毛主席這手稿字跡，太驚艷了！堪稱典范，相信，你看到這樣的書法字跡，也會被深深地震撼到的，不是嗎？

這幅作品，一上眼，就給人一種非常整齊的感覺，尤其是采用了這種豎向的排布，這種排布效果，在整齊度上是很難把握的，但是，在筆下，卻寫得十分從容，自信，每一列字跡，幾乎都在同一條水平線，不是嗎？

看到這樣的處理方式，是不是也讓我們非常長知識呢？同時，你也會注意到，這里的布局，列與列之間的距離是非常大的，讓人有一種非常舒朗的感覺，神清氣爽，倍感驚艷，對于很多朋友來說，這種布局方式，是一種新鮮的存在。

不過，我們也注意到這樣的一個特點，書法，有這樣的一個特點，無論是哪種書體形式，都寫得十分飽滿，線條上的這種渾厚大氣之感，也是躍然紙上的，同時，我們也可以看到，很多線條，都表現出一種兩端比較細勁，而中間部分比較粗重的狀態，對于這樣的線條，是最考驗控筆能力和行筆速度的，不是嗎？

毛主席是新中國的主要奠基人之一，他在政治和軍事方面取得了杰出成就。除此之外，他在文學和書法等藝術領域也展現出了卓越的才能。毛主席的書法，與其詩詞、文章一樣，獨樹一幟，自成體系，以其奔放自如、瀟灑豪邁的風格，贏得了世人的廣泛贊譽與喜愛。

書法的形成與發展，大致可以劃分為三個階段。第一階段，即早期臨摹大家階段。在青少年求學時期，毛主席廣泛涉獵古代書法大家的作品，尤其鐘愛王羲之、王獻之以及歐陽詢的楷書，通過大量的臨摹，打下了堅實的書法基礎。這一時期，他的書法作品以楷書為主，透露出一種嚴謹與工整之美。

第二階段，是中年獨創風格時期。從1921年開始，毛主席的書法風格開始發生顯著變化，由楷書逐漸向行書、行草過渡。這一時期，正值中國革命風起云涌，毛主席的書法風格也如同他的性格一般，不受拘束，勇于突破傳統框架，展現出一種自由奔放、氣勢磅礴的藝術風貌。

第三階段，則是晚年登峰造極、自成一體的階段。1949年新中國成立后，國內環境趨于穩定，毛主席的書法創作也迎來了新的高峰。他的書法風格逐漸從行草過渡到草書乃至狂草，筆勢流暢自如。

在上述三個階段中，毛主席的書法不僅展現了其個人藝術修養的不斷提升，也深刻反映了他所處的時代背景與個人情感的變遷。而當我們將目光聚焦于毛主席書法的局部細節時，如“暮”、“蒼（蒼）”、“看”、“勁（勁）”、“亂（亂）”、“仍”、“洞”、“風光”、“在”、“峰”等單個字體的書寫，更能深刻感受到其書法之美。

我們今后在書法創作中，也要巧妙地結合自己的實際，在創作的過程中，要巧妙地應用偉人書法的特點，只有這樣，才能夠寫出獨立的有個性的字跡，相信，你的書法也會驚艷到大眾的。

通過欣賞，以偉人書法為媒介更好地學習偉人思想，這是我們最需要的，我們也有這樣的感受，偉人的思想博大精深，對我們日常學習工作，都有著積極的促進作用，相信，也會起著事半功倍的效果的，不是嗎？

對于這個字，在書寫，有著不一樣的理解和認識，同時，對我們來說，更是一種啟發，至少讓我們懂得了，在書法中，要堅守規則，同時更要有意識地去突破，只有這樣，才能夠寫出更加有氣質的字跡。

一上眼，就給人一種很生猛的感覺，但是，仔細欣賞，卻越是欣賞，越是感覺到柔弱，不知道，你有沒有這樣的感受呢？

眾所周知，碑的最大特點，就是以“刀”為筆，所刻出的字跡，更加突出了一種剛強感，而這里的字跡，還是缺乏了一種味道，諸如上面的字，總是讓人有一種陰柔之感，尤其是那種帖學的筆意更加濃重一些。

從這字上看，左邊的部分，相對來說，是比較小巧了一些，而右邊的部分，尤其是長橫筆，看似穩穩地拖住了左邊的部分，其實，這個橫筆，顯得弱不禁風。

尤其是在線條上，缺乏了一種厚重大氣的感覺，通常情況下， 這種碑的表現，會是一種渾厚的筆畫，力量感十分突出，并且，你會發現，這里的字跡，個別點畫，還表現出一種飄逸感，真是因為這樣的原因，所以，這個字就顯得不入“碑”。