近日，入選中國戲劇梅花獎數(shù)字電影工程的中國首部潮劇數(shù)字電影《東吳郡主》在北京舉行專家觀摩研討會，獲得現(xiàn)場專家一致盛贊。本次研討會由中國夏衍電影學會主辦、佰安影業(yè)（北京）有限公司承辦。

該片改編自同名經(jīng)典潮劇，主創(chuàng)陣容強大，由曾獲中國電影金雞獎最佳戲曲片獎的著名電影導演馬崇杰執(zhí)導，獲首屆中國戲劇獎·曹禺劇本獎的范莎俠編劇，飾演女一號孫尚香的張怡凰則是第23屆中國戲劇梅花獎得主，其他主演還包括鄭健英、林初發(fā)、林武燕等潮劇表演藝術家。

本片的指導單位為廣東省戲劇家協(xié)會、中共汕頭市委宣傳部、汕頭市文化廣電旅游體育局，出品方為廣東潮劇院、廣東潮劇院一團、中國戲劇家協(xié)會，聯(lián)合出品方為廣東陽柳（集團）實業(yè)有限公司、汕頭市東晟傳媒有限公司，由廣州大同文化影業(yè)有限公司承制。

潮劇被譽為“南國鮮花”，迄今已有近600年歷史,是潮汕優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要組成部分，列入首批國家級非物質文化遺產(chǎn)名錄。潮劇《東吳郡主》獲獎無數(shù)，以原版舞臺劇的原班人馬為依托，并在其基礎上進行提煉升華。本片故事講述：東漢末年，群雄割據(jù)，東吳郡主孫尚香立志嫁一個扶危平亂的天下英雄；在其兄孫權與劉備的霸業(yè)爭斗中，孫尚香陷入一場政治假聯(lián)姻的兩難之中。孫尚香堅定地追隨劉備，卻由此飽嘗人生痛苦。在秉大義闖營諫夫阻戰(zhàn)無果后，孫尚香悲烈投江……

出席本次研討會的著名專家學者包括：中國電視家協(xié)會名譽主席、中央電視臺原臺長、中國文聯(lián)原副主席胡占凡，著名文藝評論家、中央文史館館員，中國文聯(lián)原副主席、中國文藝評論家協(xié)會原主席仲呈祥，中國廣播電視社會組織聯(lián)合會副會長、原國家廣電總局副局長田進，原國家廣電總局黨組成員、中央電視臺原臺長、中國文聯(lián)原副主席趙化勇，中國廣播電視社會組織聯(lián)合會副會長、原國家廣電總局副局長童剛，中國戲劇家協(xié)會分黨組書記、駐會副主席、著名劇作家陳涌泉，中國電影家協(xié)會原副主席、中國電影股份有限公司原董事長、國家廣電總局電影局原副局長喇培康，資深電影監(jiān)制、中影一級導演江平，國家一級編劇、導演、長春電影制片廠原副廠長、中國電影文學學會副會長韓志君，著名劇作家、中國電影家協(xié)會民族電影工作委員會會長、原八一電影制片廠副廠長馬維干，中國戲劇家協(xié)會副主席、北方昆曲劇院院長、表演藝術家楊鳳一，中國電影家協(xié)會副主席、瀟湘電影集團藝術總監(jiān)、著名劇作家張冀，中國京劇藝術基金會副理事長、秘書長、原中國戲劇家協(xié)會秘書長崔偉，北京師范大學藝術與傳媒學院教授、博士生導師、著名電影學者張燕，國家一級編劇、央視戲曲頻道著名主持人、中國視協(xié)電視戲曲委員會常務副會長兼秘書長趙寶樂。

《東吳郡主》出品人、廣東潮劇院黨委書記、院長黃奕瑄，聯(lián)合出品方代表、北京潮商會名譽會長、北京市京潮公益基金會理事長、廣東陽柳集團董事局副主席單虹，本片導演馬崇杰、制片人董培雯、主演張怡凰，以及汕頭市委宣傳部二級調研員劉雨聲、廣東潮劇院黨委委員、副院長陳海詠等也出席了本次研討會。

