呂楠，女。山東威海人，職業(yè)畫家。師承名家崔曉麗、唐新春、單桂棟、施雨老師，后跟隨創(chuàng)意名家儲金山老師?，F(xiàn)任威海金山藝術(shù)館副館長，金山中國畫創(chuàng)作高研班老師，以重彩見長。特別是近年創(chuàng)作了大量重彩作品，其作品曾被韓國，新加坡，日本，香港及國內(nèi)等藏家收藏。作品多次參加全國展，省展及市展等并獲獎。
作品參展：

2000年參加首屆中國葡葡節(jié)全國書畫藝術(shù)展，作品《秋高月朗》榮獲“優(yōu)秀獎”；

2001年參加中國青島金沙灘文化旅游節(jié)“新世紀(jì)海峽兩岸書畫名家聯(lián)展”書法作品《王勃詩》榮獲“優(yōu)秀獎”；

2003年參加“樺林月夜”入編《中華書畫寶典》；

2003年參加中國當(dāng)代文人書畫節(jié)大展賽，作品《竹林飛燕》榮獲“金獎”，入編《當(dāng)代中華文人書畫經(jīng)典》；

2005年參加紀(jì)念抗日戰(zhàn)爭勝利60周年書畫藝術(shù)展，作品《華林月夜》榮獲“金獎”；

2006年參加首屆中國書畫家走進(jìn)黃河口名家邀請展，作品《故鄉(xiāng)明》榮獲“藝術(shù)創(chuàng)新獎”；

2007年參加中國新農(nóng)村建設(shè)國畫家、書法家特邀展，作品《秋韻》榮獲“荷花獎”。

工于筆更工于意

中國現(xiàn)代重彩畫是傳統(tǒng)工筆重彩在現(xiàn)代文化和審美條件下變革和發(fā)展下產(chǎn)生的一個新畫種。始于70年代初，延續(xù)已有三十多年的歷程。它重新高舉以敦煌壁畫為代表的中國民間重彩的旗幟，力求重振漢唐雄風(fēng)，恢復(fù)色彩特有的表現(xiàn)力；它充分利用了現(xiàn)代色彩、材質(zhì)運(yùn)用方面的特長，大膽把西方抽象、及構(gòu)成與裝飾美感引進(jìn)繪畫中來 ，以特有的造型、色彩、肌理交織而成的視覺美感，極大的強(qiáng)化了繪畫的本質(zhì)特征，豐富了中國繪畫的表現(xiàn)力。中國現(xiàn)代重彩畫的出現(xiàn)不僅在中國畫壇形成了強(qiáng)有的沖擊力，令人耳目一新，而且轟動了西方世界，廣為世界各國人民所稱贊，顯示了強(qiáng)勁的生命力。中國現(xiàn)代重彩畫兼容古代與現(xiàn)代、東方與西方，它以其獨(dú)特的裝飾風(fēng)格與情趣和明快華麗的色彩，為中國繪畫開拓了一個新的領(lǐng)域、新的空間。

今天看到呂楠的工筆重彩畫，讓人眼前一亮，呂楠以優(yōu)秀的藝術(shù)作品講好中國故事，弘揚(yáng)中國智慧，傳播中國精神。同時，她通過參加各種展覽提升自己，不斷探索與創(chuàng)新。她的花鳥畫的“新”，主要體現(xiàn)在以下六個方面。

其一，呂楠新在構(gòu)圖。打破傳統(tǒng)花鳥畫的“折枝”布局，在“經(jīng)營位置”上強(qiáng)調(diào)整體性、全景感。消解傳統(tǒng)花鳥畫的虛空性和疏離感，構(gòu)圖飽滿豐盈、緊實(shí)密集。

其二，新在用筆。用筆謹(jǐn)嚴(yán)，力透紙背。無論是縱線（經(jīng)線）、橫線（緯線）、粗線、細(xì)線，還是實(shí)線、虛線、深線、淺線，都頗見骨力，充滿力量感和運(yùn)動感，從而形成視覺張力，給人活龍活現(xiàn)的質(zhì)感。

其三，新在設(shè)色。其設(shè)色深重艷麗，具有很強(qiáng)的設(shè)計(jì)感，通過色彩的凹凸暈染，形成有機(jī)的色彩構(gòu)成，有的地方運(yùn)用了幾何形式進(jìn)行色彩造型。

其四，新在意境。通過色彩的明暗、冷暖、強(qiáng)弱、濃淡、虛實(shí)來營造意境之美，具有莊重、炫目、強(qiáng)烈的光感和實(shí)景性。

其五，新在融合，把傳統(tǒng)的工筆重彩、沒骨暈染和西方的波普藝術(shù)、歐普藝術(shù)（光效應(yīng)藝術(shù)）予以交融，有意以重復(fù)、明亮的色彩置入幾何形體之間，形成視覺感知幻象，真正做到了古今交融、中西合璧。

其六，新在親民。呂楠的花鳥畫來自于現(xiàn)場寫生，具有強(qiáng)烈的生活氣息，它不像傳統(tǒng)文人畫那樣曲高和寡、孤芳自賞，而是根植于人民大眾，雅俗共賞。

總之，呂楠的花鳥畫具有深厚的傳統(tǒng)，她的作品吸收了漆畫的精髓，并對隋唐以來的金碧和青綠山水畫的筆法、墨韻和色彩進(jìn)行了深入的研究，將之移植于花鳥畫技法之中，在采用工筆的同時，強(qiáng)調(diào)寫意和工筆的整合，不僅“工于筆”，更是“工于意”。另外，她還將線意造型、沒骨暈染與西式的色彩構(gòu)成相結(jié)合，把印象主義、后印象主義、表現(xiàn)主義、立體主義、波普藝術(shù)、歐普藝術(shù)巧妙地與中國特有的工筆重彩花鳥畫相互滲透、融會，形成了既不同于古人，又不同于今人的新時代工筆重彩花鳥畫。

著名書畫藝術(shù)評論家:單玉

2024年5月11日書于觀儀文化室

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