【藝林文苑述評】

張旭字伯高，唐朝著名詩人、書法家，真草兼擅，尤以狂草名世。其草書在王獻之“一筆草”的基礎上，開創了狂草書，被后世稱為“草圣”，代表作有《古詩四帖》、《肚痛帖》等。《古詩四帖》書寫內容是南朝庾信《步虛詞二首》（道家詩歌），和南朝詩人謝靈運詩二首。

毛松馥認為《古詩四帖》比之《自敘帖》，點畫渾厚，按筆重，過筆輕，所以整篇看去，點畫狼藉，蒼茫大氣。其筆毫放得開，收得起，以氣運筆，不計工拙，時出法度之外。有些字如“巖”字等，獨具架構；有些字如“必”字寫法很特別，他先從左點落筆，然后行筆右上，再拈筆左下寫出撇畫，再左上轉筆右行寫出臥鉤，再勾筆左上寫出右點。這些高難度動作未被后世廣泛采用，但臨寫時不可不知。毛松馥這件臨書作品以實臨為主，筆力勁健，結體優美，即求其形似，又求其神似，雖然他自稱“相去甚遠”，但在讀者看來已經“幾欲亂真”。有書家評論“形神兼備、氣韻雙得，是目前見到的最精彩的臨本。

毛松馥臨張旭《古詩四帖》

局部1

東明九芝蓋，北燭五云車。飄飖入倒景，出沒上煙霞。春泉

局部2

下玉霤，青鳥向金華。漢帝看桃核，齊侯問棘。應逐

局部3

上元酒，同來訪蔡家。北闕臨丹水，南宮生絳云。

局部4

龍泥印玉簡，大火練真文。上元風雨散，中天哥吹分。

局部5

虛駕千尋上，空香萬里聞。謝靈運王子晉贊

局部6

淑質非不麗，難之以萬年。儲宮非不貴，豈若上登天。

局部7

王子復清曠，區中實譁囂。喧既見浮丘公，與爾

局部8

共紛繙。巖下一老公四五少年贊 衡山采藥人，

局部9

路迷糧亦絕。過息巖下坐，正見相對說。一老四五少，

局部10

仙隱不可別？其書非世教，其人必賢哲。

毛松馥臨張旭《古詩四帖》全圖

(35cm×480cm)

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【庸齋詩鈔】

《古詩四帖》辯

群龍爭斗弩虛空，云暗長天殺氣沖？

細檢宋家狂草手，黃公之外更誰雄！

張旭《古詩四帖》大氣磅礴，汪洋恣肆，如龍爭虎斗，云暗長天，為狂草書的造極之作。但是對于這個帖子，歷來有人認為非張旭真跡。至董其昌力排眾議，堅持認為是張旭草書力作，無疑是十分正確的。可是至今仍有人懷疑，也有人臆斷為宋人所作，此大謬也。宋人狂草無出山谷之右者，而山谷草風格與此迥異，歷覽宋人草書斷無此帖高度，故復為辯之。

讀 張 旭 詩

人言草圣醉顛翁，渥發作書生枯藤。

無賴詩才掩不住，曉來寫與讀書僧。

張旭是狂草書的創立者，被后世稱為草圣 。嗜酒，狂放不羈，每大醉則狂叫奔走，或者以發濡墨作書，醒后自以為神。世人或知其顛狂，而不知其為唐朝著名詩人也。他的詩清麗優美，有禪意，有神韻，喜與僧道唱和。“山光物態弄春輝，莫為輕陰便擬歸。縱使晴明無雨色，入云深處亦沾衣”（山中留客）。“隱隱飛橋隔野煙，石磯西畔問漁船。桃花盡日隨流水，洞在清溪何處邊”（桃花溪）等等，皆韻味無窮。可見，“書法要以學問來涵養”絕非虛言。

▲張旭《肚痛帖》

附：

張旭《肚痛帖》讀賞

毛松馥

張旭是唐朝狂草書的開創者，《肚痛帖》是他最無爭議的狂草代表作。帖文是“忽肚痛不可堪，不知是冷熱所致，欲服大黃湯，冷熱俱有益。如何為計，非臨本”。張旭草書，時人稱他狂放不羈，但這件作品卻是左規右矩，狂而有法。