左起：馬崇杰、董培雯、江平、黃奕瑄、劉雨聲、陳海詠

會上專家們一致給予潮劇電影《東吳郡主》高度評價：首先，本片將寫實與寫意完美結合，既有電影質感，電影化程度高，同時又保留了戲曲藝術的特點與精華，稱得上“代表了中國戲曲電影導向的正確方向”；第二，立意很高，體現(xiàn)了家國情懷，又有反對戰(zhàn)爭、以和為貴的主題，對于當下有強烈的現(xiàn)實意義；第三，故事構思巧妙，少有地以孫尚香為主角，敢愛敢恨的人物立住了，情節(jié)感人，催人淚下；第四，演員表演精彩，層次豐富，凸顯潮劇藝術的獨有魅力。

【專家評價】

胡占凡：不拘泥歷史，人物塑造成功

中國電視家協(xié)會名譽主席、中央電視臺原臺長、中國文聯(lián)原副主席

廣東能夠推這樣一部潮劇電影，難能可貴，對潮劇文化的傳承、弘揚是一種貢獻。更值得一提的是，電影對于孫尚香的塑造非常成功。

孫尚香在歷史和小說里，無論是《三國志》還是《三國演義》，她都是一個非常短暫又模糊的過場人物，比如書里可能就幾個字，“返吳”，就完了，究竟怎么“返”，一點都沒有。但《東吳郡主》沒有受到三國原著或過去的藝術作品、民間傳說的束縛，正確處理了和史實和虛構的關系，通過藝術手段，塑造了一個豐滿、立體的巾幗形象，而且還和以前的人物特點不一樣。孫尚香和劉備原本是政治聯(lián)姻，但是她對劉備恰恰有情。孫尚香愛的是英雄，敢愛敢恨，同時，吳和蜀之間的關系，又給孫尚香與劉備之間的感情帶來非常復雜的問題。孫尚香性格鮮明、深明大義，她與劉備的這段情上檔次，不像李隆基和楊玉環(huán)，僅僅是兒女情長、風花雪月。

這個戲看起來真真假假，“望風捕影”，但其實望的風是對的，捕的影也是對的，沒有拘泥于歷史。有的情節(jié)完全虛構，但合情合理，比如孫尚香重新返回荊州的描寫就非常成功。還有，片中的唱詞寫得非常好，作者文字功底非常深厚，很有內涵。

仲呈祥：體現(xiàn)了戲曲電影導向的正確方向

著名文藝評論家、中央文史館館員、中國文聯(lián)原副主席、中國文藝評論家協(xié)會原主席

我為這部電影叫好，演員、導演都非常棒，可以說，它體現(xiàn)了戲曲電影導向的正確方向。現(xiàn)在有的作品，陷入粉絲文化、飯圈文化、流量文化，這并不可取。

《東吳郡主》從立意上來看，挖得很深。孫尚香這個人物完全立起來了，表現(xiàn)了夫妻情、家國情，而且她的思想境界比劉備站得高。按照總書記《加快建設文化強國》的指示，一個文藝作品究竟好不好，檢驗的就是這三條：人民群眾看了之后思想境界、精神狀態(tài)、文化修養(yǎng)有沒有得到提高？我認為本片就符合這個標準。當代女性觀眾看完這部電影，會從孫尚香身上吸取到正面的思想力量和精神力量，這也是中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的力量。她渴望和平，反對戰(zhàn)爭，這在當下也很有現(xiàn)實意義。更可貴的是，這部電影在傳遞這些信息的同時，還不動聲色地跟當代文化相適應，稱得上是在推動優(yōu)秀傳統(tǒng)文化實現(xiàn)創(chuàng)造性轉化和創(chuàng)新性發(fā)展。為什么我看這部作品會覺得激動？就是它有正面的思想價值引領。

雖然我聽不懂潮汕方言，但看著字幕也能看得很順暢。片中每一場戲環(huán)環(huán)相扣，演員特別是主演的表演，更是達到了戲曲表演的一流水準。很多場戲都讓人印象深刻，比如影片開頭，短短幾個鏡頭就把男女主角的心理活動、精神軌跡都拍了出來，非常生動，彰顯了電影語言的優(yōu)勢，也把這個故事拍得更加深入人心。

