2025年恰逢電視誕生百年，國家廣播電視總局將今年定為“超高清發(fā)展年”，并作出強化科技支撐、推動超高清端到端發(fā)展、鞏固提升“雙治理”工作成效、加快推進新型廣電網(wǎng)絡建設和深化人工智能技術創(chuàng)新應用與管理等五個方面的部署。

第30屆上海電視節(jié)集中呈現(xiàn)了超高清時代中國影視工業(yè)新成果，白玉蘭電視論壇現(xiàn)場發(fā)布“超高清創(chuàng)制片單”，《我們的河山》《太平年》《曙光》《大生意人》《張謇》《櫻桃琥珀》6部作品亮相，還舉行了“超高清劇集制作的探索與實踐”圓桌論壇。圍繞超高清技術將為觀眾帶來怎樣的觀劇體驗，以及為影視創(chuàng)制帶來哪些挑戰(zhàn)，上述劇集主創(chuàng)人員分享了各自觀點。

國家廣播電視總局電視劇司司長高長力，中國廣播影視出版社黨委書記、執(zhí)行董事紀宏巍，四川省委宣傳部副部長、四川省廣播電視局黨組書記、局長李曉駿，廣東省廣播電視局黨組書記、局長王曉，上海市文化和旅游局、上海市廣播電視局二級巡視員游海洋出席活動。

高長力

高長力表示，國家廣播電視總局已將今年確定為“超高清發(fā)展年”，并將超高清產(chǎn)業(yè)納入國家“兩重兩新”戰(zhàn)略，著力推動內(nèi)容制作、播出傳輸?shù)热湕l協(xié)同發(fā)展。其中，內(nèi)容制作被視為關鍵環(huán)節(jié)。今年以來，多個超高清電視頻道陸續(xù)開播：3月28日，北京衛(wèi)視率先上線超高清頻道；6月28日，廣東衛(wèi)視、深圳衛(wèi)視將同步開播；9月28日前后，上海東方衛(wèi)視等6家一線衛(wèi)視也將啟動超高清播出。今年十一前，一線衛(wèi)視中預計將有9個超高清頻道正式落地。他強調(diào)，超高清頻道將與高清頻道采用“同播模式”，這意味著電視劇發(fā)行必須提供原生超高清版本，且畫面質(zhì)量與聲音效果均需符合行業(yè)規(guī)范要求。

此外，超高清技術的發(fā)展正為內(nèi)容創(chuàng)作帶來挑戰(zhàn)與機遇：在美學層面，創(chuàng)作風格從“朦朧美”向“清晰美”轉變，例如化妝行業(yè)需通過技術迭代適應超高清拍攝需求；在拍攝手法上，大特寫、大全景的運用將更加頻繁，為后期制作和觀眾觀看提供更多元的選擇空間。高長力指出，超高清技術為影視創(chuàng)作開辟了新可能，未來需持續(xù)探索超高清美學的變化趨勢與創(chuàng)作適配方向，推動行業(yè)創(chuàng)新發(fā)展。

重塑產(chǎn)業(yè)格局
超高清賦能劇集拍攝

作為廣電總局紀念中國人民抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利80周年重點劇目，《我們的河山》借助超高清技術，實現(xiàn)“小切口大史詩”的創(chuàng)作理念，生動詮釋“兵民是勝利之本”的主題；歷史劇《太平年》以五代十國至北宋初年為背景，講述吳越王錢弘俶與宋太祖趙匡胤推動“納土歸宋”、實現(xiàn)山河統(tǒng)一的歷史創(chuàng)舉；《曙光》以1947年6月至1948年3月為背景，講述中共中央作出“轉戰(zhàn)陜北”決策后，指揮解放戰(zhàn)爭由防御轉為進攻，迎來新中國曙光的革命故事；《大生意人》將故事背景設定于晚清時期，講述書生古平原歷經(jīng)磨難與挫折，最終逆風翻盤，成長為一代“商王”的熱血奮斗歷程；《張謇》鮮活展現(xiàn)清末狀元張謇面對國家興亡，毅然棄官從商創(chuàng)辦大生紗廠，興辦教育、造福民生的偉大壯舉；《櫻桃琥珀》講述一群生于20世紀90年代的孩子相遇、分離又重逢的故事。

毛衛(wèi)寧

《我們的河山》導演毛衛(wèi)寧表示，超高清技術助力劇組更清晰地呈現(xiàn)真實歷史。他現(xiàn)場為觀眾展示了兩段拍攝花絮：當無人機從幾百米外俯拍碉堡時，近距離超高清拍攝的另一個山頭，不再是模糊的一片。在超高清鏡頭下，無人機航拍與多機位沉浸式長鏡頭跟拍，營造出身臨其境的戰(zhàn)爭場面。“如果不是運用超高清技術，這樣的效果在以前幾乎難以實現(xiàn)。”毛衛(wèi)寧如是說。

