回首國產諜戰劇20年，如果用一句話來形容，就是“起伏跌宕”。

起，只用短短6年，諜戰劇就邁入巔峰。

2006年，柳云龍《暗算》橫空出世。

明暗智斗交鋒，看得人欲罷不能，諜戰類型從此有了名字。

2年后，姜偉導演的《潛伏》開播首日就刷新了收視紀錄，還橫掃了金鷹獎、飛天獎、白玉蘭獎，豆瓣評分達到封神的9.5分。

再后來，是2011年的《黎明之前》和2012年的《懸崖》相繼問世。

尤其是后者，張嘉益和程煜，聯手貢獻了諜戰劇史上最佳的正反派人物塑造：周乙和高彬。

就這6年，諜戰劇高手你方唱罷我登場，諜戰劇成為國劇的“收視密碼”，也成為一線男星的國民度神器。比如張嘉益，憑《懸崖》和《借槍》坐穩了一線男星的位置。

但2020年之后，諜戰劇的走勢，卻幾乎一路跌勢。

除了《叛逆者》《追風者》，多半雷聲大雨點小。

諜戰劇的創作，陷入瓶頸。

該高手出來救場了。

就在昨晚，一部諜戰大劇，登陸北京、東方以及江蘇三大一線衛視，《孤舟》。

陣容強大。

張頌文、曾舜晞、陳都靈、王玉雯、張豐毅、周一圍、印小天、葉青、趙濱、張瑤、胡亞捷、趙毅……超過10位實力派演員加盟。

首播收視囊括衛視收視前三，平臺熱度也不低。

再看主創。明白了。

監制姜偉，導演過《潛伏》《借槍》。

導演林黎勝則是《潛伏》《借槍》的編劇，獲得過白玉蘭獎最佳編劇獎。

王牌組合重回諜戰江湖，能讓“諜戰”重回高光，來一次“絕地反擊”嗎？

連刷4集，發現這部諜戰劇，我們可以濃縮成三個字。

看懂了這三個字，也就知道《孤舟》一出，2024國產諜戰，終于不再是一片孤舟。

01、“戰”

如果說，當年的《潛伏》，稱得上“文諜”，都在懸念上下功夫。

那《孤舟》開場的氣質，則更有美劇的爆裂和動作尺度，絕對稱得上“武諜”。

這個諜戰的“戰”字，很好地在劇中的兩個方面呈現了出來。

第一個方面，是開篇激烈的槍戰。

故事開始于一場夜襲。

煙霧彌漫的蘇州夜晚，加重了懸疑的氣息，一場秘密營救任務正在執行。

1941年的蘇州，已落入日寇之手。

男主顧易中（曾舜晞 飾）外國學成歸來，加入了我地下組織，正參與營救一名同志。

然而汪偽蘇州特工站站長周知非（張頌文 飾）卻早已帶領手下暗暗布局，就等著他們自投羅網。

很快，我六位營救人員全部入甕，敵人武器上膛，大戰在所難免。

周知非一聲令下，“能活，抓。不能活，殺。”

雙方交手，子彈橫飛。

危急時刻，同志掩護顧易中突圍。

他沖出房間，眼看就要逃出生天，但還是被后面的汪偽特工撲倒。

周知非出場聽取屬下匯報，“六個就活了一個，是顧希形的公子，顧易中。”

此時距離開場，僅僅10分鐘不到。

特工的刀尖舔血，子彈紛飛的屠殺場，《孤舟》用一個慘烈的開篇，定下了全劇緊張驚險的基調。

而沖突過后，3個懸念也隨之而來：

周知非的情報，從何而來，是不是我們內部，出了叛徒？

顧易中身份被看破，是否會令矛頭對準其父顧希形？

周知非又會怎樣利用這枚棋子，達到他想要的結果？

想到這些，你還能忍住不看下去嗎……

第二個方面，是劇中各方的智斗。

《孤舟》的諜戰，既有各方勢力的沖突，也有個體之間的較量。

一個大，一個小，但無論是家還是國，正邪對戰，勝負生死，都在毫厘之間。

我們先看個體。

日軍顧問近藤利男，很快發現了顧易中這個天賜禮物，因為他正為無法說服顧希形當漢奸而頭疼。

現在有顧易中這個棋子在手，正好上門亮出底牌。

可面對上門挑釁的日寇，顧希形卻淡定婉拒。

面對日寇對兒子的死亡威脅，又說出了“好男兒就該為國捐軀。”