田進：感人有淚點，看得很過癮

中國廣播電視社會組織聯(lián)合會副會長、原國家廣電總局副局長

我要向《東吳郡主》劇組全體表示敬意，他們拍出了一部思想性、藝術性、觀賞性相統(tǒng)一的戲曲電影，弘揚了潮汕文化、戲曲文化和中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化。我是戲曲愛好者，京劇、昆曲、山西梆子、陜西梆子等等都喜歡聽一聽。這次是我第一次完整看潮劇，看得很過癮，其實潮劇歷史非常悠久，僅次于昆曲等少數(shù)劇種。

這部片子非常感人，細節(jié)也非常好，而且還有淚點。孫尚香這個人物寫的非常豐滿。主演張怡凰也演得精彩。她是梅花獎獲得者，師從我國當代著名潮劇表演藝術家姚璇秋先生，希望張怡凰能多拍幾部戲曲電影，做好中華優(yōu)秀戲曲文化的傳承工作。我相信這部片子在潮汕地區(qū)、港澳臺地區(qū)，還有東南亞等都會很有市場。

趙化勇：題材選得好、選得巧，人物立得住

原國家廣電總局黨組成員、中央電視臺原臺長，中國文聯(lián)原副主席

來之前帶著很大的問號，看完片后，發(fā)現(xiàn)的確是一部好戲。首先，題材選得好、選得巧。講到三國，往往會想到劉關張等，誰也想不到孫尚香的故事，她只是三國里的一朵浪花而已。結果沒有想到電影把這朵浪花充分展示出來了，把重點落她身上了，這個角度非常巧妙。片中孫尚香的人物形象一下子就立起來了，家國情懷，個人情意都在里面。

第二點，編劇編得好。他舍去了很多不需要的東西，包括火燒連營等。而且這個本子很感人，雖然聽不懂，但通過看字幕，也能感受到這個人物立起來了，從而整個電影就立起來了。有四段唱詞非常精彩，讓人印象深刻：第一段是一開始孫尚香和劉備之間互訴衷情；第二段是孫權以母親病危為由騙孫尚香回來后，兄妹之間對質的那段；第三段是孫尚香對著關羽的牌位哭靈；第四段是火燒連營之后孫尚香江邊祭夫也祭自己。

童剛：注重傳承，戲曲電影不以票房論成敗

中國廣播電視社會組織聯(lián)合會副會長、原國家廣電總局副局長

中國電影的百花園中應該有戲曲電影的一塊領地，能夠在這里默默耕耘，要有奉獻精神的。感謝《東吳郡主》的主創(chuàng)團隊，拍戲曲電影既是中國傳統(tǒng)文化的傳承，也是電影本身一種傳承，我覺得這是在做功在當代，利在千秋的好事。

《東吳郡主》是戲曲和電影結合比較完美的影片，很多時候大家都在討論，戲曲電影里，應該是以舞臺為主還是以實景為主？也許大家各有不同見解，但從這部影片來說，我覺得結合得很好。片中美輪美奐的場景，把戲曲和電影的優(yōu)勢都體現(xiàn)出來了。另一方面，這部影片選題很好，它選了一個可能并不起眼的人物，但是電影的立意很高，有反戰(zhàn)主題，女主角熱愛和平，心系眾生，而且把孫尚香的敢愛敢恨刻劃得入木三分。

此外，它的情節(jié)構思很巧妙，像劉備和孫尚香要離開吳國那段戲，我沒有想到后來把孫尚香的忠孝難兩全都表現(xiàn)了出來，同時還把老夫人的境界也展現(xiàn)出來。這個過程中，好幾段情節(jié)的安排和表演都很精彩。我相信這部影片是能夠流傳下來的。

這部影片在影院發(fā)行，可能不一定會有很多觀眾，但是戲曲電影不能簡單地以票房來衡量成敗，它真正體現(xiàn)的是社會價值和傳承價值。讓經(jīng)典的戲曲劇目通過電影流傳下來，我相信這更有意義。衷心祝福這部影片能夠收獲更多正面口碑和更好的回報。

陳涌泉：戲曲電影是戲曲盛開在銀幕上的花朵

中國戲劇家協(xié)會分黨組書記、駐會副主席、著名劇作家

這部作品和劇協(xié)有很深的淵源，首先劇本在2005年獲得了曹禺戲劇文學獎，這是中國戲劇的最高獎。范莎俠本身是很了不起的劇作家，同時這部戲又入選了中國戲劇家協(xié)會梅花獎數(shù)字電影工程。

