攝 影：王續焜

采訪： 王江月 撰文： 成進羽

場地提供：北京首鋼園香格里拉

蘇小玎：堅持就會擁有最棒的舞臺

SUXIAO DING

“只要愛得深沉、踏實、質樸，

就一定會有你心中最棒的舞臺。”

面前的蘇小玎剪了短發，清爽利落，一身白色西裝更襯出幾分斯文。與《狂飆》里恣意張揚的高啟盛不同，蘇小玎本人給人一種溫和有禮的感覺。收斂了劇中角色眼神里的不羈，更多地流露出一種謙恭，偶爾還帶有一絲靦腆。他會在出電梯的時候跟對接的工作人員屈身致意，會在服裝師熨燙衣物時提醒小心燙到手，也會在拍攝結束后耐心和每一位工作人員合影......這也許就是多年的打磨與沉淀給予他的“禮物”。

這次拍攝的地點，我們選在了位于首鋼園區的一家酒店，視線可及原始的鋼筋水泥的建筑框架，但酒店大堂又充溢著綠意蔥蘢的各式植物，讓整個空間呈現出一種剛柔并濟的感覺。

場景1，酒紅色的旋轉樓梯，蘇小玎信步而下，自在篤定；場景2，鋼筋水泥的框架下，他凝神側目，略有所思。場景3，背依寬厚的植物葉片，他的眼神流露出一抹憂傷以及那一低頭的溫柔……這些不同場景的切換，定格了蘇小玎的多元面相，亦是他感受到的“剛柔并濟”。

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眼鏡LAVEIN朗梵

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從電視劇《胭脂》里笑里藏刀的仙道楓，到《媚者無疆》中的癲狂皇帝，再到《狂飆》里狂妄極端的高啟盛。也許連蘇小玎自己都沒想到，曾經默默無聞的自己，在2023年初憑借《狂飆》突然“出圈”。當然這個“突然”，是于外界而言的；對他自己來說，絕對不是“天上掉下的餡餅”。而是源于畢業13年的時間里，他始終堅持的對表演熱忱的滾燙的愛。

如此，他才在短暫的搖擺中很快“掰”過來；也可以在收獲鮮花和掌聲時，告訴自己“不要著急，要耐得住寂寞。”任何階段，他都篤信“堅持就會擁有最棒的舞臺。”

“無法做到一個令所有人滿意的橘子”

今年初，熱播劇《狂飆》不僅帶火了豬腳面、金絲眼鏡，更帶火了一眾參與其中的演員。蘇小玎對此深有體會，他回憶起劇播出不久的的一天，他在一所大學的體育館里打羽毛球，結果碰到一個女生跑過來很認真地指著他說：“快過來看，他跟高啟盛長得一模一樣！”

前一段時間，無論他隨《狂飆》劇組演員與北京城市學院的同學交流還是回母校中央戲劇學院參與《狂飆》主創校友座談會，蘇小玎的出現都獲得了很多注目和歡呼，網絡上大家紛紛曬出跟他偶遇的合影，能看得出大家對他的關注和喜愛。

“非常感謝大家喜歡我的表演和我這個演員”。他坦言能夠被大家認出來，是一件非常幸福的事兒。同時，這也意味著未來會面對更多的挑戰。

凡事都是雙刃劍，在獲得更多歡呼和掌聲的同時，爭議和誤解也伴隨而至，有時成名的代價就是生活中的一舉一動都被放大。以前，如果發生誤解，蘇小玎只需要跟三五個人解釋清楚就好了；但現在，他不可能向每一個人解釋事情到底是怎樣的。經歷過無奈和糾結后，現在的他似乎變得更加坦然，不再過多地焦慮別人對自己的看法，他說：“我們無法做到一個令所有人都滿意的橘子，因為無論從哪個角度看橘子，它都坑坑洼洼的，怎樣都會挑出毛病來。但對于我自己而言，謹言慎行，對得起自己，對得起父母，對得起我愛的人就好。”

雖然被關注不免給自己帶來一些約束，比如之前他出門，基本不怎么打理，穿著打扮以舒服為主。但現在大家不免會對他品頭論足，對此他想得很開，“大家關注你，說明你的言行舉止都會對外界產生影響，那我希望這種影響是正面的，給大家帶來陽光向上的力量。”所以他愿意“戴著鐐銬跳舞”，告誡自己自省自律，同時把自己打扮得帥一些，也會讓自己更自信。