這是顧家對日寇的回應，也像是一份鏗鏘的戰書。

再看集體。

近藤利男利用顧易中上門威脅的時候，周知非卻果斷下了一道命令：槍斃顧易中。

有棋子不好好利用，直接浪費掉？

自然是不會！

就在執行槍決的現場，當槍手就要槍決到顧易中那里，執行人員一個眼神，一個即將被“槍決”的”戰士“忽然起身反抗，正好為顧易中爭得一個逃跑的機會，顧易中也毫不猶豫，先跳橋再跳河，就這樣躲開了追捕。

有這么容易？這一切，當然是周知非設下的圈套。

目的，是利用顧易中制造疑點，掩護他派入我內部的特工”八號細胞“，摸到我新四軍太湖根據地的位置。

果然，顧易中被懷疑，

而”八號細胞“成功得手，向周知非傳遞了消息。

日寇立刻開啟圍剿，將我新四軍的根據地，變成了一片戰場。

一瞬間，血流成河，男主和女友肖若彤，也險些葬身炮火中。

在《孤舟》中，這種從個體對決，到家國之戰的慘烈戰斗還有很多。

戰斗的頻發，時刻刺激著觀眾緊張的神經。

我也很久沒見到，能將戰爭場面和懸疑智斗結合得這么好的諜戰劇了。

02、“諜”

