2024

04

23

丨 閱 讀 創 造 生 活 丨

文章來源于愛奇藝小說

由張黎導演，秦昊、楊冪領銜主演的諜戰劇《哈爾濱一九四四》正在熱播！由主創團隊之一劉天壯創作的同名小說實體書現已開啟預售！

在此愛奇藝小說特別邀請到了作者劉天壯分享創作過程的感悟與心得！

故事梗概

宋卓文，宋卓武兩兄弟，雖然外表一模一樣但是卻有截然不同的性格，1939年，東北遼河泛濫、南滿遭災，餓殍遍地。逃荒途中，生命垂危的姐弟倆關雪和關凱被仗義出手的宋卓武救下。六年后，關雪，已搖身一變成為敵特科長。此時的宋卓文作為情報工作人員，偽裝成巡警，一次任務時遭遇意外，被打的生死一線，恰好此時關雪趕到。

關雪這才發現，眼前的是“死而復生"的卓武！卓文意識到，眼前的特務頭子，陰差陽錯地將自己認成了那個失散多年的雙胞胎哥哥。驚喜交加的關雪，誠邀他加入特務科，情報工作人員宋卓文成功潛入敵人內部，但當自己終于取得敵人的信任時，突然有人看見另一個長相一樣的人，正大搖大擺地走在哈爾濱街頭.....

作者Q＆A

劉天壯

編劇，自幼熱愛文學藝術，醉心于偵探懸疑類小說、劇本的創作。2010年出版的長篇小說《接頭》和2015年出版的長篇小說《破綻》，廣受讀者喜愛。2016年參與電視劇《哈爾濱一九四四》的劇本創作。由導演張黎執導，演員秦昊、楊冪領銜主演。

Q

您寫作《哈爾濱一九四四》出于什么樣的背景？創作過程中有何感悟、經驗？

記得是2016年春天，主創團隊中的另一位編劇王小槍說他有一個特別好的想法，就是寫一對雙胞胎兄弟做特工。一文一武，取長補短，化解潛伏行動中的各種困難。我一聽就很感興趣，因為崇文和尚武者的性格必然迥異。這樣，就在常規諜戰劇主要描寫外部矛盾的同時，增加了一條兄弟二人既有合作又有分歧的內部矛盾線。性格的差異不但有趣，還有助于人物的塑造。而人物身份巧妙的互換過程又能夠挖掘出來許多驚險有趣的劇情來。這在其他同類題材的作品中是很少見的。

從2016年萌生創意，到2023年電視劇殺青，我和另外兩位編劇王小槍、劉勁飛可以說是殫精竭慮，為當初那顆創意之苗精心施肥澆水。今天這部五十多萬字的電視劇劇本基本達到了我們當初的構想。我覺得，之所以能夠獲得制片公司、愛奇藝、張黎導演和秦昊、楊冪等各位老師的青睞，主要是因為我們始終抱著一種語不驚人死不休的創作態度，努力創新，突破市場和自身的創作常態，同時借鑒國內外優秀的同題材作品而做到的。現在，我們懷著一顆忐忑不安的心，等待著觀眾的檢驗。

A

Q

《哈爾濱一九四四》與您之前創作的諜戰類題材作品相比，有什么亮點和突破？

如果說有亮點和突破，我個人覺得，就是我們敢于大膽地把其他類型的故事模式嫁接過來。比如本是屬于綁架勒索領域的內容被我們移植到諜戰題材后，那種懸疑和緊張為故事添加了新的活力與張力。

此外，我們還加強了故事的延展性。我們發現，在解決困局的時候，盡可能使用前面使用過的因素，能夠加強故事的延展性，達到草蛇灰線、伏筆千里的效果。

A

Q

分享一下創作過程中，您印象最深刻的情節，以及最糾結的劇情？

最深刻、最糾結的情節，應該屬于宋卓武身陷731部隊監牢的那一段。為了更好的創作，王小槍親自到哈爾濱“731部隊罪證陳列館”去了一趟，拍攝了731大院的布局圖、監牢、刑具、裝載細菌的陶瓷炸彈等照片。我們還仔細閱讀了相關方面最權威的報告文學《惡魔的飽食》。該書的作者森村誠一也寫出過《人證》這部知名推理小說。這位正直的作家頂住了日本右翼勢力的威脅，采訪了許多當事人，終于將當年的罪惡大白于天下。

我們在閱讀這本書的時候，心情極度壓抑，甚至忍不住落淚。正常人很難想象到人能夠如此突破底線，比禽獸還要兇殘地對待自己的同類。我們在故事中描述的內容不及那座人間魔窟的兇殘之萬一。希望通過此劇能夠提醒國人勿忘國恥，自強不息。同時我們也塑造了像谷口、純子這樣善良正直的日本人。他們就是森村誠一先生的化身。

