聽說《唐朝詭事錄之西行》裁員裁到大動脈了？

蘇無名剛剛當上大理寺“代”少卿，正式編制還沒撈到，就又被轟出了長安。

盧凌風上岸時間略長一點，但也從大理寺少卿被貶成縣尉，山遙路遠西行赴任。

來，展開說。

一，中式“詭”學：怪力亂神為表、人心暗獄為里

《唐朝詭事錄》闊別兩年歸來，依舊是熟悉的“詭”氣。

壁畫上的魔王成真、活了起來，青面獠牙、怒目血口，身騎窮奇、手持陌刀，雨夜長街殺人，電閃雷鳴自帶驚雷氣；

樹葬的尸體，頭顱突然自動分離，飛起又噴火，引來怪獸木仆食人；

鬼市耄耋老婦人，滿臉皺紋一身佝僂，幾個圈圈一轉，瞬間變成紅衣瀲滟美貌妙齡女，腰肢細、胡旋艷，衣衫環佩舞叮當。

第一季盧凌風在鬼市遭遇碩大幻“虎”，這一季又遇悍勇“魔王”，主打一個“恐怖畫面照進現實”。

第一季有人用新娘子的血、制作所謂極品仙茗長安紅茶，第二季又有人殺人剖肝、用肝臟制作所謂頂級顏料“游光”，都喪心病狂、都駭人聽聞。

前有壁畫殺人、攪得人心惶惶，后有明器店陶偶殺仵作、掀起流言無數，都是熟悉的“詭”氣。

三分新鮮奇詭，恢詭譎怪、光怪陸離，半奇特半驚恐半浪漫的“奇”。

三分中式恐怖，詭氣森然、幽氣撲面，最恐怖的永遠是人心中深不見底的黑。

三分古意盎然，大唐風華之下是古老又奇幻的另一面，共同構成了很有意思的表里紋路。

當然，《唐朝詭事錄之西行》中魔王也好、尸體斷頭而飛也罷，都并非真的怪力亂神，劇中逐一偵破這些陰謀障眼法。

反復強調“世上并無鬼神，都是別有用心之人在裝神弄鬼”。

在拆解“是誰搞幻術是誰裝神弄鬼”的過程中，提供智力解謎的快感。

奇和“破”奇之奇，共同構成故事的一體兩面。

如果說早年間《靈魂擺渡》是在野蠻生長時代躍出的一點真“鬼”氣，那么《唐朝詭事錄》同音的“詭”，則是怪力亂神為表、“裝神弄鬼”為因、人心欲望為里。

或許靈擺中對已故之人的執念，更側重于個體層面的情感表達，上窮碧落下黃泉、一念堪越生死；

而《唐朝詭事錄》則是更標準的本格模塊，在懸念感、新奇感共筑的“詭”氣中講人間奇案、正邪兩立。

有意思的是，《唐朝詭事錄之西行》的“詭”氣，一方面強調奇異，奇之又奇；

另一方面又有古樸的細節實感、有濃郁的大唐古意。

第一季的“甘棠”，取自更古的《詩經·召南·甘棠》蔽芾甘棠（同時也是植物名）。

第二季開場盧凌風便推斷殺人工具是陌刀，陌刀就很有實感、且有古意?！锻卖敺鐾廖臅返谄邇缘?19頁《唐咸亨五年（674年）張君君領當隊器仗、甲、弩、弓、陌刀等抄》，所述器仗就包括甲、弩、弓、陌刀等。（轉引自孫繼民《唐代行軍制度研究》）。

再比如斗寶中提及著名的獨孤信，可以和第一季長安紅茶案中的元縣令，合并到同一條大脈絡中來看。

元縣令自詡“帝胄后裔”，北魏拓跋鮮卑漢化改姓“元”，高歡宇文泰控制下的東魏西魏傀儡皇帝還是姓元，更遑論西魏、北周、隋、唐四朝皇帝追根溯源起來都出自關隴軍功貴族集團。

大家都是姨媽家的表兄弟，他也想一杯羹（當然劇中元縣令看起來顯然是沒落旁支），一個姓氏固然不足以支撐他的全部野心，但寫角色時點出這一筆姓元肯定比姓路人甲要更有細節。

