四川
留白在中國(guó)傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)中很常見(jiàn)，刻意留出的空白，讓作品顯得協(xié)調(diào)精致，給人更多的遐想空間。而在西方藝術(shù)中，對(duì)此并不特別強(qiáng)調(diào)。
據(jù)說(shuō)畢加索很欣賞中國(guó)畫(huà)，還有幾大本畫(huà)冊(cè)是臨摹齊白石的作品。而從20世紀(jì)初開(kāi)始，直到現(xiàn)在，許多中國(guó)藝術(shù)家遠(yuǎn)赴法國(guó)、英國(guó)、美國(guó)等地學(xué)習(xí)藝術(shù)。
《留白I》傅文俊 綜合媒介 60x75cm 2020
《留白II》傅文俊 綜合媒介 60x75cm 2020
當(dāng)然，中西藝術(shù)不分高下，不過(guò)是各有各的脈絡(luò)，各有各的風(fēng)格。但是，如果把二者置于同一畫(huà)面，會(huì)是怎樣的效果？能不能呈現(xiàn)一幅和諧的作品？
對(duì)于這個(gè)問(wèn)題，我嘗試了很多種解答方式，《留白》是一個(gè)比較滿意的回答。
把幾幅經(jīng)典油畫(huà)稍加改動(dòng)，用中國(guó)式的留白、墨跡置換畫(huà)面的中心人物，讓他們置身在油畫(huà)的色彩和筆觸之中。這或許只是中國(guó)畫(huà)與油畫(huà)在技法上的一次交融，但也印證了一直以來(lái)我的一個(gè)看法：中西方的文化的確相差遙遠(yuǎn)，但也絕不是什么老死不相往來(lái)，對(duì)話的可能性始終存在。
《留白III》傅文俊 綜合媒介 60x75cm 2020
《留白IV》傅文俊 綜合媒介 60x75cm 2020
《留白V》傅文俊 綜合媒介 60x70cm 2022
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