今天看了片子，我覺得拍得相當成功。最大特點就是實現(xiàn)了我們在老問題上的新突破——把寫意和寫實結合得很好。有些戲曲電影，過分強調電影化，這對戲曲本身特有的寫意性和程式化表演是有傷害的。我一向認為，對于戲曲電影里的戲曲特點，一定要充分地保留和發(fā)揮。戲曲電影里的電影化，其實是借助電影的技術、鏡頭語言把戲曲特性張揚到極致。我曾經(jīng)打過一個比喻，戲曲電影是戲曲盛開在銀幕上的花朵，戲曲和電影之間的這個關系把握準，戲曲電影就一定會成功。

這部作品，在戲曲的寫意和電影的寫實之間的結合上，就做得很好。導演馬崇杰之前就拍過很多很好的戲曲電影，這與其梨園世家的背景和對戲曲的深刻理解把握是密不可分的。

喇培康：中國戲曲電影化達到新高度

中國電影家協(xié)會原副主席、中國電影股份有限公司原董事長、國家廣電總局電影局原副局長

作為戲曲電影，《東吳郡主》的電影化程度非常高。它運用電影手段和電影鏡頭，在大銀幕充分展示了潮劇魅力，實現(xiàn)了戲曲藝術與電影藝術一加一大于二的效果。可以說，它讓中國戲曲電影化達到了一個新高度。

具體來說，第一，內容好。這部片子主題就是宣揚了“以和為貴，戰(zhàn)爭沒有贏家”，我覺得非常深刻，特別是對于當下，很有現(xiàn)實意義。

第二，人物塑造好。片子里的女一號孫尚香，有血有肉、有情有義、有膽有識、有愛又恨，有理想有追求，愛好和平、反對戰(zhàn)爭。在三國時代這么一個男權世界，能夠涌現(xiàn)出這么一位女性英雄，我覺得很了不起，也是非常罕見的，可以說這部片子也是一部向女性致敬的電影。除了孫尚香以外，其他人物包括劉備、吳國太、孫權等，我覺得也是非常可圈可點。

第三，戲曲電影的電影化做得很成功。它把戲曲藝術和電影藝術做了非常完美的融合，把舞臺上沒法表現(xiàn)出來的東西，通過大銀幕全部表現(xiàn)出來了，充分且恰如其分地運用了多種電影手段，包括推拉搖移，遠景、中景、近景、特寫等，完美展現(xiàn)出潮劇表演藝術家精湛的演技以及精美的舞美、服化道和潮劇本身所擁有的戲劇張力。比如片頭，通過特效，波瀾壯闊、戰(zhàn)火紛飛的感覺一下子就出來了，劇場里肯定沒有這樣的效果。

江平：電影和戲曲結合，體現(xiàn)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化傳承

資深電影監(jiān)制、中影一級導演

電影是放大的藝術，如果演員的表演過分夸張，心里沒有東西，眼神是流離的，在銀幕上一經(jīng)放大，這部電影一定不好看。但這部電影恰恰相反，優(yōu)點放大了，戲曲的短處則收了起來。

我認為《東吳郡主》有三個結合：第一，它是電影和戲曲的結合，中國電影從戲曲電影《定軍山》開始，從舞臺延伸到銀幕，又在中國電影誕辰120年的時候，看到這么一部優(yōu)秀的戲曲電影。從《定軍山》到《東吳郡主》，體現(xiàn)了戲曲電影是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的一種傳承。

第二，新和舊的結合。比如音樂，《東吳郡主》里有傳統(tǒng)的“三大件”，也有交響樂，是新舊結合、古今結合、中外結合。還有特效，很多場景有水墨畫的感覺，很唯美，劇組哪怕真的置身于長江邊上拍，也不一定能打造出這樣的感覺。這樣的新舊結合讓片子既保留了戲曲的味道，又有新的電影手段的嘗試。

第三，虛和實結合。這里我指的是表演，戲曲表演上程式化的東西要有，包括眼神的運用等，但過去一些特別夸張的表演，這次并沒有強調，能使現(xiàn)在的電影觀眾更加容易接受。

