僅僅一幅作品，筆者卻駐足欣賞了好久，結果，很是遺憾，沒有全部認出，您能夠全部認出來嗎？

相信，你看到這幅作品后，也會有一種震撼之感的，尤其是字里行間所表現出來的這種豪邁之氣，更是難得，一上眼就讓人喜歡。

這字跡，堪稱絕唱般的存在，對于剩下的兩個字，筆者根本不認識，你要是知道話，第一時間告知筆者喲。

從這幅作品上看，這字跡，有著一種恢弘之氣， 字字豪邁，而且筆筆透著一股憤怒之氣，最讓人感到意外的一點，就是在這樣的排布上，十分特別，在我們的之前的印象中，無論是長內容，還是短內容，在通篇排版上，都會呈現出一種長度不等，錯落分布的狀態。

提到毛主席的詩詞，大多數人的第一印象往往是那雄渾壯闊、氣勢磅礴的“豪放派”風格。這些詩詞如同滔滔江水，奔流不息，充滿了革命者的豪情壯志和堅定信念。然而，如果我們細細品味，會發現主席的詩詞中還有另一番天地——那里藏著柔情蜜意，細膩婉約，與主席的偉人氣概形成了鮮明對比，卻又相得益彰。

在毛主席眾多的詩詞作品中，有兩首尤為引人關注，那就是獻給妻子楊開慧的《虞美人·枕上》和《賀新郎·別友》。這些詩詞不僅體現了他作為革命領導者的堅定與豪放，同時也深刻地表達了他對愛人細膩真摯的情感以及溫柔的一面。

如果說《虞美人·枕上》是主席新婚離別時的愁緒表達，那么《賀新郎·別友》則是對即將踏上革命征途、與妻子分別時的深情告白。這首詞創作于1923年12月，當時年輕的毛主席為了國家的救亡圖存，不得不離開家庭，奔波于各地。在與楊開慧分別之際，他寫下了這首情感真摯、情緒凄婉的詞。

“揮手從茲去。更那堪凄然相向，苦情重訴。”

開篇即點明主題——離別。主席以堅定的姿態揮手告別，但內心的苦楚卻難以言表。他深知此去路途遙遠且充滿未知，與妻子的分別更是讓他心痛不已。然而，他并沒有沉溺于個人的情感之中，而是將這份深情化作了對革命事業的堅定信念：

“汽笛一聲腸已斷，從此天涯孤旅。”

其實，看到，這樣的字跡，也是一種幸運的存在，這也是我們有效學習偉人書法，系統學習偉人書法的有效組成部分，更是我們學習偉人書法所欠缺的部分，不是嗎？

這封信上的字跡，也一定能夠讓我們變得清醒多了，原來學習偉人書法，不僅要掌握成熟“毛體”的精髓，而且還要學會從偉人書法的源頭學起，只有這樣，才能夠更容易地上手，也能夠更容易地學習到“毛體”的精髓。

從這樣的字跡上看，這字跡，深得傳統書法之精髓，在表現力上，也是非常豐富的，我們能夠感受到明顯的魏晉風格，尤其是魏晉時期的楷書筆意，在筆法的掌控上，更加精準，起筆上，多以藏鋒為主，同時，更加注重變化，尤其是行筆速度上的變化，拿捏的十分精準，堪稱一流。

我們能夠清楚地看到，在這些字跡上，我們也看到了這樣的現象，用行書的筆意寫楷書，更加突出了一種美妙的質感，是不是也驚艷到你呢？流動的線條，就能夠充分說明一切。

這幅作品，筆者認為，點睛之字，就是最后一個字“線”，而這種的狀態之美，表現的淋漓盡致，不僅如此，你會發現，這個字的最后一個點筆，同樣是一個點睛之筆，堪稱最為精彩的點畫，不是嗎？