“還要堅持，堅持是沒錯的”

《狂飆》播出后，蘇小玎在與朋友或同學見面時，不可避免地會聊到他扮演的高啟盛。他們的交流更多了些專業的信息，比如從創作到最后的呈現，如何把握內心節奏的準確，如何選擇外部延續的有趣等。

說到與高啟盛這個角色的相遇，他特別感謝導演徐紀周在創作這個人物的時候帶入了他的一些個性特質。“這讓我在表演上仿佛先拿到了一個大紅包，所以能更自如地走入這個角色。”

與此同時，蘇小玎也做了許多功課，尤其是深入挖掘了角色的前史。畢竟他自己的成長歷程跟高啟盛的人生走向有很大的反差。蘇小玎從小受到的是健康良好的家庭教育，個性也比較陽光。所以為了揣摩人物的心理，更清楚地知道高啟盛受過哪些侮辱，什么讓他自卑，他查閱了許多犯罪心理學的書籍，看各種法制節目，了解了更多真實案例，也從電影《小丑》中學習和借鑒，試圖理解高啟盛非正常的行為邏輯。“我們要找到他的動機是什么？這個動機，正常人是很難去理解的。無論是希斯·萊杰還是杰昆·菲尼克斯塑造的那個Joker，我都覺得很成功，他們都找到了人物的前史。我也需要找到這個依據，我覺得創作這個人物的難點，就在于此。”

受到啟發的蘇小玎開始了自己和高啟盛的“神交”，并嘗試在自己的人生經歷里找到和高啟盛的交集，在熒幕之外，蘇小玎做了更多細致入微的工作。他會想象高啟盛和那個曾經輕視過他的同學之間到底發生了什么，也會拿自己大學時期生活費超支之后只能吃中戲免費的米飯、醬油、醋、湯、咸菜的經歷跟高啟盛從小家庭條件艱苦的過往共情，這種窘迫的感覺是相通的。

戲里戲外，高家兄妹都建立了深厚的感情。在和張頌文老師的很多即興表演里，他們也會探討高家三兄妹的父母是什么時候離開的、小盛大學學的什么專業、小盛的學校離家有多遠......大到高啟盛的每一個人生階段經歷了什么，小到他每個階段的眼鏡和發型都是精心設計過的，第一階段是一副黑框眼鏡，頭發是塌的，“黑框眼鏡是有邊緣的，也代表了他在那個時候做事情是有分寸的，很乖。”第二階段就換成了一副無框眼鏡，這個時候高啟盛剛剛創業，內心開始膨脹，做事開始為所欲為起來。而最后一個階段則是忘乎所以的狀態，頭發是梳著很光亮的背頭，他開始掩飾和偽裝，但是事實上他已經陷入深淵無法收場了。

《狂飆》里高啟盛一直在尋求認可，蘇小玎也是。他曾給高啟盛寫過一篇文字，稱“在一個心境特別不好的時候遇見你，但也慶幸，你讓我不再搖擺、動搖。給你，給這兩年的角色都道個歉，對不起。因為我被別人掰的，好像不創作也可以生存，只要做好‘明星’就可以，雖然我不是。”事實上，在蘇小玎打拼的這十多年的時間，他也渴望被認可。談及過往，他紅了眼眶，他知道，其實有千千萬萬用心在做自己工作的人，用心在做表演的演員還沒有被觀眾熟知，個中緣由可能有命運的安排，也可能有自己的不足。

當然，他也很自信地表示自己一直在認真演戲，“雖然過程中有遺憾，但我知道自己用心就夠了。”因此他很珍惜透過《狂飆》自己被更多的人看到。

在問到如果這部戲沒有取得現在的收視效果，他還會動搖嗎？他略有沉吟，然后一字一頓地說：“會繼續堅持，再用下一部作品說話。”

為了佐證自己的“堅持”，他接著剛剛的話題補充道：“《狂飆》這么成功不是偶然，就拿我和頌文老師的對手戲來說，是我們一場戲一場戲對出來的。拍攝的時候，感覺自己狀態不對，或者情節邏輯不順暢，我們寧可暫時不拍，自費租場景補拍。所以以后的角色更要回歸表演本身，要知道你現在這個成績是什么給你的，是認真演戲給你的。”

