2024

04

23

丨 閱 讀 創(chuàng) 造 生 活 丨

文章來源于愛奇藝小說

由張黎導(dǎo)演，秦昊、楊冪領(lǐng)銜主演的諜戰(zhàn)劇《哈爾濱一九四四》正在熱播！由主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)之一劉天壯創(chuàng)作的同名小說實(shí)體書現(xiàn)已開啟預(yù)售！

在此愛奇藝小說特別邀請(qǐng)到了作者劉天壯分享創(chuàng)作過程的感悟與心得！

故事梗概

宋卓文，宋卓武兩兄弟，雖然外表一模一樣但是卻有截然不同的性格，1939年，東北遼河泛濫、南滿遭災(zāi)，餓殍遍地。逃荒途中，生命垂危的姐弟倆關(guān)雪和關(guān)凱被仗義出手的宋卓武救下。六年后，關(guān)雪，已搖身一變成為敵特科長(zhǎng)。此時(shí)的宋卓文作為情報(bào)工作人員，偽裝成巡警，一次任務(wù)時(shí)遭遇意外，被打的生死一線，恰好此時(shí)關(guān)雪趕到。

關(guān)雪這才發(fā)現(xiàn)，眼前的是“死而復(fù)生"的卓武！卓文意識(shí)到，眼前的特務(wù)頭子，陰差陽(yáng)錯(cuò)地將自己認(rèn)成了那個(gè)失散多年的雙胞胎哥哥。驚喜交加的關(guān)雪，誠(chéng)邀他加入特務(wù)科，情報(bào)工作人員宋卓文成功潛入敵人內(nèi)部，但當(dāng)自己終于取得敵人的信任時(shí)，突然有人看見另一個(gè)長(zhǎng)相一樣的人，正大搖大擺地走在哈爾濱街頭.....

作者Q＆A

劉天壯

編劇，自幼熱愛文學(xué)藝術(shù)，醉心于偵探懸疑類小說、劇本的創(chuàng)作。2010年出版的長(zhǎng)篇小說《接頭》和2015年出版的長(zhǎng)篇小說《破綻》，廣受讀者喜愛。2016年參與電視劇《哈爾濱一九四四》的劇本創(chuàng)作。由導(dǎo)演張黎執(zhí)導(dǎo)，演員秦昊、楊冪領(lǐng)銜主演。

Q

您寫作《哈爾濱一九四四》出于什么樣的背景？創(chuàng)作過程中有何感悟、經(jīng)驗(yàn)？

記得是2016年春天，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)中的另一位編劇王小槍說他有一個(gè)特別好的想法，就是寫一對(duì)雙胞胎兄弟做特工。一文一武，取長(zhǎng)補(bǔ)短，化解潛伏行動(dòng)中的各種困難。我一聽就很感興趣，因?yàn)槌缥暮蜕形湔叩男愿癖厝诲漠悺＿@樣，就在常規(guī)諜戰(zhàn)劇主要描寫外部矛盾的同時(shí)，增加了一條兄弟二人既有合作又有分歧的內(nèi)部矛盾線。性格的差異不但有趣，還有助于人物的塑造。而人物身份巧妙的互換過程又能夠挖掘出來許多驚險(xiǎn)有趣的劇情來。這在其他同類題材的作品中是很少見的。

從2016年萌生創(chuàng)意，到2023年電視劇殺青，我和另外兩位編劇王小槍、劉勁飛可以說是殫精竭慮，為當(dāng)初那顆創(chuàng)意之苗精心施肥澆水。今天這部五十多萬(wàn)字的電視劇劇本基本達(dá)到了我們當(dāng)初的構(gòu)想。我覺得，之所以能夠獲得制片公司、愛奇藝、張黎導(dǎo)演和秦昊、楊冪等各位老師的青睞，主要是因?yàn)槲覀兪冀K抱著一種語(yǔ)不驚人死不休的創(chuàng)作態(tài)度，努力創(chuàng)新，突破市場(chǎng)和自身的創(chuàng)作常態(tài)，同時(shí)借鑒國(guó)內(nèi)外優(yōu)秀的同題材作品而做到的。現(xiàn)在，我們懷著一顆忐忑不安的心，等待著觀眾的檢驗(yàn)。

A

Q

《哈爾濱一九四四》與您之前創(chuàng)作的諜戰(zhàn)類題材作品相比，有什么亮點(diǎn)和突破？

如果說有亮點(diǎn)和突破，我個(gè)人覺得，就是我們敢于大膽地把其他類型的故事模式嫁接過來。比如本是屬于綁架勒索領(lǐng)域的內(nèi)容被我們移植到諜戰(zhàn)題材后，那種懸疑和緊張為故事添加了新的活力與張力。

