21世紀經濟報道記者李莎 北京報道“我很榮幸我的人生有一半的時間都在學習如何成為一個好的導演?！?月20日，在國新辦舉行的“新征程上的奮斗者”中外記者見面會上，編劇、導演滕叢叢表示。

滕叢叢出生于1985年，今年正值不惑之年。自2005年考入北京電影學院導演系至今，她與影視行業結緣已整整20年。去年大火出圈的電視劇《我的阿勒泰》，正是滕叢叢的代表作之一。

在記者見面會上，滕叢叢將《我的阿勒泰》形容為“職業生涯當中最重要的一部作品”。該劇改編自作家李娟的同名散文集，回憶起該劇的創作，滕叢叢直言，最初并無功利性考量，純粹因喜愛李娟這部作品而購入版權。也考慮到8集的篇幅恰好契合原著的改編體量，便將劇集定為8集。

“我和我的編劇彭奕寧要開始著手改編這個散文集的時候，其實我們是誠惶誠恐的，因為我們從來沒有在新疆生活過，對哈薩克族的所知所見其實都是來自于一些紀錄片或者是書籍?！彪鴧矃舱f。

所以除了廣泛閱讀各種書籍和資料外，滕叢叢和彭奕寧先后去了阿勒泰地區進行了兩次采風。采風過程并非走馬觀花，而是深入當地，和哈薩克族人做朋友，了解他們的人生故事。當地人熱情分享了生活趣事，這些經歷也為作品新增了很多新內容。

滕叢叢舉例稱，劇中原創角色男主角巴泰的原型，源于采風時在富蘊縣認識的一位同名司機，“巴泰”在當地語中意為“幸福的人”。此外，編劇過程中還將特克斯小鎮一位獸醫朋友的經歷和特色融入角色：這位哈薩克族朋友漢語流利，還曾在青島學習馭馬技術，是位出色的馴馬師。

滕叢叢繼續舉例，創作中融入了一個饒有趣味的細節：她和編劇去哈薩克族朋友家中做客時，發現墻上掛著家庭照片，這些照片都在縣城照相館拍攝，拍完照片背景又被P成草原，而實際上，這些家庭的門前便是草原。哈薩克族人對照片的特殊處理，折射出城里人向往草原的時候，草原居民也在向往城市化。她將這些有趣的細節融入劇集，增添了作品的質感，最終的呈現效果也令創作團隊滿意。

該劇入圍第7屆戛納電視劇節最佳長劇集競賽單元，獲中央宣傳部第十七屆精神文明建設“五個一工程”網絡文藝優秀作品獎和第29屆釜山國際電影節“2024亞洲內容大獎與全球流媒體大獎”最佳亞洲內容等獎項。

去年5月，《我的阿勒泰》在中央廣播電視總臺綜合頻道黃金時段播出，成為首部在該頻道黃金時段播出的網絡劇，也在觀眾心中留下深刻印象。在中央廣播電視總臺央視播出期間，全劇每集平均收視率達2.625%，收視份額達10.735%，各集均位列同時段節目收視率第一。播出后，該劇傳播力不斷提升，填補多項民族題材文藝作品創作空白，成為促進民族團結進步的生動文藝樣本；取景地阿勒泰旅游熱度大增，掀起了以“讀一本好書，看一部好劇，去一個好地方”為主題的“影視文旅”熱潮。

在談論對影視劇精品標準和精品創作的看法時，滕叢叢表示，人們常聚焦服化攝錄美，這在影視劇的元素上必不可少，但作為職業導演，需要掌握三個與內容息息相關的技能，即編劇、表演和剪輯。在她看來，職業導演除了有天分才華和藝術造詣之外，還需要具有“匠人精神”，這意味著要有一個好故事、令人信服的表演以及恰到好處的敘事節奏。

滕叢叢進一步指出，中國大地上有很多鮮活的人物和精彩的故事，是影視劇創作取之不盡的素材，“我們應該有非常強的能力去避免故事的同質化和內容的套路化”。而且在信息時代，觀眾閱片量很大，如果沒有獨特性和創新，影視劇的精品含量可能就沒有那么高。所以一定要在內容上下很多功夫。面對新興敘事載體分流影視觀眾的情況，影視劇內容的創作者更應引領價值，讓觀眾在娛樂之外，也可以拓展自己的視野，從作品當中得到精神養分、溫暖和力量，這樣的作品才能通過時間的檢驗。

回顧職業生涯，滕叢叢表示，導演這個職業是一個相對晚熟的職業，除了要有一定的才華之外，還需要有很多人生積累，有一些經驗去洞悉人性、創作故事。

“所以，其實在我剛畢業的時候，我是沒有辦法立馬就成為我想要成為的那個人，我有很長一段時間都是在一邊做剪輯謀生，一邊寫自己想寫的劇本?！痹陔鴧矃部磥恚矚g的事情并不能帶來收入，而獲得收入的那份工作自己可能又沒有那么喜歡，這可能是很多創作者年輕時都曾經面臨過的困境。

“所以到今天，我能夠成為一個真正的導演，去拍攝自己喜歡的作品的時候，我覺得有一種莫大的幸福感，人生最美好的事情就是你的工作恰恰是你熱愛的。”滕叢叢說。