三十而立。伴隨著中國電視劇產業的發展與起伏，上海電視節步入了第三十屆，白玉蘭獎也從初創走向成熟。考察本屆白玉蘭獎中國電視劇單元各獎項入圍作品，不僅是對過去一年來國產劇集的精品力作進行梳理，更成為創作發展的領航路標，引領中國電視劇不斷開創新篇。

“今古傳奇”

書寫中國故事新面貌

本屆白玉蘭獎入圍作品，在“今”之現實深描與“古”之傳奇再塑間共同書寫著中國故事令人矚目的新面貌，生動展示了中國電視劇豐富多樣的創作資源、源遠流長的文化底蘊與蓬勃迸發的時代活力。

重大主題創作持續繁榮，引領中國電視劇高質量發展。

《西北歲月》《山花爛漫時》《我是刑警》等作品，從不同角度生動講述了黨史、新中國史、改革開放史、社會主義發展史，在時代與地域記憶的融合間，典型人物與眾生群像的配合下，彰顯藝術表達與思想高度的有機統一，其中《山花爛漫時》9.6的豆瓣評分刷新了近年來國產電視劇評分峰值。與此同時，《小巷人家》《北上》等年代劇也在回望時代的經典敘事中嘗試推陳出新，不僅拉近了年代劇敘事的時間線，更關注到時代浪潮中小城市的變化發展。而以《我的阿勒泰》為代表的邊疆民族題材作品則讓祖國邊陲變成了熒屏的中心，其獨特的散文化筆法，在給予觀眾天高云淡的視覺享受間不經意地叩問生命真諦，書寫了非典型卻能治愈心靈的中國故事。

懸疑劇創作通過直擊現實探照社會與人性的多面。

《邊水往事》通過相互勾連的單元故事想象邊境，刻畫多重勢力傾軋下的求生之險；《黃雀》憑借雙線并行的敘事手法聚焦反扒民警，描繪轉型時期的社會陣痛。而《棋士》《唐朝詭事錄之西行》則分別融入圍棋謀略、古裝傳奇等元素，為懸疑類作品的精細化創作和題材擴容提供了優質范例。

都市情感劇緊密圍繞社會熱點議題展開，“都市+職業”的類型組合創作活躍。

《玫瑰的故事》《凡人歌》《180天重啟計劃》分別聚焦女性成長、中年危機和母女關系，觸及情感自由、職場壓力、大病醫療、生育選擇等現實問題，展現了成年人在個體、家庭與職場三重關系中的困境與出路。而《城中之城》則將鏡頭投向以往熒幕較少展現的金融行業，深入描繪了新時代的職場環境與復雜的人性博弈，在展現專業性的同時緊扣時代脈搏，塑造了一批真實可感、性格鮮明的從業者形象，為行業劇的類型深化提供了有力參考。這些作品扎根現實卻不渲染焦慮，以溫暖積極的基調，引導觀眾與角色共同面對問題，尋求解決方案，引發了廣泛的情感共鳴。

古裝劇大膽融合網文元素與短劇美學，以先鋒意識破局煥新，給予觀眾嶄新的視聽體驗。

《國色芳華》在仙俠奇幻類扎堆的古偶作品中落地現實，以牡丹為核心意象，結合唐妝、扇藝等傳統技藝，凸顯了盛唐的華美氣韻，更將現代意識注入女性經商的敘事之中，展現了古代女子創業的艱辛與堅韌；《慶余年第二季》兼具歷史厚重感與家國情懷，既提升了古裝劇在處理歷史與架空關系間的制作水準，更以多元內容形態推動市場創新發展。

“人間煙火”

拓展主流價值新表達

“煙火氣”是近年來我國電視劇（尤其是現實題材劇）創作備受矚目的傾向。創作者將鏡頭對準生活的主體，用人間煙火映照時代精神，將歷史的“劇中人”和“劇作者”進行了統一。

《西北歲月》平衡了歷史人物與虛構角色之間的關系，以煙火生活的敘事基調拉近革命歷史的時空距離。作品將革命先輩、青年軍人、百姓群眾的成長歷程、思想變革、建設國家之路娓娓道來，并通過真實的道具場景、地方方言、生活細節以及細膩的情感表達，抵達西北革命先輩們的精神世界，實現了世俗煙火與崇高信念的融合統一。英模劇《山花爛漫時》改編自“七一勛章”獲得者張桂梅老師創辦華坪女高的真實事跡，以平實的視角刻畫了她為爭取資助與企業家周旋、因嚴格要求而訓斥學生、以溫暖關懷撫慰女孩成長等具體情節，淡化了英模的光環，更突出其作為“人”的多面性與真實感。全劇在幽默、質樸且充滿煙火氣的基調中，傳承發揚了新時代的“教育家精神”。