總之，這部電影的立意很好，強調家國情懷，呼喚和平，反對戰(zhàn)爭，也體現(xiàn)了總書記對我們文藝工作者的要求：“胸中有大義、心里有人民、肩頭有責任、筆下有乾坤。”希望這部電影能夠做到社會效益和經(jīng)濟效益雙豐收。

韓志君：重場戲出色，兼具視覺和情感沖擊力

國家一級編劇、導演、長春電影制片廠原副廠長、中國電影文學學會副會長

第一，我覺得《東吳郡主》的片頭做得特別棒，獨特、有美感、有視覺沖擊力，調動起觀眾對這部影片一種非常強烈的期待。

第二，三個重場戲的非常好：孫尚香別母、孫尚香闖營勸夫、孫尚香江邊祭夫也祭自己。情景交融，人物和環(huán)境的關系，人物內心的世界，都表現(xiàn)得非常充分，情感充沛，不僅有視覺沖擊力也有情感沖擊力。

另外，我尤其贊賞這部影片表達的戰(zhàn)爭觀，這種戰(zhàn)爭觀和馬崇杰導演在《南越宮詞》《睿王與莊妃》里表達的是一以貫之的，就是化干戈為玉帛。

總之，這個戲拍得很精彩，把電影元素和戲曲元素結合得非常好。

馬維干：對歷史人物和歷史事件有新的解讀

著名劇作家、中國電影家協(xié)會民族電影工作委員會會長、原八一電影制片廠副廠長

潮劇電影《東吳郡主》給我感受最深的有三點：一是對歷史人物和歷史事件有新的解讀。三國時代，眾多男人斗智斗勇、爭雄爭霸，而這個戲另辟蹊徑，從新的角度表現(xiàn)孫尚香和劉備的愛情故事，以孫尚香這個女性角色為主，塑造了一個具有家國情懷、憂國憂民、文武雙全、多情多義的女性形象。影片還提煉了一個富有當代現(xiàn)實意義的主題：合則雙贏、分則雙亡，和平是世界的潮流和趨勢。

二是這個戲的劇作結構值得我們借鑒和學習。片中孫尚香和劉備由假聯(lián)姻到真夫妻，后來被哥哥孫權騙回，分離十年。但《東吳郡主》只表現(xiàn)了幾個重場戲，特別是十年后夫妻在靈堂相會，還有孫尚香在江邊祭劉備也祭自己，并在最后投江這兩場，表現(xiàn)得淋漓盡致、十分感人。其實一部電影寫好幾個重場戲就足矣，沒必要拉洋片式地寫很多，令人物形象反而淹沒在繁雜的事件中。

三是《東吳郡主》充分發(fā)揮電影藝術的表現(xiàn)力，運用電影鏡頭的推拉搖移，虛實結合，內景外景相結合，更好地表現(xiàn)了人物的內心世界。特別是影片最后，孫尚香投江的處理是電影化的，很有意境。

楊鳳一：它是中國戲曲電影的風向標

中國戲劇家協(xié)會副主席、北方昆曲劇院院長、表演藝術家

潮劇電影《東吳郡主》有著強烈的現(xiàn)實意義和教育意義。在看的過程當中，有兩場戲給我留下特別深刻的印象：有一段用戲中戲形式，表述孫尚香與劉備夫妻之間內心獨白，我覺得特別高明。還有一場孫尚香與吳國太母女分別的戲，我哭得稀里嘩啦，很少有一部電影可以把我感動成這樣，我認為《東吳郡主》是非常有高品質的一部電影。

我這幾年一直在關注戲曲電影。我曾經(jīng)很焦慮，戲曲電影如何定位是一個非常難的課題。我今天看到《東吳郡主》，我個人認為它是中國戲曲電影的一個風向標，作為一個戲曲人，也作為一個觀眾，我從中感受到它用電影的手段，把戲曲所不能表達的一些場面非常完美地表達了出來，同時又把戲曲的特點完整地保留下來，兩者之間的結合沒有違和感，非常巧妙。

另外，我特別欣賞女主演張怡凰的表演藝術，這個人物她一共有三個層面：年輕時期、中年時期、還有最后的沉江，這三個層次的不同表演，她把握得非常棒。比如中年時候她的那種沉穩(wěn)，真的值得我學習。

