《紙之月》的開放式大結局，是我今年上半年追完的作品中結局最有后勁的，我認為它是需要一些時間沉淀、消化、細細琢磨的那種結局。

正如李施優演員在終映采訪所說：“所有角色都在虛無地追逐著什么？因為是追尋假象的人們的故事，所以含蓄地表達了不少內容，有很多部分都十分抽象，所以是一部比較難理解的作品。”

——“因為不易理解，所以更有魅力。”

作為文學改編，我認為《紙之月》的完成度大概是120%的程度？風格上既保留了原作強烈的文學性，也用獨特的影像魅力賦予故事新生命，在最后一個場景得到升華。

梨華的結局中，有一個很重要的意象值得注意——水的意象。

梨華初到泰國，下著大雨，她脫掉外套放下染血的袖子，雨水浸濕了全身。明明是應該隱藏起血跡，盡量不引人矚目才對，為何要放下袖子？

鏡頭特寫染血的袖子被大雨沖刷，甚至鮮紅的血跡已經有些被沖淡成粉紅色，也許有一層“沖刷罪惡”的意思。

雖然血跡的來由并不是她殺了人，而是樸炳植被別人捅一刀，梨華只是目擊者，沾到了血。但她沒辦法面對那錯綜復雜的狀況，一旦警察來了，她就無法脫身了，畢竟因為“現金雨”和李樓利的尸體被發現，警察已經在找梨華了。

梨華牽扯到的罪太過混亂、復雜，而鮮血是最直觀的表達，如同一個觸發器。她穿著沾血的襯衫，狼狽地開始了逃亡之旅。

抽象層面理解的話，梨華在韓國沾染的罪，初到泰國時被一場大雨沖刷，雨水本身有沖刷、洗凈的特質，也是電影中常用的，想起《掮客》中IU的臺詞：“我有時會做夢，夢見下雨···雨會把昨日的我沖洗干凈。”

來到一個完全陌生的地方，一場大雨仿佛能沖刷、洗凈昨日的罪惡，然后繼續走下去（于是有一個邁開腳步的特寫鏡頭）。

不過這和小奶狗在大雨中悔恨不同，那場戲雨水的作用是情感的傾瀉，他意識到自己對梨華的愛、他的初心，但是一切已經覆水難收，雨水就是這種強烈的情感的象征，同時也渲染著悲傷氛圍。

關于梨華的水意象，更明顯、頻繁出現的場景，是在梨華和被她救下的小男孩一起回到他家民宿后，梨華在河邊洗衣服，這里又有一個洗凈、洗滌的動作，鏡頭特寫河水的流動，葉子隨著水流被推向遠方。

水可以洗凈梨華心靈，使她獲得平和，在此地過著非常純粹、干凈的生活，與都市、金錢糾纏的灰藍色調不同，在此處的生活是充滿生機的綠色系色調，豁然開朗一般，整個畫面都明亮了。

水，是灌溉生命之源，水從根本之處滋養萬物，洗凈后賦予新生，如同被洗禮一般，梨華重新穿回一襲白衣，回歸自然，她純粹又純善的本心。

梨華原來，就是那樣的人啊。輕靈的、水一般的女子。

說到水對萬物生命的作用，我也想到大結局中善英那對夫妻的對話中提到的火，水和火的意象也可以對應來看！

滅掉了表面能看到的火，只要枝繁葉茂就以為無關緊要，而某處開始正在腐爛、正在枯死······

很明顯這段話隱喻著劇中人物逐漸失控的命運，某個程度上也是對故事反思、表達創作者觀點的臺詞

——“我們是不是也從某處開始正在腐爛啊。”

