“你想松開我的手嗎？”“不松”。

在海邊長長的步道邊，隔幾步就有一個標著不同年份的牌子出現，媽媽要選擇在哪一年松開女兒的手，讓她獨自面對未來的人生，而此刻王珞丹和媽媽阿武正牽著手走在她們的人生之路上。

母女倆的手緊緊握在一起，每走到一個年份，王珞丹就會這么問上一句。

“時間到了2060年，這一年媽媽你一百歲了。其實你不想松沒關系，咱倆一起走下去。”

王珞丹的話沒說完，就被媽媽打斷了“其實我應該在2045年就松開了。”

“就到這里吧，總有分別的那一天，能和你相遇，足夠了”。

原生母女關系情感真人秀《是女兒是媽媽》正片正式收官，一場“告別實驗”不僅讓嘉賓們哭成淚人，更是賺足了觀眾的眼淚。

有人說這是今年上半年最好哭的綜藝，幾乎從頭哭到尾；

也有人說這是一本母女關系秘籍，從節目中能夠收獲不少親子關系相處的方法論。

之前冷眼自己從制作的角度聊過了這檔節目，而如今借著節目收官，我們請到了《是女兒是媽媽》的制片人羅敏娜，回顧一下這一季走來的故事與創作思考。

雙向奔赴的她們

在收官的分別處回顧最初的相遇，這檔節目的選角是當初冷眼對其特別關注的主要原因之一：嘉賓真的有些特別，完全沒想到會是她們湊在一起。

王珞丹和陶昕然，很少出現在綜藝上，甚至這幾年對外曝光都不多；

歐陽娜娜是著名的“血雨腥風體質”，并且歐陽家姐妹并不常在內地，聚在一起很不容易；

還有趙小棠，給人的感覺一直是大大咧咧，對于親子節目的調性而言缺乏溫柔細心。

但羅敏娜卻告訴冷眼“我覺得我們和四個家庭就像是雙向奔赴”。

在決定要做這檔節目后，羅敏娜和她的團隊就開始了選角工作。她們圈定了合適的藝人范圍后，開始逐一做功課，“比如她們之前上過的節目、做過的采訪等等，我們都會搜來看，雖然這些內容里不一定會提到她們的母女關系如何，但總能通過只言片語找到一些點。”

做過功課之后，就是逐一邀約面聊。但和其他節目不太一樣的是，《是女兒是媽媽》把對話的重點放在了“媽媽們”的身上。

“我們在選角的時候會特別關注媽媽有沒有需求，如果說媽媽只是覺得我是陪女兒來上個通告做個節目，那和我們想表達的就不一致了。”

而也正因為關注到了媽媽的需求，《是女兒是媽媽》才形成了最終的雙向奔赴。

羅敏娜坦言，像幾乎不上綜藝的王珞丹和陶昕然，她們確實對這件事有點抗拒。但神奇的是，因為“是女兒是媽媽”這個選題，她們在看過PPT之后很快答應了下來。

“陶媽媽和王珞丹一看到我們的 PPT就很喜歡，尤其是陶媽媽，她是特別傳統的中式家長，她其實是知道自己和女兒之間有問題的，也想通過我們的節目來找找答案，另一方面，陶媽媽自己還是老師，她作為老師，覺得如果這個節目真的能去拍，算是做了一個很有意義的事情。”

而這樣的“雙向奔赴”也進一步促進了節目組前期對四組嘉賓的深度了解。

我們不難發現，在往常的真人秀中，節目組通常會遵循年齡、性別這類比較簡單的方式為嘉賓定性，但在《是女兒是媽媽》中，節目組明顯找到了更深層次的洞察。

四組家庭被分成了“破冰”、“試探”、“候鳥”與“半熟”四種類型。

“像陶昕然和媽媽，很典型的中式母女，特別是陶媽媽本身就是老師，一個想管一個反抗，甚至在長達十年都處于比較緊張的關系中，我們把這組家庭分類為‘破冰型’。”

“王珞丹和阿武老師就很有意思了，王珞丹其實是個很搞怪也很有想法的人，她對媽媽采取你進我退的策略，有時候她也會去逗阿武老師，看媽媽底線是什么。她們是‘試探型’。”

“傅娟老師曾經是個藝人，但為了女兒們回歸家庭。她們家里愛的氛圍很濃厚，她就像鳥一樣飛往不同城市去照顧女兒們，那么她有沒有想為自己飛一次？我們定義這組家庭為‘候鳥型’。”

