2024年春節檔，《第二十條》以24.29億票房和5245萬觀影人次，掀起全民對“正當防衛”的討論熱潮。

時隔一年多，電視劇《正當防衛》以更鋒利的視角切入同一命題。

該劇由最高檢影視中心發起，央視和桃廠聯合出品，將于今晚18點開播。

這部電視劇版《第二十條》，取材自真實案例，試圖在懸疑敘事中完成一場“全民普法”的使命。

本劇能否成為《第二十條》的合格接棒者？能否一改今年“迷霧劇場”的頹勢，或許是《以法之名》之后的又一爆款。

01、頂層設計：司法與影視的深度聯姻

項目創作之初的理念是為弘揚“法不能向不法讓步”，并對制止不法侵害的見義勇為精神進行正面肯定。

《第二十條》最初名字就叫《正當防衛》，在張藝謀接手劇本后完成更名。

兩個項目都在2023年開機，并先后完成拍攝。

最高檢影視中心不僅是發起方，更全程主導選題策劃。

劇本基于5起真實卷宗改編，由最高檢專家團隊歷時2年打磨，確保法律邏輯符合現實。

劇中“家暴反殺案”、“校園防衛過當案”等敏感議題，均直指司法實踐中正當防衛認定的模糊地帶。

導演李云亮，代表作是劇版《風聲》和《大唐狄公案》，擅長將類型片技法融入現實題材，注重細節和人物塑造。

編劇賈東巖、武瑤之前跟導演合作過《風聲》，他們共同創立“紙堡工作室”，代表作還有《獵罪圖鑒》和《人生若如初相見》。

本劇聚焦兩個核心大案，分別是14年前的“校園自衛過當殺人案”和當下的“被家暴女殺夫案”。

檢察官置身其中如何撥亂反正，可謂本劇最大的看點。

02、演員與角色：法律天平上的人性刻度

方靈淵（高葉 飾）

青年新銳檢察官，是《第二十條》中呂玲玲的延續。

她既是法律理性的化身，也是情感與道德困境的承受者，一直在理性與感性之間尋找平衡。

盡管憑《狂飆》中的“大嫂”成名，不過她卻一直想擺脫這個標簽。

《第二十條》中的角色便來自她本人的爭取，在2023年完成電影拍攝后，她就馬不停蹄進了《正當防衛》的劇組。

她細膩的表演能很好地傳達角色的內心沖突，而其過往積累的復雜角色經驗，將幫助她避免落入“正義角色”的表演窠臼。

段鴻山（張魯一 飾）

資深檢察官，又意外淪落為案件嫌疑人，從專業的審判者到被戴上鐐銬，堪稱本劇最復雜的角色。

張魯一被調侃是“有胡子的胡歌”，他在影視作品中塑造了眾多鮮活的角色。

在《嫌疑人X的獻身》中，為塑造好數學天才石泓，他減少社交、避免和人接觸，并重新學習數學。

《三體》里，他又塑造了自帶頹廢氣息的中年知識分子汪淼，精準演繹了角色內心的敏感、脆弱、恐懼以及科學信仰的動搖。

本劇雙重身份的轉變和巨大反差看似挑戰，實則是證明他演技的又一塊試金石。

李沐風（白敬亭 飾）

他是十四年前“校園防衛過當案”的當事人，因為這個污點他被司法考試拒之門外，而他一直堅信自己是正當防衛。

白敬亭以清新的形象和少年感在影視圈為人熟知。

早期作品多在偶像劇中飾演陽光少年，如《旋風少女》中的喻初原，《夏至未至》中的陸之昂。

在《開端》中塑造冷靜理性的游戲架構師肖鶴云。

將人物從最初的驚恐、迷茫到逐漸堅定的心路歷程刻畫得入木三分，標志著他的演技日趨成熟。

李沐風要從天真的高中少年，到絕望的階下囚，再到出獄后積極尋求“遲到正義”的公民。

極其復雜且需要情感深度，對白敬亭而言是個不小的挑戰。

另外還有張歆藝飾演雷爽，張柏嘉飾演梅箏，葉青飾演江婷等角色。

她們其中一位將飾演“被家暴殺夫案”的當事人，單從這個視角看，算是都市版的《醬園弄》。

根據劇照，大概率是葉青的角色。

03、現實投射：從《第二十條》到《正當防衛》

《第二十條》的成功，印證了優秀影視作品對司法的推動有著積極作用。

該片上映后，最高法工作報告顯示2024年正當防衛案認定率同比提升27%，而《正當防衛》播出后有望進一步鞏固這個成果。

本劇的現實意義不僅如此，還有望幫助大眾再次實現認知破冰，尤其是通過張魯一和白敬亭的角色，揭示司法實踐的復雜性。

高高在上的法官和被判有罪的少年，他們不一定是簡單的白與黑，應破除“完美受害者”的刻板印象。

近乎一樣的證據鏈，憑什么張魯一就被認定為“正當防衛”，而白敬亭就被判“防衛過當”？

這些有待本劇為大家撥開迷霧。

《第二十條》的成功，還證明了普法影視作品的巨大潛力，當法律條文與鮮活的人物命運結合，觀眾更容易產生共鳴。

《正當防衛》是在此基礎上的繼承和拓展，劇集采用更長的篇幅。

可以更細致地刻畫人物在法律困境中的掙扎與選擇，從而深化大眾對正當防衛的理解。

將校園暴力、家庭暴力、司法公正等議題巧妙編織進劇情，形成“懸疑外殼+社會內核”的雙重張力，在娛樂中普法，可謂一舉兩得。

總結

劇中對 "不法侵害正在進行" 的判斷標準進行可視化呈現。

如舊案中李沐風持刀反抗時的動作分解，有助于公眾理解司法實踐中的復雜裁量和判斷依據。

這種具象化表達，比電影《第二十條》更系統地構建了正當防衛的認知體系。

從《第二十條》到《正當防衛》，當司法借影視作品直面現實傷口，那些熒幕上的血色與淚水，終將成為澆灌正義的涓流。

更多同類影視作品的推出，有助于讓法律條文不再是冰冷的文字，而是守護普通人尊嚴的鎧甲。（撰文：木未舟）