6月23日，第30屆上海電視節(jié)開幕首日，備受矚目的“超高清創(chuàng)制片單”正式發(fā)布，標志著中國超高清視頻產(chǎn)業(yè)邁入內(nèi)容創(chuàng)新與技術(shù)融合的新階段。

此次片單包含6部超高清精品劇集——《我們的河山》《曙光》《大生意人》《張謇》《櫻桃琥珀》《太平年》。活動現(xiàn)場，制片人、導演、編劇、演員等核心主創(chuàng)團隊紛紛登臺，分享創(chuàng)作歷程與藝術(shù)思考。

“技術(shù)不是炫技，而是讓歷史可信的手段”

8K鏡頭掃過五代十國森嚴列陣的鐵甲戰(zhàn)馬，硝煙彌漫的沂蒙山區(qū)抗日戰(zhàn)場纖毫畢現(xiàn)……超高清鏡頭為觀眾帶來了更沉浸式的視聽體驗，也為影視行業(yè)樹立了更高的創(chuàng)作標桿。

《我們的河山》海報

由毛衛(wèi)寧執(zhí)導，王雷、陳鈺琪領(lǐng)銜主演的《我們的河山》，作為中國人民抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利80周年的獻禮之作，首次以敵后戰(zhàn)場的視角，全面講述共產(chǎn)黨在抗戰(zhàn)中發(fā)揮的巨大作用。

在演員王雷看來，這次他飾演的“莊埼風”是不同于以往抗戰(zhàn)劇硬漢軍人形象的全新人物：“放下筆桿，拿起槍桿，從教室走向戰(zhàn)場，莊埼風實現(xiàn)了從文弱書生到基層黨員骨干的蛻變，展現(xiàn)了他對國家和人民深厚的情感，展示了可信、可愛、可敬的，為了中國抗日戰(zhàn)爭勝利能夠付出一切的人民英雄形象。”

《我們的河山》主創(chuàng)

發(fā)布會現(xiàn)場，導演毛衛(wèi)寧為大家播放了兩段拍攝花絮，展示超高清技術(shù)如何抵達真實的歷史：“拍攝中，我們用了無人機航拍，從一個碉堡可以飛到幾百米外，近距離超高清拍攝另一個山頭，不再是模糊的、黑乎乎的一片，這在過去很難做到。”

毛衛(wèi)寧舉例，抗戰(zhàn)年代普通人家里還很少有電燈、基本靠油燈，到了晚上更是不存在路燈、只能靠月光，“如果劇組在布景時人為地打大量燈光，這樣的環(huán)境實際上是失真的。但現(xiàn)在我們能利用超高清模塊設(shè)備來提升視覺效果。”同時他強調(diào)，“技術(shù)不是炫技，而是讓歷史可信的手段。”《我們的河山》的創(chuàng)作準則，首先得是“歷史真實”“戰(zhàn)爭真實”與“百姓生活真實”。

通過無人機航拍與多機位沉浸式長鏡頭跟拍，“大刀拼刺刀”的冷兵器搏殺，“呂家寨保衛(wèi)戰(zhàn)”的慘烈巷戰(zhàn)，連同反季節(jié)種植的小麥紋理、百姓粗布衣的質(zhì)感……共同構(gòu)建了觸手可及的戰(zhàn)場體驗與生活肌理。“超高清幫助《我們的河山》實現(xiàn)了‘小切口大史詩’的敘事革命，4K/8K鏡頭下的鄉(xiāng)土中國，成為全民抗戰(zhàn)的微縮宇宙，闡述了‘兵民是勝利之本’的主題。”華策集團總裁傅斌星談道。

“讓世界重新發(fā)現(xiàn)中國歷史劇的厚重”

當超高清鏡頭成為書寫民族精神的新筆觸，歷史正劇也承載著深沉的家國敘事歸來。

《太平年》海報

由楊磊執(zhí)導，陸貝珂聯(lián)合導演，白宇、周雨彤領(lǐng)銜主演的《太平年》，以五代十國至北宋初年為背景，深度講述吳越王錢弘俶與宋太祖趙匡胤推動“納土歸宋”、實現(xiàn)山河統(tǒng)一的歷史創(chuàng)舉。劇集全篇不僅包含吳越國兩代四王保境安民、克己慎獨、守心明性治理吳越的歷史故事，更追溯后晉、后漢、后周至北宋的跌宕歷史，火焚宮禁、契丹圍城、稅收改革、修大河、賑黎庶……全景式展現(xiàn)千年前華夏大地的戰(zhàn)爭與和平。

《太平年》采用了華策前所未有的工業(yè)規(guī)格。聯(lián)合導演陸貝珂介紹，這部劇采用了RED 8K攝影機與蔡司SP鏡頭組拍攝，生成1.7PB原生素材，為常規(guī)劇集的5倍，9組192TB存儲陣列同步運轉(zhuǎn)；為匹配8K精度，劇中8000套服飾復原了唐代“草木染”工藝，道具精度誤差小于0.1毫米，主演頭套鉤織密度達每平方厘米120針。更關(guān)鍵的是，《太平年》成片將首度應(yīng)用廣電總局2024新標，支持國產(chǎn)HDR Vivid與Audio Vivid音視頻技術(shù)，“打破好萊塢杜比標準壟斷”。

總導演楊磊指出，從4K到8K超高清技術(shù)絕非單純的分辨率提升，它帶來的是美學范式的顛覆，比如，大軍屠城時飛濺的血滴，需在流體力學上具備真實感，刀刃劃破官袍的纖維斷裂，必須肉眼可辨。此外，燈光、妝發(fā)、道具等一切流程，都要因技術(shù)升級而極致化，對演員表演水準要求的提升更不必提。

陸貝珂介紹：“以前拍攝時，一般都是到拍近景和特寫的時候，會提醒演員的微表情，但現(xiàn)在經(jīng)常到中景的時候就要提醒。”制片人王燕也補充道：“連帶群眾演員的妝化要求也有提升，為了扛住超高清的拍攝，每天可能要化8個小時才開始拍攝。”

《太平年》主創(chuàng)

雖然超高清攝制帶來了更多時間與金錢成本，但《太平年》主創(chuàng)認為這一嘗試非常值得，未來也計劃在更多項目中籌備沿用。“在當下，會靜心去看《二十四史》這類典籍的年輕人越來越少，《太平年》的影視化呈現(xiàn)，既是對歷史的一種致敬，也是為觀眾打開一扇了解過去的窗口。廣大觀眾對于五代十國這段歷史越是陌生好奇，我們越發(fā)要抱著謹慎尊重的態(tài)度去做還原和創(chuàng)作。”陸貝珂表示。

據(jù)了解，《太平年》已啟動全球4K/8K多版本制作，“納土歸宋”的和平命題將搭載多國字幕，通過奈飛（Netflix）、迪士尼+（Disney+）等平臺進軍歐美主流市場。“《太平年》要讓世界重新發(fā)現(xiàn)中國歷史劇的厚重——不是靠宮斗奇觀，而是靠技術(shù)淬煉出的文明質(zhì)感。”總導演楊磊說。