我們的印象中，毛國典的書法，基本上都是抗肩效果，而這里的字跡，卻沒有這種扛肩，發而是一種平正的狀態，完全顛覆了我們的審美。

同時，我們也注意到，這里的字跡，在通篇上，表現是非常緊密的，無論是行距上，還是字距上，都是一種緊密的狀態，讓人感到新鮮，不知道，你看到后，是不是也有這樣的 感受呢？

不過，這里的字跡，還有一個比較突出的特點，那就是相互穿插上，有的字跡，已經跨越了列的限制，已經是穿插到其他列中，形成了一種復雜的關系。

有些人認為毛國典先生的隸書過于規整，甚至將其與“美術字”相提并論，這種說法實際上是對毛先生藝術成就的一種誤讀，也是對他多年辛勤耕耘的不尊重。書法與美術字，在形式上或許存在某些相似之處，但在精神內核和藝術追求上，卻是截然不同的。

書法，不僅僅是文字的書寫，它是一種情感的表達，一種個性的展現，一種文化的傳承。它承載著深厚的文化底蘊，是中華民族傳統文化的瑰寶。而美術字，雖然在視覺上可能具有一定的美感，但它更多地追求的是形式上的統一和規范，缺乏書法所特有的靈動和變化。

毛國典先生的隸書，是在傳統隸書的基礎上，融入了自己的理解和創新。他的隸書作品，既有漢碑的嚴謹和整飭，又有簡書的靈動和飄逸。他的筆下，每一個字都像是有生命的個體，既有著自己的形態，又有著自己的情緒。這種對書法藝術的深刻理解和獨到見解，是那些將他的隸書簡單歸類為“美術字”的人所無法理解的。

毛國典先生的書法之路，是一條不斷探索和創新的道路。他早年拜師于河南書壇名宿李逸野先生，學習真、行、草、隸、篆五體書法。他的書法作品，無論是哪一種書體，都透露出一種古樸、典雅的氣息。他的隸書，更是以其獨特的風格，贏得了書法界的廣泛認可。

毛國典先生的隸書，不僅僅是一種書寫技巧的展示，更是一種文化精神的傳承。他的隸書作品，是對傳統隸書的一種繼承和發展，是對漢碑和漢簡的一種現代詮釋。他的隸書，既有著深厚的傳統根基，又有著鮮明的時代特色。

在毛國典先生的隸書作品中，我們可以看到一種對美的追求和對藝術的執著。他的隸書，不僅僅是一種書寫，更是一種創造。他的筆下，每一個字都像是經過精心雕琢的藝術品，既有著嚴謹的結構，又有著豐富的內涵。

就是在字形上，我們印象中的毛國典書法，各個字跡，都是一種瘦高的狀態，并且，這種狀態，好似受過訓練過的士兵一樣，也非常整齊，這種刻意的改變，在我們的印象中，也是深刻的存在。

而這里的字跡，我們會看到，字形上，不僅遵循了隨字而安，因字賦形的原則，而且每一個都有最原始的結構之美，讓人感到意外。

同時，我們也看到，這種字形上的變化，也充分說明了一點，學習是始終的存在，也只有學習，才能夠改變我們對書法的思維習慣。

第三個變化，就是很靈巧地使用了行書的筆意，用行書的筆意，書寫楷書，這一點，他也有所悟道，眾所周知，我們一直都在提倡這樣的一個特點，要用行書的筆意，書寫楷書，這樣書寫的楷書，才能夠流暢自然，才更加有生命力。

毛國典書法氣吞山河，呈現出一種萬千氣象，尤其是那種磅礴的氣勢，毫無隱藏，還有一種不服輸的精神，每一個字，都有獨到的氣質，每一個字，都有一種霸氣感，更是一種思想境界的表現。

筆者反復研究，雖然是一種認不全的狀態，但是，從這毛國典書法中，就已經感受到了一種非常的境界，悠長，而且富有挑戰性，每一個字，都是一種思想的自然流露。

看到這大字，眼前似乎浮現出一幅幅歷史畫面，并且，這種畫面感，也是非常強烈的，不是嗎？歷史上的一幕幕不斷的閃現，像過電影一樣。