每年的國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)，都少不了幾個(gè)雷聲大雨點(diǎn)小的啞炮：前期宣傳時(shí)熱搜喧天通稿齊鳴，水軍過境人山人海，但上映后卻黯然退場(chǎng)。

而從目前上海國(guó)際電影節(jié)首映以及上映前幾日的先期口碑來看，備受關(guān)注的華語大片《醬園弄·懸案》竟有望成為競(jìng)爭(zhēng)今年最大啞炮的頭號(hào)種子選手。

本片作為今年上影節(jié)的開幕影片，在上映前一周就在魔都的影院與觀眾見了面，之后又開啟了點(diǎn)映，但口碑一上來就呈現(xiàn)出兩極分化的趨勢(shì)，兩方吵得不可開交。

而在首批點(diǎn)映場(chǎng)看過片之后的巴塞君認(rèn)為，盡管有豪華卡司和國(guó)際大導(dǎo)等優(yōu)勢(shì)加持，但《醬園弄》的口碑前景可能并不樂觀。

（以下內(nèi)容包含電影《醬園弄·懸案》劇透）

懸案不懸，深度不深

本片的故事主要改編自“民國(guó)四大奇案”的殺夫碎尸案，講述一個(gè)長(zhǎng)期遭受家暴的女子詹周氏因不堪賭徒丈夫的毆打和虐待，提刀殺夫并碎尸十幾塊的故事。

可見這個(gè)故事并非傳統(tǒng)意義上找不到兇手無法結(jié)案的“懸案”，《醬園弄》的“懸”主要在于最大嫌疑人詹周氏的判決如何。

在婚內(nèi)女性權(quán)利受到嚴(yán)重壓迫的民國(guó)舊社會(huì)，一樁這樣的案件引發(fā)了社會(huì)的廣泛關(guān)注，這也為影片帶來了主要的敘事論題：女性該如何在舊社會(huì)不公的規(guī)訓(xùn)之下維護(hù)生命和自尊。

《醬園弄》的英文片名“She’s Got No Name（她沒有名字）”，指的是本片女主人公從父親處沿襲了一個(gè)本家的周姓，而在嫁給詹姓的丈夫之后，便從此徹底失去了自己的名字，是為“詹周氏”。

影片本身有不少類似的設(shè)計(jì)，不可說對(duì)女性權(quán)利話題的展現(xiàn)不用心，但遺憾的是，在最重要的劇情和角色塑造這方面，《醬園弄》的表現(xiàn)只能用浮于表面來形容。

作為全片的中心角色，章子怡詮釋的詹周氏本身的表現(xiàn)空間是足夠的。

然而本片對(duì)詹周氏角色轉(zhuǎn)變的刻畫較平，比起承擔(dān)觀眾共鳴和情感爆發(fā)點(diǎn)的核心，她在片中的表現(xiàn)更像是一個(gè)被動(dòng)推動(dòng)劇情發(fā)展的NPC——如果沒有章子怡撐起人物的表演，這個(gè)角色甚至可以說是失敗的。

之所以說詹周氏是被動(dòng)推動(dòng)劇情，部分原因在于片中大量由男性驅(qū)動(dòng)的直接暴力場(chǎng)面：從雷佳音飾演的警察局長(zhǎng)薛至武對(duì)她的拳打腳踢，到道貌岸然的法官受賄后對(duì)她下的死亡判決，再到王傳君飾演的丈夫?qū)λ臒o情毆打，無不體現(xiàn)著詹周氏的被動(dòng)地位。

然而在故事中被動(dòng)，并不意味著主創(chuàng)敘事的方式也要被動(dòng)。

但是缺少內(nèi)化和覺醒的詹周氏，在整個(gè)故事里的主體性始終處于缺失狀態(tài)。而相比之下，片中男性角色對(duì)她拳腳相加的場(chǎng)面則出奇地長(zhǎng)。

這也是近年現(xiàn)實(shí)主義題材國(guó)產(chǎn)片愛犯的一大毛病，總是不厭其煩地大量展示女性角色受到凌辱和虐待的場(chǎng)面，除了給影片官方賬號(hào)多剪幾條靠大尺度場(chǎng)面吸引觀眾買票的短視頻之外，很難說還有什么別的理由。

