上篇提到《未知的首爾》關(guān)于自我認(rèn)同的課題，通過(guò)未知和未來(lái)這對(duì)雙胞胎互換的設(shè)定，映照出鏡像般的自我，從各自原本的角色與身份中暫時(shí)抽離出來(lái)、在他者的視角中尋找迷失的自己。

各自的感情線，則是幫助她們彌補(bǔ)原生家庭中沒(méi)有得到的“看見(jiàn)”、對(duì)她們獨(dú)特的個(gè)人價(jià)值的肯定。昊洙不必多說(shuō)，無(wú)論高中還是現(xiàn)在，他總是能一眼認(rèn)出未知。未知需要被看見(jiàn)、被偏愛(ài)，被堅(jiān)定地選擇。

世真從不困惑、也不過(guò)問(wèn)未來(lái)身份的問(wèn)題，看似漫不經(jīng)心，實(shí)則是理解、接納一切的大智若愚型人物。未來(lái)需要的正是這種無(wú)條件的接納、無(wú)需滿足或回報(bào)任何人的期待。

故事已臨近尾聲，未知和未來(lái)再次交換、回到了屬于自己的身份，感情線也基本穩(wěn)定了，雖然昊洙突然的失聰令人意想不到，但我覺(jué)得這部劇不可能會(huì)BE！大家可以放下心來(lái)靜待結(jié)局，一定是HE！

尤其，不要因?yàn)楹?strong>《五月的青春》同一個(gè)編劇，就對(duì)《未知的首爾》結(jié)局進(jìn)行過(guò)度悲觀預(yù)測(cè)，因?yàn)檫@是完全不同的故事！

背景和主題從一到十都沒(méi)有相似處，前者有光州事件的時(shí)代背景，是年輕人被慘痛的歷史所裹挾發(fā)生的悲劇，底色就是悲傷的，BE在那個(gè)故事中是合理的。而后者是成長(zhǎng)治愈向，有著溫暖與關(guān)懷的內(nèi)核，不會(huì)到最后了突然轉(zhuǎn)變基調(diào)、斷崖式分手（又不是2521······）

另外也看到了韓國(guó)網(wǎng)友分享手語(yǔ)師到片場(chǎng)、教寶英和珍榮一起學(xué)手語(yǔ)。下集未知一定會(huì)發(fā)現(xiàn)昊洙聽(tīng)不到，然后陪他一起面對(duì)的。我們小天使一樣的未知，難道會(huì)嫌棄昊洙聽(tīng)不到嗎？一定是要陪他一起學(xué)手語(yǔ)呀~

還有第一集開(kāi)篇的小細(xì)節(jié)——仔細(xì)看，未知手上帶了戒指！10集結(jié)尾昊洙接到“戒指”來(lái)電，給了一個(gè)特寫(xiě)鏡頭，推測(cè)是昊洙訂了戒指準(zhǔn)備求婚，但因?yàn)橥蝗皇敹七t，結(jié)局一定會(huì)求婚！

前面已經(jīng)鋪墊過(guò)昊洙如果不做律師了、想要做什么工作，他沒(méi)有答案，看起來(lái)對(duì)律師職業(yè)還有留戀。其實(shí)他大可以成為他心中真正的“李忠久”。一開(kāi)始他就是被前輩身殘志堅(jiān)的樣子打動(dòng)入行的，那個(gè)就是他理想的律師的樣子，只是后來(lái)共事才發(fā)現(xiàn)前輩跟他想的不一樣，那么昊洙自己成為他理想中的律師不就行了嗎？

雖然殘疾，但不會(huì)用殘疾當(dāng)做宣傳噱頭，有選擇地自由接案、照顧處于弱勢(shì)的委托人。如果昊洙開(kāi)個(gè)人律所，未知可以當(dāng)事務(wù)長(zhǎng)！

第10集未知為了幫羅莎奶奶，去大學(xué)搜集請(qǐng)?jiān)笗?shū)的樣子，感覺(jué)她很適合做這種輔助型的工作。草莓姐夫可以負(fù)責(zé)提供人脈、不愁沒(méi)有案子~反正結(jié)局無(wú)條件是HE！我對(duì)未知和昊洙都有信心！

放下對(duì)結(jié)局的擔(dān)憂，來(lái)談?wù)勥@部劇里除了自我認(rèn)同課題，另一個(gè)珍貴的書(shū)寫(xiě)——女性敘事。

未知和未來(lái)、羅莎和霜月、玉姬和粉紅，跨越三代的女性角色、三組迥然不同的女性關(guān)系，從血緣親密相連的雙胞胎，到非血親的靈魂雙生子，編劇筆下細(xì)膩、溫暖又充滿詩(shī)意的女性敘事，與最近在讀的韓國(guó)作家崔恩榮《即使只是微弱的光芒》有幾分相似的氣質(zhì)。

尤其是羅莎和霜月的故事，雖然已經(jīng)猜到了是類似未知未來(lái)的身份互換，但實(shí)際看霜月講述真正的羅莎時(shí)，娓娓道來(lái)著的懷念之中仍然愛(ài)意滿盈，不識(shí)字的霜月在談起羅莎的時(shí)候也帶著詩(shī)意的口吻。