“還要堅持，堅持是沒錯的。”他語氣堅定，跟大家說，也是跟自己說。

“不怕把一類角色演到極致”

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胸針 赫拉臻藏

和傳統的以場景為切換點的電視劇拍攝模式不同，《狂飆》基本是按著時間線順拍的。高啟盛這個人物經歷了大學時期，開店賣小靈通，及最后狂妄“黑化”的三個階段。

問他哪個階段的表演更難駕馭？蘇小玎表示第三階段的高啟盛最不像自己。所以在之后的創作中，他有了更多考慮，像戲里呈現的詭魅的笑這種習慣性動作是不是會顯得刻意。播出效果給了他答案，那是他當時當刻的內心節奏的外部延續，因為有了真實的感受，所以呈現出了一種有趣的、有辨識度的外部延續，而那種狀態其實已經是很難再復制的了。

“演員的感受是很重要的。”劇本里看到年少的伙伴從監獄出來，到底是什么感受，蘇小玎沒有預先設計，但在見到唐小龍的那一刻，他下意識地做出了那樣的舉止和反應，他認為只有那么一個有趣的動作，能掩飾高啟盛內心的不安和惶恐，又帶著一些意氣風發，多重的情緒夾雜在一起......他想不出還有比這更好的方式。

而在和張頌文合作的三場扇巴掌的戲里，蘇小玎也呈現了不同的反應。高啟強在亦父亦母的狀態下，對于弟弟犯錯給予了不同的處理方式。這一切都是跟著演員當時的感受走的，高啟盛賣小靈通賠錢和他做出違法亂紀的事情，在哥哥高啟強心里的嚴重程度一定是不同的，這種內心感受導致的外部延續也必然會有所區別。“這三場扇巴掌的戲是徐紀周導演跟我們一起磨出來的，現場的合力會產生不一樣的化學反應，所以我要感謝導演對我引領和指導。”

蘇小玎和徐紀周導演已經不是第一次合作了。在《胭脂》和《媚者無疆》兩部戲中，徐紀周導演就啟用了他飾演反派角色。《胭脂》里的仙道楓表面上文質彬彬，實際上腹黑陰險；《媚者無疆》中的病嬌皇帝，邪魅狠辣、陰險狡詐。《狂飆》中的高啟盛更被評價為“斯文敗類”天花板。

“如果再有這類癲狂到極致的角色找你，你還會演嗎？”

他沒有多少猶豫，淡然回應：“我不怕把一類角色走到極致，當然，我也更想讓觀眾看到我其他的可能性。”他覺得，演好一個反面人物，最大的恐怖是未知，他希望能透過角色看到這種未知，并把這部分演出來。“遇見未知的自己”，讓作為演員的他感到欣慰。雖然因此可能會被定型或貼標簽，而且他也知道，撕標簽不僅費力還挺疼的。但他信守自己是一個演員，“演員是我的職業，演什么樣的角色，我都愿意，我都會努力的去塑造，我不怕有標簽。”

蘇小玎不否認《狂飆》的熱播給他帶來了更多的機會和選擇權，因此更要謹慎考量接下來的劇本。而不是消費熱度，著急拍戲，“要等好作品，要耐得住寂寞。”

事實上，在《狂飆》之前蘇小玎也經歷過比較長時間的沉寂，拍的影視作品數量不多，前后兩種“寂寞”于他一定是不同的感受。問他當下會更自信一些嗎？

“不會。”他若有所思，稍頃，順著自己的思路解釋道：“優秀的演員大多是敏感的，他們對于角色往往是害怕的、恐懼的，無從下手的。在這個恐懼的過程中，感受力是敏銳的，在陌生的環境，面對陌生的人，要有更細致的觀察和感受，才能夠完成打破和重塑的過程。”

這種感受力是他演了二十年話劇領悟到的。每一次演出觀眾不同、演員的心情和身體狀態不同，表演也會有所差異。所謂“外行看熱鬧，內行看門道”，劇場里有太多不可控的因素。冬天和夏天，觀眾穿的衣服材質不同，現場的音響效果也會不同，所以要隨之調整自己的表演方式。他自認是一個感受型的演員，所以很珍惜自己的緊張和恐懼。這也要得益于導演陳銘章對他的提醒，“他曾經很嚴厲地說，小玎我不知道你為什么在舞臺上變成了一個‘戲油子’。于是我發現我見到觀眾是興奮的，但我不緊張了。可恰恰那些第一次上舞臺的演員，他們的那個感受力是最對的。”