此外，《醬園弄》在導(dǎo)演調(diào)度和對(duì)白張力方面也相當(dāng)乏善可陳。

不僅對(duì)白信息量極少，全片找不出幾句值得玩味的臺(tái)詞，而且影片在鏡頭設(shè)計(jì)和場(chǎng)景編排等方面也幾乎笨拙得像一部學(xué)生電影，大量的特寫鏡頭極大地削弱了演員的表演層次。

盡管本片在布景等美術(shù)方面的質(zhì)感還算優(yōu)秀，但劇作上的問題使得全片都呈現(xiàn)出一種電視劇質(zhì)感，很難從中看出陳可辛的水準(zhǔn)。

浪費(fèi)是最大的罪過

從放出第一支預(yù)告片開始，《醬園弄》就毫不掩飾它的最大優(yōu)勢(shì)：豪華到眩目的卡司陣容。尤其是影片剛官宣時(shí)放出的一張戲臺(tái)海報(bào)，頗有可汗大點(diǎn)兵之勢(shì)。

有意思的是，該海報(bào)特地標(biāo)注了排序依據(jù)與閱讀順序，試圖避免可以預(yù)見的番位之爭(zhēng)。

但諷刺的是《醬園弄》上映后，最出圈的相關(guān)事件之一正是圍繞三位女主演的番位爭(zhēng)論。

盡管戲外粉絲為番位吵得沸反盈天，但戲內(nèi)的表現(xiàn)基本已經(jīng)形成共識(shí)：由于戲份分配和角色故事完整度不對(duì)等的問題，趙麗穎飾演的進(jìn)步女性作者西林，成了全片最被浪費(fèi)的角色之一。

她的角色在故事中其實(shí)相當(dāng)重要，是詹周氏開始覺醒的關(guān)鍵。

但由于群戲分配和劇作出問題，這個(gè)角色被剪得七零八落，最終形象不像以筆為刀的先鋒女性，倒像只會(huì)煽動(dòng)情緒的互聯(lián)網(wǎng)博主。

其結(jié)果就是連趙麗穎這樣的演員都無法詮釋好這個(gè)角色，此前她在一些更加符號(hào)化的角色上都能駕輕就熟的表演功力，到了《醬園弄》似乎變得無影無蹤。

而楊冪飾演的監(jiān)獄大姐頭王許梅人物弧光非常完整，和詹周氏的相識(shí)也是全片最具說服力的情節(jié)之一。

最重要的是，她的高光時(shí)刻也基本都是影片情感的爆發(fā)點(diǎn)，不少點(diǎn)映觀眾都對(duì)她給詹周氏送蛋糕，以及她們?cè)谂O(jiān)合唱越劇《十八相送》等橋段的共鳴最為強(qiáng)烈。

也許把《醬園弄》作為定義楊冪演技的作品還是會(huì)有些草率，但她在本片中的表現(xiàn)的確與之前幾乎判若兩人。

片中有一句出現(xiàn)了兩次的臺(tái)詞：“浪費(fèi)是最大的罪過”。

在浪費(fèi)了趙麗穎、李現(xiàn)等一大票演員之后，《醬園弄》片方可能認(rèn)為，至少不能浪費(fèi)了他們帶來的關(guān)注度和吸金力。

因此，他們將150分鐘的戛納電影節(jié)放映版拆成了上下兩部，上部即這部《醬園弄·懸案》，僅96分鐘。

一般電影分上下兩部制作，是在立項(xiàng)階段就分好的，在后期制作甚至臨近上映時(shí)才拆分的例子極為罕見，因?yàn)檫@樣很有可能會(huì)面臨素材不夠的問題。

從《醬園弄》上部的信息密度來看，兩個(gè)半小時(shí)的時(shí)長(zhǎng)是完全可以講完這個(gè)故事的，而且全片的觀感也會(huì)更緊湊。

如今拆成上下兩部，不僅大量支線劇情在上部都成了廢戲（金條買兇、放走吳玲、鎖匠出場(chǎng)），而且觀眾散場(chǎng)時(shí)也會(huì)留下看了一部超長(zhǎng)預(yù)告片的印象，體驗(yàn)較差。

從本片目前的預(yù)售數(shù)據(jù)來看，光是沖著這一套堪比獻(xiàn)禮片的明星陣容，很多觀眾還是愿意花錢買票看個(gè)熱鬧的；但要從口碑長(zhǎng)線看來，也許《醬園弄·懸案》的票房才是最大的懸案。

本文圖片來自網(wǎng)絡(luò)

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