陪酒，從木訥不甘到活泛諂媚就是一面之隔。據(jù)說這個(gè)人物還是馬伯庸寫的，那么我強(qiáng)烈要求單出一個(gè)人物小傳。岳云鵬的演技屬于歪打正著，可能他自己就曾是受盡委屈的小人物，所以他特別懂這個(gè)過程中的人情世故，身段該怎么擺怎么拿捏。

視效方面不知道是不是要配合喜劇風(fēng)格還是嶺南地域，這次調(diào)色飽和度太高了，每個(gè)角色就跟頭上頂著浴霸一樣被炙烤，身上衣服的顏色大紅大綠，還有庭院柱子、房梁也是，絕大多數(shù)場(chǎng)景不但不讓人覺得在唐朝，反而覺得就在當(dāng)代某個(gè)仿古實(shí)景游樂場(chǎng)里開始的真人秀節(jié)目，這種質(zhì)感會(huì)讓觀眾對(duì)于人物和故事的信服感接近“脆皮”。上一次有這種感覺，印象深刻的就是看張藝謀的《三槍拍案驚奇》，巧的是也是雙雄，孫紅雷和小沈陽(yáng)，懸疑加喜劇怎么捏都捏不到一起。真心覺得沒有必要在古裝劇里過分仿古，尤其是在臺(tái)詞部分，比如大聲說喏，自稱某，稱對(duì)方汝，我們誰也不知道古人到底怎么發(fā)音，平常怎么說話的，大多數(shù)時(shí)候還是用現(xiàn)代臺(tái)詞，說白了還是看當(dāng)代人在古裝故事里的倒影。

還是能感覺到導(dǎo)演的野心大，比作者馬伯庸大，原著其實(shí)就是一個(gè)很小的創(chuàng)意,講的是職場(chǎng)流程是如何碾壓人性的，7萬字的共鳴恰到好處。結(jié)果到了劇版，其實(shí)已經(jīng)拉開了架勢(shì)要有歷史洞察的縱深感了。比如第一集綠衣服的配角郭濤，每次假模假式說官話時(shí)，就給一個(gè)綠頭鸚鵡的鏡頭，暗示鸚鵡學(xué)舌，是奴官；第五集通過一把斷了的唐刀呼應(yīng)了導(dǎo)演經(jīng)典前作《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》中的人物張小敬；還有好幾次展示雷佳音干飯的鏡頭，還有一盅羊湯，也與張形成關(guān)聯(lián)，其實(shí)最內(nèi)核的鏈接點(diǎn)就是，張冠李戴，張小敬和李善德已經(jīng)是將死之人，就看怎么翻盤。說“荔枝”是上元節(jié)危機(jī)的續(xù)篇不為過。似乎我吐槽多于肯定，但應(yīng)該還是會(huì)追看下去，畢竟故事中荔枝如何保鮮的大包袱還不知道如何躍然紙上，被真人演繹。