張冀：主演表演精彩，體現(xiàn)戲曲電影魅力根源

中國電影家協(xié)會副主席、瀟湘電影集團藝術總監(jiān)、著名劇作家

我原本擔心戲曲演員的表演會比較舞臺化和夸張，但沒想到張怡凰老師的表演是很電影的，尤其在特寫鏡頭中，可以看到很細膩的東西。這部電影中既有傳統(tǒng)戲曲表演，又有比較符合電影特點的表演。

我認為，戲曲電影里，演員的表演是非常核心的東西。我也同意對于戲曲電影，電影是錦上添花，根源還得是戲曲本質的東西，是像張怡凰這樣的表演藝術家，因為從她身上可以看到潮劇本質的魅力。我們不管是以何種形式，是傳統(tǒng)舞臺形式還是今天的電影形式，它都是一個核心——突出戲曲的本身魅力。期待能看到更多類似《東吳郡主》這樣的優(yōu)秀戲曲電影。在今天，票房不是電影的唯一，它的文化性、藝術性、民族性也是我們應該追求的。

崔偉：電影化和戲曲化在相互成全中完成

中國京劇藝術基金會副理事長、秘書長，原中國戲劇家協(xié)會秘書長

這部電影給我一個很大的震動，它有非常堅實的劇本，還有一組具有征服力的演員陣容。

《東吳郡主》不僅僅是一部非常優(yōu)秀的舞臺作品，轉化成戲曲電影后同樣非常優(yōu)秀，它的電影化和戲曲化是在相互的成全中完成的。這個故事本身充滿了中國傳統(tǒng)戲曲故事的戲曲感，同時它又有利于電影的表達。我注意到馬導在本片中沒有對原先的舞臺劇劇本特意做電影化的打碎，而是補充了時空變化性、多樣性的小細節(jié)，讓你不知不覺中看到了他用電影方式講述的戲曲。

這里有幾個情節(jié)特別有意思，其中最感動我的是孫尚香跟她母親告別的情節(jié)。兩人反反復復，最后馬上要走了，母親還給孫尚香一把尚方寶劍——這種設置只有戲曲里的舞臺表演才能營造出這樣一個效果，如果純粹電影情節(jié)，就會有些違和。但是這些場景，馬導處理得非常好，還有最后關羽靈前的戲，你都能看到這部片把戲曲的看點保留得非常好。

戲曲電影里，電影元素與戲曲元素是什么關系？我認為關鍵不是誰多一點，而是是實踐中呈現(xiàn)的效果最重要。這部《東吳郡主》在這幾年的戲曲電影里，可以說是非常優(yōu)秀的作品，哪怕跳出戲曲片的類型放在所有的國產(chǎn)電影里，它都是一部非常完整、非常好看的影片。

張燕：創(chuàng)新演繹，類型定位對接現(xiàn)代觀眾

北京師范大學藝術與傳媒學院教授、博士生導師，著名電影學者

在電影院看完這部電影，很感動，特別享受，整個兩個多小時酣暢淋漓。

影片題材很好，將傳統(tǒng)歷史文化故事、經(jīng)典戲曲劇目在銀幕上進行創(chuàng)新性的演繹。雖然處于非常渾厚的三國歷史背景，卻精選抽取、構思孫尚香與劉備的愛情故事，類型定位自覺對接現(xiàn)代觀眾。

同時，本片立意深遠、融匯了情感高度、國家意識、守護和平等主題內涵。孫尚香的女性形象也是創(chuàng)新塑造，具傳統(tǒng)女性之美與巾幗英雄、現(xiàn)代女性意識及時代價值，有著國家情懷的高度，并非拘泥于小情小愛，有大局觀念。

影像風格上，將寫實與寫意有機融合，數(shù)字技術有效服務于大場面大時代。而且演員表演到位，入情入理入心，令人感動。

趙保樂：既有家常里短又有家國情懷，具象生動

國家一級編劇、央視戲曲頻道著名主持人、中國視協(xié)電視戲曲委員會常務副會長兼秘書長

首先，《東吳郡主》的劇本很好。它以孫尚香為主線，其他全都回避，言簡意賅，歷史事件刪減得非常巧妙，使這個劇本緊緊圍繞著一個主題：孫尚香。

第二，片子選擇了一位好導演。戲曲在舞臺上演和電影里看有什么區(qū)別？最大的區(qū)別是在劇場里，你想看哪就看哪，可以看主角，也可以看拉弦的，還可以看跑龍?zhí)祝浑娪皠t是導演讓你看哪，你就得看哪。這個特點決定了戲曲借助電影載體傳播，必須找一個戲曲專家導演，不然該體現(xiàn)的體現(xiàn)不出來，不該體現(xiàn)的全是大近景，這就沒有辦法看了。馬導對戲曲了如指掌，才能拍出這么好的電影來。