此外，我們還加強(qiáng)了故事的延展性。我們發(fā)現(xiàn)，在解決困局的時(shí)候，盡可能使用前面使用過的因素，能夠加強(qiáng)故事的延展性，達(dá)到草蛇灰線、伏筆千里的效果。

A

Q

分享一下創(chuàng)作過程中，您印象最深刻的情節(jié)，以及最糾結(jié)的劇情？

最深刻、最糾結(jié)的情節(jié)，應(yīng)該屬于宋卓武身陷731部隊(duì)監(jiān)牢的那一段。為了更好的創(chuàng)作，王小槍親自到哈爾濱“731部隊(duì)罪證陳列館”去了一趟，拍攝了731大院的布局圖、監(jiān)牢、刑具、裝載細(xì)菌的陶瓷炸彈等照片。我們還仔細(xì)閱讀了相關(guān)方面最權(quán)威的報(bào)告文學(xué)《惡魔的飽食》。該書的作者森村誠(chéng)一也寫出過《人證》這部知名推理小說。這位正直的作家頂住了日本右翼勢(shì)力的威脅，采訪了許多當(dāng)事人，終于將當(dāng)年的罪惡大白于天下。

我們?cè)陂喿x這本書的時(shí)候，心情極度壓抑，甚至忍不住落淚。正常人很難想象到人能夠如此突破底線，比禽獸還要兇殘地對(duì)待自己的同類。我們?cè)诠适轮忻枋龅膬?nèi)容不及那座人間魔窟的兇殘之萬(wàn)一。希望通過此劇能夠提醒國(guó)人勿忘國(guó)恥，自強(qiáng)不息。同時(shí)我們也塑造了像谷口、純子這樣善良正直的日本人。他們就是森村誠(chéng)一先生的化身。

A

Q

如何看待先劇本再小說的創(chuàng)作模式，二者有何不同？

小說的創(chuàng)作模式，除了外在描寫，作者對(duì)主人公內(nèi)心活動(dòng)的描述也占有了很大的篇幅。但劇本不一樣，它更加注重的是通過人物的行為和語(yǔ)言來塑造人物、推進(jìn)情節(jié)。內(nèi)心活動(dòng)往往只能靠旁白來解決。熟悉劇本創(chuàng)作的人都明白，“旁白”這一手段，要少用慎用。否則就會(huì)讓劇本有拖沓冗余之感。

總之這兩種創(chuàng)作模式各有所長(zhǎng)，也各有所短。當(dāng)初從作家轉(zhuǎn)變?yōu)榫巹。乙彩怯昧撕荛L(zhǎng)時(shí)間才適應(yīng)了這一過程。經(jīng)過這些年來的創(chuàng)作實(shí)踐，我除了能夠在兩種創(chuàng)作模式中自由轉(zhuǎn)換，也能夠在劇本創(chuàng)作中汲取營(yíng)養(yǎng)，運(yùn)用到小說創(chuàng)作之中。因?yàn)閮H僅依靠行為動(dòng)作，就能夠清晰地表達(dá)人物的思想意識(shí)也是一種不可多得的能力。

近年來有許多作家，在一些小說中放棄了心理活動(dòng)的描述，而采用語(yǔ)言和行為的方式推動(dòng)故事進(jìn)展，讓讀者自己去腦補(bǔ)人物的思想動(dòng)機(jī)，也取得了很好的藝術(shù)效果。不斷的拓展和創(chuàng)新創(chuàng)作模式，也是文學(xué)的樂趣和魅力的一部分。

A

Q

劇作家在提升革命歷史題材作品的精神價(jià)值層面應(yīng)注意什么？

首先要多讀歷史著作，去真誠(chéng)地感受生活在那個(gè)年代中人們的感受。今天的世界仍然充滿了戰(zhàn)火和動(dòng)蕩。我常常想，相比于戰(zhàn)亂國(guó)家那些流離失所的難民，我們?yōu)槭裁茨軌蛏钤谝粋€(gè)和平安寧的環(huán)境之中？我覺得正是由于我們擁有一批敢于犧牲自己、奉獻(xiàn)一切的優(yōu)秀的祖先。雖然作為一個(gè)普通人，我們可能沒有那些先烈的勇敢和智慧，但我相信每個(gè)人的心里都住著一個(gè)勇士。當(dāng)我們的家人和孩子遭受侵犯的時(shí)候，我們會(huì)不顧一切地挺身而出。那些先烈正是把每一位國(guó)人都看做自己的親人才會(huì)不懼死亡，承擔(dān)起救國(guó)救民的重任。