既然是諜戰，在動作和槍戰的基礎上，肯定免不了懸疑元素。

可以說，諜戰就是一場關于懸疑的生死棋局。《潛伏》的主創顯然深諳此道。

前4集中，他們用寥寥幾筆，就為我們勾勒出了一個錯綜復雜，又極其吸引人的諜戰棋局。

“諜”，體現在三個特點之中。

其一，是多方勢力縱橫交錯。

對于諜戰故事來說。

背景的混亂，往往是故事精彩的第一步。

故事發生在抗戰時期的蘇州。

1941年-1947年的蘇州，什么概念？

大變局的前夜。

作為江南重鎮，當然也是各方情報戰交鋒的前線。

這時的姑蘇，波譎云詭，魚龍混雜，各方勢力交疊其中。

其中最重要的有4方勢力。

一方，是以90號、周知非為代表的汪偽特工組織。

他們大肆捕殺抗戰人士，迫害顧易中這樣的進步青年，是日本人的走狗，也是吃人不吐骨頭的惡魔。

第二方，是以日軍顧問近藤利男為首的日本軍方力量。

他們奉日本軍部的命令，妄圖剿滅我新四軍的力量。

但也可以看到，周知非和近藤利男，可謂面和心不和，日偽之間，并不是簡單的隸屬關系，而是隱藏著內部矛盾，也正是這一點，為未來的顧易中潛伏，制造了重要的生存縫隙。

第三方，是重慶方面的力量，主要在搞暗殺和策反，比如想要策反周知非。

第四方，就是我新四軍力量和地下組織。

劇中顧家兩姐弟，都先后加入我地下組織。

其諜報線，源源不斷地提供著來自于蘇州的情報，幫助我新四軍方面做出戰爭決策。

但也在不斷受到日偽的清剿、策反。

故事一開場的營救失敗，顯然是對方早有準備，這也就意味著，我地下組織內部，出現了叛徒。

這也是為什么顧易中和姐姐、姐夫一到根據地，立刻被監視居住了起來，目前看，老鷹和胡之平，嫌疑最大。

而這些相互滲透、暗戰不斷的諜戰組織，則匯聚成了《孤舟》最重要的諜戰懸疑線。

這也引出了《孤舟》“諜”的第二個特點：人物身份的模糊及關系的復雜。

一個高級的特工，善于偽裝自己。

所以看到第4集，兩名藏的很深的諜戰人員，也已經浮出水面。

一個，是周知非一直在苦苦找尋的我方特工，老鷹。

一個，就是傳遞我方情報，令男主顧易中成為眾矢之的的我方內部真正的叛徒。

不僅如此，就連許多女性角色，身份也叵測難明。

比如陳都靈飾演的，和顧易中定了娃娃親的張海沫，雖然戰亂中來投奔未來夫家，看似合理，但這位有一手評彈本領的溫婉美人，顯然另有身份。

還有，帶她來顧家的姑嫂翁太，她的身份顯然是中統的秘密特工。

最后，男主。

因為開場的曲折遭遇，在顧易中身上，背負了四重身份：

顧家少爺，學成歸來的建筑師。

明面上，他很快就要成為90號的人，背地里，他是我們的人。

但同時因為日偽栽贓，他還背負著叛徒的嫌疑，在抗戰勝利后，又被搖身一變回來接受蘇州的周知非，打成了“漢奸”。

除了兩個主要角色和張豐毅的顧父，其他的配角，人人身份可疑。

個個都像身藏巨大秘密，懸念由此迭起，《孤舟》也因此有了燒腦屬性。

其三，是正反派智商在線的“智斗”。

高能的諜戰故事一定需要牽著觀眾的注意力。

而最常見的，就是雙雄智斗。《潛伏》中，余則成和李涯從頭斗到尾。

《孤舟》前4集的高潮，無疑是顧易中和周知非的智斗。

雖然此時的顧易中，實際上還不夠資格跟周知非過招，但陰差陽錯之間，他已經入局。

周知非一開場明令處決顧易中，其實以他為餌，掩護了”八號細胞“。

可千算萬算，周知非還是沒算到，雖然找到了根據地，但我新四軍還是跳出了日偽軍的包圍。

最終一無所獲的周知非鬧了大笑話，直接在主子面前失態。

這口氣，他絕對咽不下去。

老狐貍與小狼狗之間的第一局，兩人都沒贏。

接下來，被誣陷為漢奸叛徒、面臨眾叛親離的顧易中，將計就計，索性潛入周知非擔任站長的汪偽90號，與周知非表面結盟，實則連番暗戰，從抗戰時期一直斗到抗戰勝利之后。

兩個高智商的人物，各種智商在線的權謀對弈，成了《孤舟》懸疑諜戰的最重要組成部分。

三個特點，《孤舟》將一個“諜”字展現得淋漓盡致。

觀眾也漸漸跟著導演的節奏，進入了故事情境，沉浸在只有諜戰才能帶來的觀劇體驗中。

03、“新”