自2010年從中央戲劇學院畢業后，蘇小玎一直在舞臺深耕，相繼演出了話劇《致我們終將逝去的青春》、《二馬》、《都市生存手冊》、《大話西游之大圣娶親》、《老舍趕集》等。2017年，他憑借話劇《二馬》獲得第七屆國際戲劇學院獎最佳主角獎。在這部話劇里，蘇小玎要完成分飾多角的反串，這對他而言，也是很大的挑戰。但他認為，無論男性還是女性，他們的感受力是一樣的，對于疼痛的、傷心的、喜悅的感受力都是一樣的，所以沒有男女性之分。他開始仔細研究女性的坐姿、行為舉止。這些也許觀眾并不會注意到的細節，他都想要努力練習，把角色塑造的更加豐滿。

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這種觀察生活的練習，在他剛考入中戲的時候就開始了。大一的時候，蘇小玎為了完成一個作業練習，去后海觀察手藝人吹糖人，跟著學了一周，手上燙的全是泡。因為師父要教他就出不了攤，蘇小玎就把自己的零用錢都給了師父來彌補損失。“學的時候要從頭開始，先揉成糖球，中空，再拉絲，然后吹氣，捏成各種形狀。”過程雖然艱難，但這是他對于舞臺和表演的第一次認知。

看了蘇小玎的作業，當時的中央戲劇學院副院長，也是他的班主任劉立濱老師給了他很高的評價，讓他再打磨一下，然后跟其他同學的作業進行一個融合，就可以作為大一第一學期的匯報作品。中戲表演系四年一般有四次大型的匯報演出，大一是觀察生活作品，大二是中國劇本改編作品，大三是外國劇本片段改編，大四就是畢業大戲。所以這對當時初入中戲的蘇小玎是一個莫大的鼓勵和殊榮。

白色西裝套裝 Anest Collective

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“我想把我自己的身體變成載體”

對蘇小玎來說，除了表演，還有一個才藝在他身上也很突出，就是音樂。他從4歲開始學鋼琴，一學就愛上了。“我記得我那鋼琴旁邊就是窗戶，我們家住在7樓，然后就是小區的花園，我看小朋友每天四五點鐘放學就開始在那玩，我就在那個時候還連曲子都不會彈，但我能記起來的就是練，就每天練指法、練手型。很枯燥，看到別的孩子在樓下玩就有點坐不住了，但后來能彈了完整曲目就越來越有興趣了。”

在學習音樂的同時，他亦跟表演結緣。3歲的時候，他便有機會參與了張國立老師導演的影視劇《請撥315》；1997年，出演了影視劇《穿越死墻》。但蘇小玎并沒有選擇順理成章地繼續表演之路，而是出國學了音樂。之后他的藝術之路又出現了“反轉”。因為在他看來音樂是復雜的，鋼琴只是音樂的載體。他又想學表演的原因是想把自己的身體變成載體，把好的作品帶給大家，把好的表演帶給大家。

2006年16歲的蘇小玎考取了中央戲劇學院表演系本科班，畢業后又幸運地考入中國煤礦文工團，雖然由此成為專業演員，但音樂在他的生活里始終占有一席之地，不僅是他情緒的出口，而且也讓他能夠在一些話劇里擔任音樂總監一職。說起這些話題，他娓娓道來音樂在戲劇中的作用，“比如在一場比較滑稽的戲里面，如果用弦樂的話有點宏大，用鋼琴的話又有點單薄，就可以用合成器做成一個阿卡貝拉的形式。戲劇音樂的可能性就在于它的假定性很強，它會有超現實主義的部分。它不像影視劇，杯子就是杯子，蓋碗茶就是蓋碗茶。戲劇可能把它想象成一個超現實主義的，它就是個雞蛋。所以讓我們的想象力也更豐富，這是話劇可能更好玩的地方。”