這個電影既表現(xiàn)了家常里短，更表現(xiàn)了家國情懷，這兩個“家”具象生動，讓人難忘。有兩場戲讓我潸然淚下，第一場是孫尚香跪在母親面前要離別，第二個是她和劉備隔了十年彼此見面那種驚訝感，兩人在旋轉過程當中，眼睛里面那種“十年了，省去五萬字”的感覺，讓人內心獲得極大觸動。

【幕后心聲】

黃奕瑄：讓潮劇藝術在新時代煥發(fā)絢麗光彩

《東吳郡主》出品人，廣東潮劇院黨委書記、院長

今天，感恩時代賦予我們的寶貴機遇，以數(shù)字電影《東吳郡主》為舟楫，讓潮劇與光影藝術在歷史長河中相逢，為非遺傳承開辟新航道。在這過程中，創(chuàng)作團隊以電影化思維，借助視覺特效技術做到虛實結合，光影運用獨樹一幟，并在敘事表達、視聽語言構建與審美范式創(chuàng)新等維度展開探索，有效突破傳統(tǒng)戲曲電影的"記錄性"創(chuàng)作局限，成功構建起兼具戲曲藝術神韻與當代審美特質的銀幕表達。

回望創(chuàng)作歷程，我們感慨系之，念茲在茲。《東吳郡主》入選2021年度中國戲劇梅花獎數(shù)字電影工程拍攝劇目以來，得到了中國劇協(xié)和廣東省委宣傳部、汕頭市委宣傳部等部門的關心和扶持；得到了陽柳集團等聯(lián)合出品單位的鼎力相助。編劇范莎俠老師、導演馬崇杰老師為主的創(chuàng)作團隊以“繡花功夫”對待每個細節(jié)、每句唱詞，反復打磨，精益求精，鑄就了這部作品的靈魂。我們將以此次研討會為契機，把專家們的寶貴意見轉化為藝術實踐，讓潮劇藝術在新時代煥發(fā)絢麗光彩。

單虹：將一如既往的支持潮劇傳承和發(fā)展

《東吳郡主》聯(lián)合出品人代表、北京潮商會名譽會長、北京市京潮公益基金會理事長、廣東陽柳集團董事局副主席

作為本片聯(lián)合出品方之一，我從頭到尾全神貫注地看完了這部電影，覺得很欣慰，它確實是一部好的戲曲電影。首先唱腔上旋律非常優(yōu)美，演員的演技也很精湛。雖然我聽不懂潮劇，但是從唱腔、動作上面能夠知道演員所表現(xiàn)的內容和情感，人物形象豐滿，劇情引人入勝。

我們公司一直支持文化發(fā)展，助力文化傳播，這是企業(yè)家應該承擔的責任和使命。北京潮商會、北京潮公益基金會始終以弘揚中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，支持教育公益事業(yè)為己任，也一直支持潮劇。從2023年潮劇電影《東吳郡主》在北京舉行開機儀式的那一刻起，我們就一直懷著熱忱和期待，時刻關注這部作品的創(chuàng)作。我們將會竭盡所能，一如既往的支持潮劇傳承和發(fā)展，同時希望通過電影這個媒介，讓更多觀眾了解潮劇，進一步感受到潮汕文化的深厚內涵，讓潮劇唱得更響，傳得更遠。

馬崇杰：角兒的藝術得到充分發(fā)揮

《東吳郡主》導演

有一出戲叫“龍鳳呈祥”，里面有美人計、甘露寺、回荊州等，《東吳郡主》就有點像是從這出戲里把孫尚香這個人物單拎出來，整個敘事線都圍繞著她來走。它和以往的三國戲很不一樣，故事性強，也很有新鮮感，從一個女性的角度來講三國故事，很有可看性。

