以下的文字其實是李哥給我發的一個截圖并附之以他的評論后，我對他的回復。他的截圖清晰的表明：我們社會資源的占有階層其可憐的文化水平。（截圖找不到了）

過去我聽有一句話說，“要飯的你給他點錢，要錢的你給他點飯，這樣你就知道誰是真的要錢或者要飯的人了”。

后來我把這方法廣泛運用了一下，尤其是在文化上。論道的你給他講講哲學，講哲學的你給他論論道，你就知道他到底什么水平，我覺得屢試不爽。

再后來我遇到裝逼群體又把這方法進化了一步，比如說，有詆毀你詩的，你給他看看古人的詩，當然得暫時裝作這首詩是你的，然后你會發現只要你不尷尬，尷尬的就一定是對方。

鄭淵潔的“庫斯卡婭”式的段子，在我不知道這個段子的時候就曾用過，所以當我聽說這個段子的時候，自然也只有會心的一笑。

在現代中國有一個極其無奈的現象，長期占據某個領域之喉舌地位的，幾乎都是不學無術之人，即便不能說是不學無術，也必定是平庸之輩。

所謂的作協文聯詩社，慢慢的都被酒囊飯袋所占據，才華要么沉淪其中，要么超脫其外。圈子就像宗教一樣，由它的善意初衷，淪落為權利的游戲。

說到底，中國的文化圈已經沒有什么文化水平了。

中國的作家，幾乎很難寫出具有哲學意義的作品，究其原因，總要歸因到如此的悖論中去。真正要飯過日子但陷入反思的是第歐根尼，中國的作家總是借著要飯的名義行要錢之事。他們所思所想只是應用層的苦難、悲傷、快樂或者激昂，而不知道也不會去探究在這些現象之下，是否有一個底層邏輯支撐著世界的規律運轉。

余華的苦、路遙的平凡、陳忠實的變遷，等等等等，無一不是如此。這樣的作品所要表達的，中國古代的小說、曲藝已經寫盡，如《竇娥冤》《范進中舉》《三言二拍》等，從現實意義上來講，中國現代作家沒有超脫出這種框架。

命運的悲苦，不僅僅在于我們所面對的肉體生存困境，其背景不該簡化為人與人的沖突，而個人與社會環境的抗爭，也不能只依靠同理心來獲取同情的回報。如果我們要塑造真正的悲劇人物，他的痛苦應該來源于物質與精神、本質與觀念、正義與良知等等的沖突和反思。

在詩人和作家的筆下，命運不應該是一個具體的神或宿命，而必須是某種抽象的概念。

這種概念根植在人性中，無論經歷多少歲月，都對他的閱讀者具有指導意義，正如索福克勒斯筆下的安提戈涅和俄狄浦斯一樣，在人類存在的每一天，我們都背負著相似的枷鎖在命運中舉步維艱。

冷月的詩和遠方

身邊的朋友總是和我說，真的好羨慕你們這樣的人。能夠自由自在的享受生活，去經歷、去冒險。

可我也總說自由的美好，我還沒感受到。為了詩和遠方，我放棄了生活，去追尋，去尋找。常常緊衣縮食，遭遇失溫，落石，獨行是家常便飯。

但那里有純潔的朝露，那里有已逝的熱土。我總是兩手空空，因為我觸摸過所有。折桂而來，迷情而往。這是獨行者的悲哀和幸福。

經得起這孤獨的詩，耐得住這悠長的路，拋的下世俗與紅塵苦樂，才到得了屬于你自己的詩和遠方。

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▌冷月的哲學之詩▌

這世界的和弦流淌

一曲曲平凡與高尚

一幕幕生存與死亡

大魚飛揚 在天地的光芒中

麥浪聲響 于自由的守望里

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