A

Q

如何看待先劇本再小說的創作模式，二者有何不同？

小說的創作模式，除了外在描寫，作者對主人公內心活動的描述也占有了很大的篇幅。但劇本不一樣，它更加注重的是通過人物的行為和語言來塑造人物、推進情節。內心活動往往只能靠旁白來解決。熟悉劇本創作的人都明白，“旁白”這一手段，要少用慎用。否則就會讓劇本有拖沓冗余之感。

總之這兩種創作模式各有所長，也各有所短。當初從作家轉變為編劇，我也是用了很長時間才適應了這一過程。經過這些年來的創作實踐，我除了能夠在兩種創作模式中自由轉換，也能夠在劇本創作中汲取營養，運用到小說創作之中。因為僅僅依靠行為動作，就能夠清晰地表達人物的思想意識也是一種不可多得的能力。

近年來有許多作家，在一些小說中放棄了心理活動的描述，而采用語言和行為的方式推動故事進展，讓讀者自己去腦補人物的思想動機，也取得了很好的藝術效果。不斷的拓展和創新創作模式，也是文學的樂趣和魅力的一部分。

A

Q

劇作家在提升革命歷史題材作品的精神價值層面應注意什么？

首先要多讀歷史著作，去真誠地感受生活在那個年代中人們的感受。今天的世界仍然充滿了戰火和動蕩。我常常想，相比于戰亂國家那些流離失所的難民，我們為什么能夠生活在一個和平安寧的環境之中？我覺得正是由于我們擁有一批敢于犧牲自己、奉獻一切的優秀的祖先。雖然作為一個普通人，我們可能沒有那些先烈的勇敢和智慧，但我相信每個人的心里都住著一個勇士。當我們的家人和孩子遭受侵犯的時候，我們會不顧一切地挺身而出。那些先烈正是把每一位國人都看做自己的親人才會不懼死亡，承擔起救國救民的重任。

在創作過程中，我們覺得應該努力跳到英雄人物的身上，甚至要注入人物的靈魂。用他的眼睛去看世界，用他的頭腦去思考問題。設身處地、感同身受，努力去接近他的精神境界。而不是站在遠處，僅僅滿足于把故事講通。

同樣，對待反面人物，也不能做簡單的公式化、臉譜化處理。再壞的人也不認為自己大奸大惡。即便是惡魔也有一千條所謂的理由為自己的行為辯駁。站在他們的角度去思考問題，提升他們行為的邏輯性和意志、智慧，雖然會讓創作者有所不適，但能夠在故事中提高正反兩派對抗烈度和強度，從而更加突出正面人物。也能夠讓觀眾在正邪雙方高質量的斗智斗勇中享受樂趣。

A

Q

您認為諜戰劇應該注意什么創作要點，才能更好地吸引觀眾？一部成功的諜戰劇需要具備哪些元素？

首先是要有創新意識。這些年來，中國的諜戰劇涌現出《潛伏》《黎明之前》《懸崖》《風箏》等許多精品。仔細品味，他們各自都具有鮮明的特征。要么是獨樹一幟的人物關系，要么是不同尋常的故事結構。總之，成功的作品都具有很強的創新性。

其次是要加強對人物傳記、報告文學等非虛構類文學作品的閱讀。真實的歷史往往是最出色的編劇。她能夠給我們提供豐富的靈感。除了能夠更加深切的體會歷史人物思想意識，還可以讓我們對特定年代的風貌、語言、氣質等要素產生一種不自覺的感同身受，對創作大有裨益。

第三要老老實實地承認，我們并不比觀眾高明。我們之所以能夠創作出充滿懸疑性的情節，就是因為我們會花費大量的時間和精力來構思這些情節，設置迷局。而呈現給觀眾的時間卻只有短短的一兩個小時。我們迷惑觀眾的制勝法寶就是這種時間上的不對稱。相反，如果我們的意圖和故事的結局被觀眾一眼看穿，就是我們的失敗。所以，作為一個諜戰題材的創作者，應該敢于在作品中為人物設置高難度障礙，并且能夠沉下心來，琢磨出既出人意料，又合情合理的解決方案。觀眾既是苛刻的又是寬容的。我們每一分的用心和努力，他們都看得見。如果能夠打動他們，他們就會將贊美之詞慷慨地賜予我們。

總之，我個人認為，諜戰劇成功的要素至少包括創新意識、深厚扎實的歷史知識、敢于制造高難度困局的決心和解決它的耐心。

A

Q

您接下來的創作計劃是什么？是否會繼續深耕諜戰賽道，還是會有嘗試其他題材創作的計劃呢？

接下來，我仍然會在諜戰領域創作。現在我手頭就在寫著一個當代的諜戰題材電視劇。在這之后，我還有一個寫作計劃，就是向古代諜戰進軍，爭取在這兩個方向做一個突破。

A