由此，《唐詭》構建了出入真假奇幻表里之間、勾連古今的獨特“詭”次元“詭”美學。

二，熟人局建制

第二季原裝人馬悉數登場，小分隊建制模式依舊很典型。

蘇無名依舊是外“油”內“清”，表“欠”里“正”。

乍看油油膩膩有點猥瑣，奇怪的是越看越順眼。

那點“油”是他閱人閱世的保護色，也是他見人說人話見鬼說鬼話的手段；

塵埃網罟幾十年，看似是個悲催大倒霉蛋，其實進退取舍都不忘赤子本心。

狄公弟子蘇無名，進可登廟堂之高、退可處凡塵之遠；

其實也無所謂進退、無所謂高低，在哪里都一樣。

名滿天下的蘇無名也好，無人知曉的無名也罷，都一樣。

心無虛名掛礙，人有本真透徹。

盧凌風第一季的成長線挺好看，從驕傲的天之驕子、金吾衛中郎將，到處處吃癟的“下州司馬的隨從”，再到真正懂得成為狄公弟子，褪負氣、余傲骨。

在山川大地和民生疾苦中，懂了一點名門世家之外的蒼生之重。

第二季開局就擺出他在太子（如今已成皇帝）和公主生母之間的兩難，大概依舊會有一條成長線，期待和第一季有何不同。

費雞師依舊是那個吃貨，不如這次登場雞沒吃到、還“白瞎”了好多胡椒。

大隱隱于鬼市，大藏藏于“鬼混”。

邋遢為表、貪吃為先、胡鬧為體，醫學界的洪七公、掃地僧。

一雙神醫圣手、一把老翁頑童赤子心，藏在蓬頭垢面嘻嘻哈哈的“英俊”外表下。

往日心魔不堪提，如今跟隨小分隊也算另一種意義上的建功立業，盡管他那“一天管我兩只雞”的工資，幾乎從未落實到位。

裴喜君和櫻桃，前者有世家風范、而無豪門驕氣，后者有江湖智慧、而無市井俗氣；

一個聰慧內秀溫情款款，一個仗劍而來冷面女俠。

小分隊一眾人馬功能建制清晰，分工明確。

雖說是常見套路的典型群像，但勝在飽滿立體。

如果說當年風靡一時的狄仁杰故事，求正義為民心的內核之外，重點在“神探”的神，更古早的《大宋提刑官》宋慈側重以清以正、字字珠璣句句清明罵醒人間亂象；

那么，《唐朝詭事錄》則在繼承這些優點的同時，又很具時代感的新轉向。

畫風上，強調“詭”式美學的奇詭；

人員結構上，顯示出去一元中心化的群像意味。

前者也有分工不同的小分隊、后者蘇無名也是絕對核心，但《唐詭》的團隊分攤程度明顯高于前者，這大概是一種順應時代潮流的“從一元到多元、從孤神到群像”的流變。

第二季第一案里的單元主演也是隔壁老熟人，《靈魂擺渡》中的趙吏（于毅）這次是天下第一的畫師秦孝白。

（趙吏夏冬青跨次元同框了）

一點酒中仙的癲狂、一點畫中癡的清高、一點意中醉的桀驁。

世俗萬事不關心，只在意“畫和名都要千古”。

這種“癲公”，還是只為名只為畫癲的“癲公”人設，其實很難讓觀眾共情。

誰管你這點陽春白雪破追求?。?/p>

這么癲，程度太過，我很難代入啊。

但秦孝白反倒挺能讓人入戲。

于毅唱起那熟悉的曲調，故事和人都變了，情緒介質也變了，但那種唏噓夾著熟悉感和陌生感襲來，很有效。

一人一馬裹尸山巔，山水蒼蒼、云霞悠悠。

二人恩怨往事都已成為塵下土，徒留惆悵唏噓意。

三，懸念和質感

對于探案故事來說，重中之重當然是懸念感。

（以下內容含劇透）

《唐朝詭事錄之西行》第一案，很有意思之處在于，兇手嚴格來說不是只有一個人。

故事一環套著一環、某種意義上也不算只是一個案件。

這種齊頭并進又環環相扣的多元結構，并不分散弱化中心、反而讓每一步都更具體飽滿。

在大野心家的籌謀中，畫師師兄弟二人、大理寺同僚數人、從西北趕回的馬將軍等等，都是惡之棋子。

他們具體到每一段“分線”故事中，“誰是兇手”線索給得足夠明確，角色動機鋪墊也足夠清晰。

比如畫師師兄弟二人，輕狂畫師的臭脾氣，動輒打罵，師弟一再建議要用游光的渴望，都讓最后的悲劇來得很“順”，不是硬凹硬轉硬反。

比如真假魔王，假魔王被利誘，真魔王含冤負屈被騙被下藥被背叛，短暫清醒為“人”后又迅速死去，倒有些讓人唏噓。

比如新上線的周勞，起初這陰森森鬼惻惻模樣，是氛圍加持器，也是迷霧彈。

用來轉移對“真被收買的同事”的懷疑，承擔反轉前的“虛晃一槍”功用。

實際上他很快成為小分隊團隊一員，負責審訊嚇唬人。

昔日跟著來俊臣的一位酷吏，心有悔意、如麻往事不堪回首，淚有負疚、行差踏錯風燭殘年依舊在贖罪。

某種意義上，他和費雞師是一種同構體。

都有塵封往事不欲言、都有登峰絕技不輕拋。

一個負責醫學、一個負責審訊，一個主打在吃雞中當糊涂快樂鬼、一個力圖在自我囚禁中洗脫往日罪孽。

懸念牽引層面上，一層層故事首尾相銜、連環嵌套，懸念走向抓人，“誰是兇手”也相應更難看透。

故事節奏上，盧凌風和公主危急時刻一聲“娘”之后，兩相怔忪、一片混亂中驟然無言，蓬頭惡鬼魔王式的馬將軍、解藥起作用突然驚坐起，一臉懵圈；對比之下，復雜濃郁情緒用輕喜感來中和、破局加分。

打戲設計上，大理寺眾人雨夜合力斗假魔王，訓練有素、整齊一心，是眾人之力的鏗鏘頓挫；鬼市盧凌風不敵真將軍，人與魔、真與幻，幾層對比下動作絲滑凌厲又好看，是孤身失卻故人的正道滄桑。

價值和情緒落點上，善惡對錯云泥難辨，是非黑白回頭難言，也完成了本格故事看人心人性人世的價值承載和悲憫屬性。

舒心結語

蘇無名以小人市儈的功利假話，氣走櫻桃，獨自走上西行路，但誰都知道小分隊依舊會重逢。

山遙水遠、故人音書無，異地重逢、歲月恍如昨。

重要的從來不是官職而是真相，不是滔天權勢而是樸素正義。

眾生無名，但又山呼海嘯；

蘇無名無名，但又有被敬仰和喜愛的傳說。

你看，“詭”的皮面之下，是大唐之眾的歡顏之念、太平之愿、良善之思。