畢業的十三年里，雖然有過不為人所知的無奈，也有默默堅持的艱難。但蘇小玎很感謝舞臺和音樂給予他的存在感，讓他一刻也沒離開過表演。他記得有一次同學聚會，一個很要好的同學跟他說不再做演員了，因為沒辦法養活自己。問及他這十三年里是否也有堅持不下去的時候，他坦言：“如果說有過低谷的話，是我的單位一直在哺育著我長大，在話劇舞臺上讓我生存下去，所以無論從心理上還是專業的對口程度上，我都還比較幸福。”

在拍攝《狂飆》期間，曾經有很長的時間不為人看到的張頌文也跟他交流過這個話題，“頌文老師做過導游等一些要維持生計的工作，但他一直沒有忘記表演。他說弟弟，你們現在不太會為生計發愁，為什么沒有理由去堅持表演呢？！”聽了頌文老師的這番話，蘇小玎流淚了。那種撲面而來的對表演質樸的、滾燙的愛，讓他深受觸動。

在蘇小玎看來，一個好演員的標準應該是他的表演是深刻的、充滿人性的，是讓大家看完之后有一定的思考。他很向往成為像姜文、陳道明那樣有文化底蘊的學術型演員。

6年前，他憑借話劇《二馬》獲得國際戲劇學院獎最佳主角獎時，他在獲獎感言中這樣說：“十一年前，我穿著中央戲劇學院的校服，站在校園的操場上看升旗儀式，抬頭一看有國旗，低頭一看胸前有中央戲劇學院6個字。畢業之后，拍了這么多年的戲，排了這么多年的話劇，抬頭一看依然有國旗，依然有不忘初心方得始終，低頭一看沒那6個字了，原來發現在心里。”

如果讓2023年的蘇小玎給2006年剛進入中戲的他送一段寄語，他說：“別動搖、別搖擺，堅持住，記著滿手都是泡的你。永遠保持對表演熱忱的滾燙的愛，就一定會有你心中最棒的舞臺。”在旋轉樓梯拾級而上的蘇小玎，回過頭來，視線投向遠處，他的眼睛明朗清亮。

Q&A

Q：最喜歡什么季節？

A:我還挺喜歡北京的冬天的，不知道為什么，北京的冬天總有一股特殊的味道，我覺得是蜂窩煤的味道。雖然現在好像很少有蜂窩煤了，但一到冬天就好像嗅覺有記憶似的，總能感覺到空氣里彌漫著蜂窩煤的味道，那是一種溫暖的、家的味道。

Q：你覺得自己是很典型的北京孩子嗎？

A：對。特別典型，很仗義，要面子。

Q：小時候父母比較忙，大部分節假日都要自己一個人過。在這樣的環境下長大，會讓自己比較孤獨嗎？

A：我覺得好的一點是就比較讓自己耐得住孤獨，從小到大自己都能跟自己玩的很好。

Q：會覺得自己比同齡的孩子要晚熟嗎？

A：我覺得會比較晚熟，但是這一點有助于我的表演，就是在創作當中不會考慮那么多，會全身心服務于表演的最高任務，那就會打開自己的想象力，打開自己的感受力，去感知這個最高任務。

Q：你的個性比較好強嗎？任何事情都要做到第一或最好？

A：是，這樣會比較累。反正要對得起自己，不然還不如不做。

Q：演員這個職業不免會被外界拿來比較，這種心態的落差如何調整？

A：再努力唄，你人不火，劇不火，一定哪出現了問題。

Q：不會怨天尤人嗎？

A：會，那沒辦法，忍吧。比如說沒有工作沒有戲演的時候，那就規定自己每天干點什么，每天拼個積木，每天畫一幅畫，每天看兩部電影，每天看一個劇本，做完這些才能做別的事兒。

獲獎方式

1、轉發本期微信至朋友圈，截圖發至后臺；

2、安靜地閱讀完本期文章，在留言區附上您想對TA說的話，字數不限，真誠可貴；

3、在完成1和2的前提下，依照留言區點贊數和真誠系數綜合判斷，領取蘇小玎簽名照一張。

上期獲獎名單

李健簽名照獲獎者：Astrid

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宣推 / 曾繁霖

統籌 / 文輝

執行/安妮、成進羽

協作/林君

攝影 / 王續焜

藝人妝發 / 馮興

服裝造型/Miyoko

主持人妝發 / 璐璐

后期剪輯 / 韓鋒

撰文 / 成進羽

編輯 / 成進羽

主編/王江月

出品人/王江月、楊娜

鳴謝

捷途大圣

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