這段話中提到了火，火元素帶著毀滅性的特質，火的出現，意味消失或者銷毀。

比如，煙火。

這是一個很隱晦、抽象的煙火分手場景——

在絢麗綻放的煙火中，曾象征著愛情的一輪彎月不光是黯然失色，更最終消失于夜空，一段愛情被徹底地隱藏、消毀了。

小說中有一段煙火描寫，不過不是用于分手場景，那時梨華還覺得他們無論發生什么都不會分開，因為，比感情羈絆更緊密連接著他們的，錢。

“‘煙火的背后有彎月亮。’光太冷不防說道。天空中確實掛著一彎宛如剪下的指甲般的月牙。每當煙火升起，它就被隱去，當煙火的亮光被吸收般消失后，它又緩緩地露出來。”

煙火是那么奪目，梨華也不禁被吸引住，因為她原本就喜歡閃耀的事物，即使是假象。

補充一點，在煙火分手的場景中，不知道有沒有人注意到背景的白色氣球？各機位的鏡頭中都有明顯到甚至有點礙眼的白色氣球。

一個頂樓看煙火的氛圍式名人露天派對，怎么會用這種一點都不華麗、又很單調的白色氣球道具？不奇怪嗎？

正如我上篇分析中提到過“真假月亮”，以及假月亮在鏡頭中的作用，這里就是要讓我們感到違和，感到奇怪，因為，白氣球在這里也是“假月亮”！

在煙火面前，真的月亮失去了光。

就連假的月亮，也蒼白失色，不具任何吸引力，不再閃亮，只是不和諧的、礙眼的存在。就像他們的關系。

畫的紙月亮，曾經是他的初心，但是過后再看的話，可能也不過是他人生的一張分鏡圖。

說完了煙火（火意象），再回到結局的水意象。

和火的特質相反，如果說火使某種東西消失、毀滅；那么水則是情感流動、沖刷洗凈、滋養生命、賦予新生的象征。

在最后一幕中，梨華又一次將太陽變成了月亮。上一次是由愛情而獲得的短暫地萬能感，轉瞬即逝、邁向失控的轉折點。

這一次不同了，太陽下山、月亮漸漸升起的時刻，梨華重新獲得了萬能感。

這種萬能感不再是通過他人、外界而得到的，是梨華找到了真實的自我，獲得了自我意義上的救贖。

為何說是自我意義上的救贖？

毛姆《作家筆記》有一句話：“只有沒主見的人才接受道德規范，有主見的人有自己的準則。”

很明確的是梨華是有著自己準則的人，法律、道德，都不會是困住梨華腳步的因素（因此我覺得開放式結尾的腳步聲，是警察的可能性非常小）。

通過她救下那個上吊的人，梨華向我們展現了她的意志，她決定向前走，用她自己的方式得到救贖。

最后的鏡頭飛越過梨華，一刻不停向前的湍急流水、沖刷著岸邊石頭的流水，不受任何阻礙總是不斷地、向前流······

梨華也可以這樣，在月亮的光輝下面對真實的自我，就這樣，繼續，向前走。

而靠近的腳步聲，單就劇情上，可以是任何人，卻也不可能是任何人。

你希望那個人是誰？小奶狗？佳乙和善英？但更可能的是，沒人能找到梨華，因為沒人真的了解梨華。

當梨華轉過頭來眼中噙滿淚水，嘴角微微向上似乎是釋懷一般地微笑，直視鏡頭，定格。

靠近的腳步聲+直視鏡頭，這是我想了很久的個人解讀，在抽象的層面——這可能是全劇“我們”（觀眾）第一次有機會“走近”真實的梨華，而梨華終于也毫無保留地展現真實的自我。

即使我們以旁觀者的視角觀察了她10集之久，可能對她有著這樣那樣的評判或情感，可能會像佳乙、善英一樣疑惑，究竟哪一個才是真的？我們所認識的梨華、世上所認識的梨華？

什么才是真實的梨華？

直到這最后一幕，我們終于，迎來了真正地、與真實的劉梨華相遇的時刻。

在這時刻，能確定的是，我愛梨華的這件事，那是真的。

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