其用筆和章法特點：

一是由工到草，由慢到速，次第展開。第一行“忽、肚”二字楷法入草，全用張芝的章草筆法，字勢端莊，點畫堅實厚重，至“痛”字的“用”部始為今草，“不可堪”三字一筆直下，第二行六字兩筆，后面四行都是一筆一行的大草、狂草。其情緒由比較平靜，到高昂，再到激越，步步遞增，隨著感情的變化書寫也越來越快，以至于后來狂放不羈。

二是出規入矩，法度謹嚴。通觀全帖，除最后一個 “本”字外，字字草法嚴謹，可識可讀。“本”字 由“臨”的末筆帶出橫畫，另起筆寫出豎畫（右下斜），然后寫撇筆至左下端先按后提，過豎畫尖筆入紙，再按筆向里鉤出。這是草書“本”字的常用筆法，只是在向捺畫過筆時，筆鋒沒有落在豎畫上，使之造成豎畫上的短橫缺筆，這是一連串迅雷不及掩耳的動作，實際上書家已經表達了這個筆意，但仍是一個遺憾，造成了釋讀多有歧義。不過，在狂草書中這也是意勝于法的常見現象。

三是具有很強的節奏感。從帖的墨色看，他采用蘸一次墨直寫到筆欲枯再蘸下一次，這件作品共四次蘸墨，墨色的變化使節奏感變得強烈。同時蘸墨另起筆時，利用提按頓挫，使書寫文字鏗然有節。如第二行“是冷熱所”四字墨濃而點畫分明，第四行“冷”字以楷帶草，“益”字筆筆頓挫有節，點畫精準到位。末行的“非”字末筆帶出“臨”字的上點，第二筆拉開距離重筆另起，這些都加強了作品的節奏感。第三行“致 欲服大黃湯”六字則完全是用線條的提按來表現字形，形成盤旋飛動的另一種節奏。

四是神完氣足，力透紙背。其纖細處，如“致欲服大黃湯”整行，似鐵錐劃剛木，雖細如毫發而有千鈞之力。其厚重處，如 “非臨”等字組，豐滿有韻，骨力內涵。大草書能寫得剛勁而和諧，厚重而骨力充盈，是常人難以達到的境界，通覽古今狂草名帖，也只有張旭、懷素等少數幾家能做得到。

至于文字內容，也有多種臆測。我以為，這是有人請教書法時，提及肚痛的事，張長史便即興寫成這件作品，以為示范。寫完要說的話以后，自我感覺不錯，趁勢寫出“非臨本”三字，并把它送給了請教的朋友。從這三字中可以看出作者的自負和他自己對這件作品的滿意度，這正是張旭的性格。

有小詩贊之：

肚痛不堪服大黃，詩心楷意豈乖張。

飄風驟雨淋漓處，人不顛狂字也狂。

（本文原載2021年2月24日《書法導報》）

▲毛松馥臨《肚痛帖》

【毛松馥藝術簡歷】

毛松馥，1946年生，字韻谷，號庸齋，山東新泰市人，書法家，楷、行、草兼擅，尤長于大草。出版有《毛松馥臨帖作品選》《庸齋翰墨》（作品集），《庸齋詩稿》（其中論書詩100首）、1999年入編《山東中青年書法家叢書·毛松馥卷》等。山東省書法家協會、泰安市文化局、新泰市政府曾分別在新泰、泰安和省美術館為其舉辦書法作品展。毛松馥先生是早期山東書協會員，后來因為身體原因，自閉桃園，讀書臨池。他反復臨摹二王以下全部經典行、草碑帖，研究歷代書論，在此基礎上進行書論寫作和書法創作，逐漸把碑帖的經典元素轉化到自己的創作中去，成績斐然。有學者、書法家稱贊他 “筆下具有豐富的經典藝術語言” ，“于二王用功最深，故能含英咀華，旁及顏真卿、懷素、黃庭堅諸家，皆能追本溯源，允稱淵雅。”還有學者稱贊他“書有晉韻，詩有唐風”。