《孤舟》對“諜戰”類型的解構，不是單一的。

在傳統諜戰劇中，導演往往容易將精力傾注在“懸疑對決”上，將諜戰元素無限放大，這正是當年《潛伏》做的。

這一方面，提高了諜戰劇的類型純粹度，只要故事精彩，觀眾可以全程帶入，如癡如醉。

但副作用是，當諜戰類型玩了十幾年，能用的招數用的差不多了，觀眾就容易感到審美疲勞。

但《孤舟》不同，它創造了一種很“新”的諜戰。

首先，是對諜戰元素的拓展。

看《孤舟》會發現，它的主線，表面上顧易中和周知非的斗爭，實際上，是家國情懷和私人恩怨的沖突。

同時，故事還隱含了一條關鍵線索，就是顧易中的生活史。

劇中的顧易中不僅有情感線，更有親情線，和父親顧希形的父子親情，更是感人肺腑。

這樣的諜戰故事，無疑豐富了《孤舟》的諜戰元素，讓更多觀眾都可以找到自己喜歡的元素，沉進劇情中去。

其次，是對人物更為豐滿的塑造。

《孤舟》中的人物，活靈活現，尤其在幾位老戲骨的演繹下，充滿了故事感和更豐富的層次感。

不像其他諜戰劇中，人物普遍臉譜化或扁平化，《孤舟》中的諸多人物，都難以一概而論。

比如張頌文飾演的周知非， 狡黠聰慧、洞察人心，殺伐果決的狠辣特工。

開場審問男主，下令槍決的幾場戲，壓迫性的氣場瞬間爆開來。

但這個人物也有另一面，比如面對日本人的委曲求全，被迫送兒子去日本留學，其實就是當人質時的無奈焦灼，甚至為角色注入了幾分喜感。

就像他自己說的，人要順潮流而動，這個人心中，既無家國，也無主義，他什么都不信，是純純的利己主義者。

唯有面對妻兒時，能看見其內心深處偶爾的人性微光，但閃過一下又不見了。

張頌文的表演就像剝洋蔥一樣，剝開一層還有一層，精彩。

還有最大的演技驚喜，老戲骨張豐毅飾演的顧希形。

大褂一穿，拐杖一拄，在日本軍方面前也不犯怵，字字鏗鏘，血性無比。

但在兩個子女面前，又滿是做父親的無奈，面對給他惹了一堆麻煩的顧易中，一句“你們兩個，沒一個讓我省心。”

瞬間演出父親的柔軟，這個角色，我是真舍不得他下線。

最后，還有陳都靈，一身民國美人的香氣，簡直要溢出屏幕。

評彈藝人的優雅，神秘女子的清冷，還有家國危局面前的俠氣，一樣也不缺。

至于曾舜晞飾演的男主顧易中，有一場戲演得很妙，就是忽然頓悟自己掉進周知非為他挖的坑時，情緒從怒極到逐漸冷靜，演技層次感很強。

有這些人物，能明顯感覺到《孤舟》的精彩，也能感受到，人物帶給諜戰劇的魅力。

最后，是內核的升華。

《孤舟》的內核，就在劇名里。

孤舟二字應該是出自南宋大詩人楊萬里的那句——莫怨孤舟無定處，此身自是一孤舟。

可楊萬里不僅是南宋大詩人，更是當年著名的主戰派之一。

兩相對照，不難看出孤舟二字在劇中的深意。

對于普通人來說。大時代的一粒塵。就是每一個人頭上的一座山。

劇中的顧家，在亂世中往返飄零，顧易中更為家國潛伏，被污為漢奸，被民眾丟臭雞蛋。

從這個角度看，《孤舟》不僅是一部諜戰劇，更是一部充滿家國情懷的傳奇劇。

劇集對上世紀三十年代的江南蘇州做了盡可能的還原，對蘇州園林意象的使用，是妙筆。

在江南水鄉的氤氳水氣中蒸騰中，園林、昆曲、評彈、旗袍、長袍等一個不缺，軍界、名伶、望族各類角色漸次登場，大時代下人性的復雜、家國情懷與小情小愛間的取舍、面對困境時的抉擇，都將觀眾帶入了那段動蕩而復雜的時代。

在真實的歷史中，一直有這么一批人，在民族危急存亡之際，依然能夠堅守信念，抗爭到底，而不是選擇茍活。

他們都是英雄。

哪怕此身自是一孤舟。

也莫怨孤舟無定處。

當年的《潛伏》主創，再次拿出了他們的絕活，不是創造出多少從未見的諜戰智斗情節，而是創造出了一個個大歷史下真實的人。

無論他們當時屬于何種處境，都在為這個國家奮斗，這也是《孤舟》值得我們看的原因。

家國情懷，愛國情感，是《孤舟》的故事推動力，只有立住這個感情基礎，諜戰才走得穩。

開場四集，《孤舟》的故事剛漸入佳境。

能否重現“諜戰”榮光，先不論。

且看《孤舟》行至水窮處，再現云起時。