在創(chuàng)作過程中，我們覺得應(yīng)該努力跳到英雄人物的身上，甚至要注入人物的靈魂。用他的眼睛去看世界，用他的頭腦去思考問題。設(shè)身處地、感同身受，努力去接近他的精神境界。而不是站在遠(yuǎn)處，僅僅滿足于把故事講通。

同樣，對(duì)待反面人物，也不能做簡(jiǎn)單的公式化、臉譜化處理。再壞的人也不認(rèn)為自己大奸大惡。即便是惡魔也有一千條所謂的理由為自己的行為辯駁。站在他們的角度去思考問題，提升他們行為的邏輯性和意志、智慧，雖然會(huì)讓創(chuàng)作者有所不適，但能夠在故事中提高正反兩派對(duì)抗烈度和強(qiáng)度，從而更加突出正面人物。也能夠讓觀眾在正邪雙方高質(zhì)量的斗智斗勇中享受樂趣。

A

Q

您認(rèn)為諜戰(zhàn)劇應(yīng)該注意什么創(chuàng)作要點(diǎn)，才能更好地吸引觀眾？一部成功的諜戰(zhàn)劇需要具備哪些元素？

首先是要有創(chuàng)新意識(shí)。這些年來，中國(guó)的諜戰(zhàn)劇涌現(xiàn)出《潛伏》《黎明之前》《懸崖》《風(fēng)箏》等許多精品。仔細(xì)品味，他們各自都具有鮮明的特征。要么是獨(dú)樹一幟的人物關(guān)系，要么是不同尋常的故事結(jié)構(gòu)。總之，成功的作品都具有很強(qiáng)的創(chuàng)新性。

其次是要加強(qiáng)對(duì)人物傳記、報(bào)告文學(xué)等非虛構(gòu)類文學(xué)作品的閱讀。真實(shí)的歷史往往是最出色的編劇。她能夠給我們提供豐富的靈感。除了能夠更加深切的體會(huì)歷史人物思想意識(shí)，還可以讓我們對(duì)特定年代的風(fēng)貌、語(yǔ)言、氣質(zhì)等要素產(chǎn)生一種不自覺的感同身受，對(duì)創(chuàng)作大有裨益。

第三要老老實(shí)實(shí)地承認(rèn)，我們并不比觀眾高明。我們之所以能夠創(chuàng)作出充滿懸疑性的情節(jié)，就是因?yàn)槲覀儠?huì)花費(fèi)大量的時(shí)間和精力來構(gòu)思這些情節(jié)，設(shè)置迷局。而呈現(xiàn)給觀眾的時(shí)間卻只有短短的一兩個(gè)小時(shí)。我們迷惑觀眾的制勝法寶就是這種時(shí)間上的不對(duì)稱。相反，如果我們的意圖和故事的結(jié)局被觀眾一眼看穿，就是我們的失敗。所以，作為一個(gè)諜戰(zhàn)題材的創(chuàng)作者，應(yīng)該敢于在作品中為人物設(shè)置高難度障礙，并且能夠沉下心來，琢磨出既出人意料，又合情合理的解決方案。觀眾既是苛刻的又是寬容的。我們每一分的用心和努力，他們都看得見。如果能夠打動(dòng)他們，他們就會(huì)將贊美之詞慷慨地賜予我們。

總之，我個(gè)人認(rèn)為，諜戰(zhàn)劇成功的要素至少包括創(chuàng)新意識(shí)、深厚扎實(shí)的歷史知識(shí)、敢于制造高難度困局的決心和解決它的耐心。

A

Q

您接下來的創(chuàng)作計(jì)劃是什么？是否會(huì)繼續(xù)深耕諜戰(zhàn)賽道，還是會(huì)有嘗試其他題材創(chuàng)作的計(jì)劃呢？

接下來，我仍然會(huì)在諜戰(zhàn)領(lǐng)域創(chuàng)作。現(xiàn)在我手頭就在寫著一個(gè)當(dāng)代的諜戰(zhàn)題材電視劇。在這之后，我還有一個(gè)寫作計(jì)劃，就是向古代諜戰(zhàn)進(jìn)軍，爭(zhēng)取在這兩個(gè)方向做一個(gè)突破。

A