“還有趙小棠家。她和她媽媽的相處模式看起來像朋友一樣，岳女士前采時也覺得自己特別了解女兒，但其實趙小棠心里有很多秘密與遺憾，是岳女士不知道的。所以這一組母女我們叫‘半熟型’。”

四組母女這四種分類，也是時代變遷的縮影。像“破冰型”母女和“試探型”母女的相處模式，80后以及一部分90后都不陌生，媽媽以愛為名習慣性地去干涉孩子的生活，而孩子們或激烈對抗，或消極回避。

“候鳥型”和“半熟型”則更像是95后及00后們的家庭關系，媽媽更開明支持著孩子的一切選擇，但看似和諧的家庭關系之下，也有許多未被關注的角落。

充分的了解和細膩的洞察為《是女兒是媽媽》后續擊中觀眾埋下了伏筆。觀眾們看節目，如同在觀照自身，通過節目實現了“觀察自己”及審視自己的家庭關系。

“打開”帶來的“意外”

找到合適的嘉賓，特別是有實際需求的媽媽是第一步，而第二步則是讓媽媽們真正“打開”。

畢竟四位媽媽幾乎都是素人，即使是有過演藝經驗的傅娟，息影多年后重新出現在鏡頭面前，也難免會有緊張與戒備。

面對這樣的情況，羅敏娜給出的方法論是：充分呵護媽媽們的投入，盡最大可能讓她們自然地表述。

“首先嘉賓們，特別是媽媽們來錄節目，是真的希望通過這一次母女旅行改變些東西，包括她們的母女關系，或是讓她自身發生些改變。而我們前期和媽媽們溝通的時候，發現大家有充分的表達欲望，對旅行也有雀躍和期待，所以從這一點我們判斷，媽媽們即使是素人也沒有關系，她們愿意投入，而我們要做的，就是呵護媽媽們這份投入。”

那落在制作層面，最重要的就是減少干擾，讓一切自然地發生。

羅敏娜透露，在節目全程錄制中，他們幾乎只有在外景的時候才會有機器跟拍，而且會特別注意攝像機和嘉賓的距離。像在家里的這些場景，也拿掉了導演在房間里參與把控的安排，完全讓媽媽們在真實自然的狀態下去碰撞。

而媽媽們“打開”以后，來自女兒們的驚喜也隨之而來。

《是女兒是媽媽》中的一個名場面一經播出便在視頻平臺上被廣泛傳播，引起了眾多網友的共鳴。

晚間，媽媽和女兒們圍爐而坐，聊女兒最讓自己生氣的事情時，岳女士說趙小棠最讓自己生氣的一件事就是把長發給剪了。

那時候的她們才見面不久，按照國人的固有思維，剛見面還需要有點love&peace的氛圍，而且趙小棠自己也同意這件事是自己做錯了，一般來說其他嘉賓跟著對方媽媽的意思附和一下就得了，沒想到陶昕然直接開麥反駁了。

“為什么她剪頭發你會生氣呢？那是她的頭發她為什么不能剪呢？”，不少網友表示“陶昕然說出了我的心里話”，這段對話在網上的傳播度也很廣。

羅敏娜坦言，這就是嘉賓在談話過程中自然而然發生的，“其實我們也挺意外，那時候她們認識沒多久還不太熟，陶昕然去問這個話我覺得她就是在那種氣氛下水到渠成（發生的）”，這就是情緒自然表達帶來的絕對真實。

當然中式家庭的相處方式內斂，即使母女也還是需要一些外力進行催化，否則內容會容易流于日常相處，也喪失了做這么一檔節目的意義。

“我們在專業老師的幫助下設計了很多母女實驗，像‘認知實驗’會讓媽媽們發現，自己沒那么了解女兒；‘回到小時候實驗’則是讓母女們解開一些心結，它們是層層遞進的關系，通過一些全新的刺激，去發現母女關系中蘊含的其他可能性。”

但聊起最印象深刻的實驗，“告別實驗”是羅敏娜的首選。

這是一次非常大膽的嘗試，“國人一直對死是很避諱的，不止綜藝，文娛產品中關于死亡教育的探討都很少，但你不去面對死亡就一直會對死亡充滿恐懼，會不自覺地妖魔化它，所以我們還是想通過節目來和大家討論如何面對告別這件事，雖然死亡教育播出后可能會有人覺得不舒服，但這是我們應該面對的——提前思考死亡，建立生死觀念，才能讓我們更好地思考如何活著，學會珍惜。”

事實也的確如此。節目正是在這個實驗中，讓四組嘉賓迸發出了最戳心窩、最動人的情感，也鑄造出了我們開篇提到的名場面——即使我們常有爭吵、常有對抗，在分別那一刻來臨，我仍舊不想放開你的手。