楊磊

《太平年》全劇采用RED 8K攝影機與蔡司SP鏡頭組拍攝，為匹配8K精度，8000套服飾復原唐代“草木染”工藝，道具精度誤差小于0.1毫米，主演頭套鉤織密度每平方厘米120針。成片將首度應用廣電總局2024新標，支持國產(chǎn)HDR Vivid與Audio Vivid音視頻技術。該劇總導演楊磊直言，《太平年》要讓世界重新發(fā)現(xiàn)中國歷史劇的厚重，“不是靠宮斗奇觀，而是靠技術淬煉的文明質(zhì)感。”

傅斌星

作為《我們的河山》《太平年》的出品方，華策影視集團在此次發(fā)布的超高清創(chuàng)制片單中獨占2部，彰顯其以技術和內(nèi)容雙核驅動，推動中國文化“華流出海”的決心。目前，《太平年》已啟動全球4K/8K多版本制作，通過Netflix、Disney+等平臺進軍歐美主流市場。在華策影視集團總裁傅斌星看來，實現(xiàn)內(nèi)容升級，藝術創(chuàng)作與技術更迭猶如“雙翼”，二者相輔相成、共同助力，為觀眾帶來更優(yōu)質(zhì)體驗。“未來，華策將繼續(xù)砥礪奮進，堅定秉持‘內(nèi)容為王’的理念，講好中國故事，創(chuàng)作并向全世界傳遞全球觀眾喜愛的華語內(nèi)容。”

直面挑戰(zhàn)

引領行業(yè)邁進新時代

超高清技術憑借高分辨率、高動態(tài)范圍等優(yōu)勢，在為劇集拍攝帶來強烈視覺沖擊與沉浸體驗的同時，也給影視制作帶來諸多挑戰(zhàn)。

《太平年》聯(lián)合導演陸貝珂介紹，超高清技術給影視制作各環(huán)節(jié)帶來顯著變化，對劇集美學細節(jié)、演員表演及光影質(zhì)感要求更高。以往只有拍攝近景、特寫等鏡頭時，自己才會提醒演員注意微表情；如今拍到中近景就得頻繁提示，演員妝容、頭套后期修飾也需更精細。在《太平年》制片人王燕看來，超高清帶來制作升級，將刷新觀眾觀劇體驗。比如，以往鏡頭遠處的群演妝容無須太精細，現(xiàn)在用超高清設備拍攝，群演需凌晨就開始化妝。為此，化妝部門按演員膚質(zhì)升級配置基礎底妝等耗材，以應對超高清分辨率對銳度的需求。梳妝部門對頭套紗邊、胡子鉤織等工藝升級，針對不同人物多樣化配置，頭冠、禮儀配飾等特殊妝造物品精細化打磨、嚴格品控。

賴冠宏

談及超高清制作難題，《櫻桃琥珀》視覺總監(jiān)、調(diào)色指導賴冠宏結合拍攝實踐總結稱：一是平衡真實與美感。超高清鏡頭會放大人造場景的瑕疵，如演員服裝纖維、塑料樹葉反光、道具磨損等。這些都需要創(chuàng)作團隊精心布置把控，確保畫面不失真，兼具真實與藝術感；二是精準把控光影。超高清傳感器對光比極為敏感，拍攝要求極高。分辨率提升讓畫面細節(jié)更清晰，50幀高幀率拍攝使畫面運動更加流暢；三是協(xié)調(diào)色彩光影。《櫻桃琥珀》大量運用櫻桃紅與琥珀黃作為意象符號，超高清廣色域和HDR對調(diào)色要求嚴苛。傳統(tǒng)調(diào)色下，玻璃曝光易丟失細節(jié)，而HDR模式能保留更多。主創(chuàng)團隊采用分區(qū)調(diào)色策略，精細調(diào)整亮度、對比度、飽和度，讓畫面明暗有層次、色彩更鮮活。

張挺

盡管面臨挑戰(zhàn)，《大生意人》導演、編劇張挺認為，技術革新會推動藝術領域進行更多探索與嘗試。“無論如何，對于所有劇集制作人員而言，這都是一個必然要經(jīng)歷的過程，也是值得欣喜的積極變化。我個人十分期待能有更多機會，再次完成新的高清劇集創(chuàng)作。”

張升

電視劇制作技術研發(fā)與應用國家廣播電視總局實驗室主任，鼎盛佳和（北京）文化傳播有限公司董事長張升表示，超高清技術應用為創(chuàng)作帶來極大拓展空間。視聽領域本就以技術為基石，技術始終在不斷演進，從最初的標清到高清，高清階段又歷經(jīng)從磁帶存儲到數(shù)字化存儲的技術更迭，如今已步入超高清時代。“然而，技術的提升并不等同于藝術的提升。技術進步只是為藝術表現(xiàn)力提供更多呈現(xiàn)的可能。因此，超高清的真正內(nèi)涵并非指標達標，而是內(nèi)容創(chuàng)作達標。對于觀眾而言，超高清意味著身臨其境的觀劇體驗；對于影視創(chuàng)作者而言，則意味著將肩負重大使命，需創(chuàng)作更優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容，推動整個視聽行業(yè)實現(xiàn)飛躍式發(fā)展。”

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