在戲曲電影創(chuàng)作方面，我們這次更著重人物的刻畫和故事敘事的流暢性，通過電影的各種藝術手段去更好地塑造孫尚香。在場景方面，和以往作品相比，我們這次更加注重虛實結合。不過，不管是虛的地方還是實的地方，其實都是圍繞著人物的心境和情緒來敘事。我們這次還特別強調對光影的運用，打造唯美的氛圍。

女主演張怡凰是非常出色的演員，這部戲的原版舞臺劇也是她的代表作，讓她問鼎了梅花獎。我多次講過，戲曲藝術是角兒的藝術，看戲看的就是角兒，而在這部電影里，張怡凰把角兒的藝術發(fā)揮到了一個非常高的程度。

片中孫尚香有三個層次的表演，第一個層次是作為一個少女，新婚嫁與劉備，她的那種高興、嬌羞，用小花旦的形式表現(xiàn)出來；第二個層次，孫尚香跟隨劉備到荊州之后，又被哥哥孫權騙回來，她所表現(xiàn)的那種怒，尤其和孫權的對唱、對白，非常到位；第三個層次，就是結尾的哀怨，勸劉備停戰(zhàn)未果，夫妻決裂，最終投江。她這次的表演跨度很大，從小花旦到端莊穩(wěn)重的閨門旦，再到大青衣，經(jīng)歷了世態(tài)滄桑，三個層次都拿捏得都非常好，而且不完全拘泥于戲曲程式化的戲曲表演，而是能夠和電影表演結合，非常難能可貴。

董培雯：力求每一部新作品都上一個臺階

《東吳郡主》制片人

《東吳郡主》是我做的第四部戲曲電影，但依然覺得挑戰(zhàn)很大。因為它是三國戲，有著宏大歷史背景，這就決定了里面肯定要表現(xiàn)大場面，包括兩軍對決、火燒連營等等。這里就存在著矛盾——電影是“燒錢”的藝術，打造大場面尤其需要資金，但對于戲曲電影來說，預算肯定無法和商業(yè)片相比，這中間怎么平衡，是制片人的責任，也很有難度，讓我一度頗為焦慮。

為了更好地做到虛實結合，利用視覺特效技術來補足原本舞臺劇的短板，我們接觸了多家特效公司，反復篩選和磨合，所幸在整個團隊的努力下，用了很多巧勁，攻克了很多難題，片子最終呈現(xiàn)的效果總體來說令人滿意，尤其是幾個重頭戲，電影感很強，也獲得了大家的認可。

作為新時代的文藝工作者，我對自己的要求是不忘初心，每做一部新作品，無論它的投資有多少，都要求團隊能上一個臺階，力求有所創(chuàng)新。對于戲曲電影，我希望把戲曲和電影的結合做到極致，讓它既要有電影質感，也不能破壞戲曲特有的原汁原味的魅力。

張怡凰：對人物內心的深刻挖掘最能打動人

《東吳郡主》主演，汕頭文化藝術學校副校長

《東吳郡主》是潮劇舞臺上的經(jīng)典力作，我也很榮幸憑借在該劇中的表演榮獲“中國戲劇梅花獎”。如今，這部承載著潮劇藝術精髓的作品以數(shù)字電影的形式煥發(fā)新生，讓我倍感欣慰。

舞臺表演講究的是情感的連貫性和現(xiàn)場的感染力，而電影拍攝則需要在分鏡頭的框架下精準把控每一個表演細節(jié)。這種轉變起初對我確實帶來了挑戰(zhàn)，但正是這種挑戰(zhàn)促使我對角色進行了更加深入的思考與詮釋，最終呈現(xiàn)出來的表演比舞臺版更加細膩動人。

《東吳郡主》這個劇目最打動人心的地方在于其對人物內心世界的深刻挖掘，尤其是孫尚香這個角色在家國大義、夫妻之情和兄妹之誼之間的掙扎與抉擇，被刻畫得入木三分，極具戲劇張力。特別值得一提的是與鄭健英老師的合作，她將國太這個角色演繹得既有威嚴又不失母性光輝，我們之間的對手戲充滿了真摯的情感碰撞，為整部作品增色不少。

責任編輯：韓璐(EN053)