羅敏娜告訴冷眼，在這一段的錄制過程中，就連導演和攝像大哥也跟著哭成了淚人。在剪輯和審片時，整個節目組更是成了眼淚的海洋，“我們最后都開玩笑說，咱下一季整點開心的，別從頭哭到尾了。”

是女兒，是媽媽，是自己

節目開播后，《是女兒是媽媽》便成了熱搜常客，#陶昕然備采攝影師都哭了##趙小棠和媽媽吵架 中式家庭現狀# #傅娟 教育觀# #王珞丹終于說出媽媽我愛你#。這幾個家庭的相處模式成了網友討論的焦點，這也從側面證明節目是真的打在了大眾的需求點上。

聊到節目誕生的初衷，羅敏娜坦言，這和最近幾年網絡上對于原生關系的討論有關，“原生家庭會對我們造成很大影響，但一切都是原生家庭造成的嗎？我們不止想去呈現原生關系帶來的摩擦與沖突，而是想去尋找原生關系的解法。”

“是女兒，是媽媽，也是自己”，就是節目給出的答案。

節目中的四位媽媽，長期處于為家庭、為兒女奉獻的狀態，她們早就忘記了自己作為“獨立的人”的屬性，對女兒的生活加以干涉，實際上是她們實現自我價值的一種方式。當她們找回自我后，自然不會把精力放在女兒身上，而是去探索屬于自己的精彩。

以傅娟為例，她就是為了家人犧牲自己的典型，從女兒出生后就息影并把重心轉向女兒和家庭，生活重點圍著全家轉。這種感覺對她來說是幸福的，但“或許我還能有更多可能。”

在節目中，傅娟在引導下一步步走出自己筑起的 “鳥巢”，逐漸從歐陽姐妹的媽媽變回傅小姐。她膽子大，女兒歐陽妮妮在摩天輪嚇得尖叫，她面不改色；她細心溫柔，無論媽媽還是女兒，有問題都愿意找她解惑；她才華仍在，束起長發拿起話筒，她還是那個能夠carry全場的主持人傅娟。

而要尋找自我的豈止是媽媽們，女兒們也是如此。

就像是王珞丹，她在節目錄制之初一直表示“不想成為媽媽那樣的人”，而在節目的最后，她說出了“質疑媽媽、理解媽媽、成為媽媽，且我也有能力成為我媽媽的迭代”。開始說最不喜歡肢體接觸的她，在海邊主動跳上阿武老師的背撒著嬌，“告別實驗”時無論如何不愿意松開媽媽的手。

媽媽的現在，是我們未來最可能的模樣。不想成為媽媽，是因為對現下的迷茫，對未來沒有充分的把握。節目錄制之初，王珞丹不想在鏡頭前過分暴露自己脆弱的一面，更不想被捕捉到自己落淚的模樣。

通過這一次母女旅行，王珞丹在鏡頭前逐漸變得坦然自如，她不懼怕把真實的自己暴露與鏡頭之下，接受了“我就是這樣奇奇怪怪的女青年”，繼而找到了“我是誰”的答案。這也使得她在錄制的后期不再執著于回避媽媽，完成了真正意義上的自我和解。

原生關系的解答看似是雙方的對撞，但有時也是個體的試卷。當人不知道“我是誰”的時候，往往會把注意力放在他者身上，或是控制、或是對抗，以此來找到所謂的自我價值。

“我還記得陶昕然在錄制結束后給我發了很長很長的消息，說這一段旅程真的讓她們母女關系發生了變化，包括陶媽媽會換位思考了，而她自己也學會了放輕松，我覺得這就是我們節目最大的收獲。”

當然，對于制片人而言，沒有一百分的節目，羅敏娜也一樣。她說其實這一季還是有不少遺憾的，“我們的筆墨放在母女關系很多的，但像媽媽之間、女兒之間的友情線，可能分量就比較少。”在下一季，她會盡量把這些母女關系之外的人物線呈現得更多一點。

但總體來看，《是女兒是媽媽》已然是今年上半年冷眼非常喜歡的一檔節目，立足于原生關系矛盾的它，卻難得地脫離了婆婆媽媽的傳統故事類型，去展開了一場“人的問題”的探討。它在關注到了原生關系解法的同時，也關照到了女性作為“獨立的人”所面臨的困境、彷徨以及該如何破局。

每個人的成長故事都不相同，但從他人的做法中我們總能找到力量與啟發。就像羅敏娜所說，讓大家哭并不是我們的目的，原生關系也不止是只有怨懟、奉獻和誤解，只有找到自我才能找到原生關系的解法。