而《北上》《小巷人家》等年代劇敏銳捕捉觀眾的情感需求，以手足間的家長里短、鄰里間的守望相助、親子間的包容成長三組珍貴的情感鏈條為敘事錨點，通過家庭視角折射時代洪流，并在細節處著筆塑造典型鮮活的人物群像，讓時代變革宏大敘事的根基落在生活日常的縫隙間。在《小巷人家》中，一系列貫穿劇情始終的餐桌戲共同勾勒出了莊、林兩家日常生活狀態，在食物蒸騰的熱氣里，時代的波瀾壯闊、生活的千姿百態、人物的喜怒哀樂都得以充分展現，既映照出改革開放初期的本真狀態，又反映著時代浪潮中普通人所面臨的各種人生選擇。

當然，電視劇對煙火氣的書寫并未止步于情感懷舊，更在都市劇創作中呈現更具張力的當代表達。

《玫瑰的故事》精準捕捉都市女性在情感迷局與職場奮斗中的棱角與溫度；《城中之城》關注到了職場新人在復雜環境下跌撞成長的步履；《凡人歌》不回避中年生活的重負與倦怠，反而顯示出昂揚向上的生命力和拼搏勁；《180天重啟計劃》精準解剖了中國式母女關系，展現了自我價值實現與家庭責任履行之間的矛盾，并嘗試探索問題化解的可能性。這些作品不滿足于復刻生活表象，而是力圖在“痛”與“樂”之間精準描摹時代癥候，折射出情感焦慮、職場博弈、代際碰撞等普通大眾集體的生活境遇，進而引發強烈的情感共振與價值認同。

即使是《我是刑警》《邊水往事》這類懸疑刑偵劇，在還原案情的同時也不忘深挖角色的生存狀態、職業日常與精神堅守，展現出濃厚的生活質感與價值自覺。

當宏大敘事融入生活細節，當百姓日常參與藝術表達，中國電視劇就在人間煙火的溫度中完成了對主流價值的藝術轉譯與深度表達。

“守正創新”

構建精品傳播新生態

面對微短劇崛起的沖擊，電視劇要達致“更多精品、更佳體驗、更廣傳播”的目標，尤需守正創新，構建精品傳播新生態。

精品短劇的個性化創作展示出強勁的創新力。《邊水往事》《黃雀》《棋士》等小體量作品撬動了懸疑劇的口碑大盤，在“短而精”的創作中通過高密度的信息鋪陳與強節奏的敘事，讓觀眾始終保持“解謎”的快感。而《我的阿勒泰》以慢節奏拓展了電視劇的美學范式，將鏡頭對準邊疆小城的人、事、物，既表達了對真善美的追求，也蘊含著對生存狀態的現實思考。

由此可見，在部分類型劇趨于同質化、創新乏力的背景下，這些迷你劇集在藝術表達形式、創作資源整合擇取及觀眾體驗層面的積極探索，生動詮釋了“守正”為基、“創新”為翼的發展路徑，不僅拓展了題材的廣度與審美的高度，更在潛移默化中提升了觀眾的觀劇品味，為電視劇行業的持續繁榮提供動力。

技術創新與劇旅融合擴散電視劇的傳播效應。《我的阿勒泰》以AI制片助手優化拍攝流程，并首次打通原生HDR的制作鏈路，結合4K超高清畫面和杜比全景聲真實還原了阿勒泰山川秀美的自然風貌與演員的表演細節，營造出強烈的空間包圍感，給予觀眾以視聽震撼。這些技術的綜合運用不僅為觀眾帶來沉浸式的觀劇體驗，更成為文旅聯動的爆點，實現了“一座城成就一部劇，一部劇帶火一座城”的雙向賦能。此外，像《玫瑰的故事》《小巷人家》等劇亦憑借經典取景地和出圈臺詞在社交平臺引發廣泛討論，有效推動了劇旅的緊密融合。觀眾在追劇過程中同步“閱讀”城市風貌，使劇集氣質與城市精神相互映照，更激發觀眾實地探訪的熱情，在現實場景中尋找與角色、故事之間的情感共鳴。

古裝題材助推中國電視劇更有效出海。《慶余年第二季》與《國色芳華》在全球多平臺同步上線后，不僅收獲了可觀的播放熱度，更成功助推“C-Drama”成為海外新熱詞。這些劇集能成為文化傳播的重要窗口，核心在于其承載的傳統文化魅力與東方美學景觀。《慶余年第二季》將家國情懷、權謀斗爭與哲學思辨融會貫通，為海外觀眾集中展示了東方智慧；《國色芳華》則還原了盛唐考究的服飾、器物與禮儀，所詮釋的“國色”之美亦帶來了強烈的審美沖擊。這些兼具中華文化底蘊與精良制作水準的古裝劇，以文化符號與精神內核并重的方式推動中國故事更廣泛地走向世界。