看一個(gè)愛(ài)寫(xiě)詩(shī)的文學(xué)少女如何隕落，以及在隕落的命運(yùn)中兩個(gè)女人如何相依和救贖，究竟是什么樣的情誼，才能做到這個(gè)程度呢？

羅莎一生也沒(méi)有找到能概括她和霜月的一個(gè)詞。友情親情都不足以概括的深度，要說(shuō)是愛(ài)情也有些模糊······

但如果沒(méi)有家暴男的出現(xiàn)，羅莎和霜月肯定會(huì)一直生活在一起，霜月也不必因?yàn)轫斪锒星翱茊?wèn)題，羅莎也會(huì)少受一點(diǎn)摧殘活久一點(diǎn)······果然男人是問(wèn)題的根源（？）兩個(gè)女人生活一起規(guī)劃開(kāi)羅莎食堂、住小二樓，是多么樸實(shí)無(wú)華又珍貴到不可多得的日子??！

也許羅莎在霜月心中就是一本永遠(yuǎn)不會(huì)合上的詩(shī)集。繼續(xù)用她的名字生活下去，就好像仍然和她生活在一起。

另一組玉姬和粉紅，雖然是朋友卻總是很別扭、隱隱較勁，大打出手之后反而敞開(kāi)心扉，她們的故事和未知未來(lái)、羅莎霜月的故事想表達(dá)的重點(diǎn)也有所不同，比起自我認(rèn)同、女性情誼，這一組更著重在親子關(guān)系的敘事上。

玉姬不了解自己親生的兩個(gè)孩子，甚至分不清雙胞胎誰(shuí)是誰(shuí)，她對(duì)未知未來(lái)的區(qū)別對(duì)待背后是代際傳遞的創(chuàng)傷體現(xiàn)，但這不是給孩子造成傷害的理由，正如未知所說(shuō)：“沒(méi)當(dāng)過(guò)媽媽至少當(dāng)過(guò)女兒吧？”

玉姬是太典型的東亞母親，沒(méi)感受過(guò)愛(ài)所以也不會(huì)愛(ài)人，只是生了孩子所以成為了媽媽。

而粉紅是玉姬的對(duì)照組，粉紅沒(méi)生過(guò)孩子、因?yàn)榻Y(jié)婚才半路養(yǎng)育了昊洙，卻在昊洙爸爸死后，還能把昊洙當(dāng)做自己的孩子細(xì)心呵護(hù)，不惜與娘家斷絕關(guān)系，即使母親病重時(shí)被拒之門(mén)外，也不忘記打電話給昊洙、叫他鎖好門(mén)再睡覺(jué)。既生疏又緊密地需要彼此的母子關(guān)系，讓粉紅成為了真正的媽媽。

玉姬在粉紅的開(kāi)導(dǎo)下也開(kāi)始重新思考自己與母親、與孩子們的親子關(guān)系，劇中每一個(gè)女性都在成長(zhǎng)。

這里還想特別提一個(gè)特別的女性角色——秀妍。未來(lái)的前輩，在遭遇職場(chǎng)霸凌后就像當(dāng)年的未知那樣將自己關(guān)進(jìn)房間，陷入抑郁、閉門(mén)不出。未來(lái)回歸首爾，原本不打算揭發(fā)公司、打那場(chǎng)注定不會(huì)贏的仗，但與秀妍談話后未來(lái)改變了主意。

我很喜歡這個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，不是因?yàn)槭勒娼o的那一束光（男性角色的助力），不是因?yàn)槊妹梦粗呐R時(shí)救場(chǎng)（他人的拯救），而是因?yàn)橄嗤幘车男沐拜叾ぐl(fā)了未來(lái)生存和反抗的力量。

秀妍也是未來(lái)的一面鏡子，是迷茫的未來(lái)照見(jiàn)自我、找到自我的鏡子。

《未知的首爾》中的女性角色在各種關(guān)系中交織、映照、互助，彼此“閱讀”，這里的女性敘事是以一種比較輕巧的方式呈現(xiàn)，不像《苦盡柑來(lái)遇見(jiàn)你》那樣承載了許多的重量。畫(huà)風(fēng)舒服、偏向輕松和治愈的基調(diào)，沒(méi)有強(qiáng)調(diào)苦難，而是致力于引發(fā)共鳴，給予溫暖的慰藉，作為觀眾也仿佛被這部劇讀懂了靈魂～

像是靈魂被輕輕地拍了拍肩膀的感覺(jué)？

寶英靈動(dòng)的演技也給我們留下了很多可愛(ài)的瞬間，比如未知講述的吉夢(mèng)······

吉夢(mèng)這段被單獨(dú)剪輯到最后，類似彩蛋的形式出現(xiàn)。在10集結(jié)尾昊洙雙耳失聰之前，未知講述的吉夢(mèng)是他聽(tīng)到的最后的聲音······這么想似乎更悲傷了，但導(dǎo)演故意剪輯到預(yù)告之后，也許是一針強(qiáng)心劑也說(shuō)不定！

看預(yù)告感覺(jué)很嚴(yán)重，以為下周結(jié)局將迎來(lái)洪水猛獸般的阻礙，其實(shí)只是貓咪綿綿拳！未知和昊洙兩只可愛(ài)的小狗一定會(huì)找到解決方案、繼續(xù)幸福下去的！

讓我們靜待Happy Ending！