《邊水往事》雖好,但個別演員存在爭議。比如在劇中飾演毛攀的辛浩江,就受到許多觀眾的吐槽。
有意思的是,追劇時,看到毛攀,月小牙常常會想起《狂飆》中的高曉晨。
《邊水往事》和《狂飆》同樣都是現實題材的熱劇,高曉晨和毛攀同樣都是富家子,同樣都在戲里莫名狂妄,演員同樣在戲外被觀眾吐槽。為什么這類角色及演員這么容易被嘲呢?
第一,角色扁平化、工具化,為壞而壞,缺乏魅力。
無論是《邊水往事》中的毛攀還是《狂飆》中的高曉晨,兩個角色都是反面角色。兩人最常干的事情就是給主角等其他人添堵。
但《狂飆》和《邊水往事》里的反派都不少。《狂飆》是雙男主劇,高啟強就是反面角色,其他反面角色還有唐小龍、唐小虎兄弟,殺人工具的老默,以及高啟強的弟弟高啟盛等。
《邊水往事》里毛攀的舅舅陳會長可不是什么善茬。陳會長雖然是嘴上說著zheng治,實際上卻是灰色產業甚至黑色產業的保護傘,他的假酒就證明了他和毒販有很深的關聯。
和陳會長同樣復雜的,還有猜叔和艾梭,這些都是三邊坡的大人物,每一個都城府極深,視人命為草芥。
猜叔為了不讓沈星捅破昂吞做假酒的事,可以立即刀捅沈星,然后把人扔河里。好在沈星借助主角光環逃過一劫。
艾梭雖然在婚禮等重大節慶向貧民送米,可手下孤兒隊的隊長蘭波一聽到有偷牛,立刻飛奔s人。要知道孤兒隊是艾梭養來服務自己的武裝力量,孤兒隊的行為就是艾梭的旨意。
艾梭的贈善米,和殺死支教老外的毒販向有小孩子的家庭送米,并沒什么區別,都是先施舍小恩小惠,便于后來實行大奸大惡。
可《狂飆》和《邊水往事》的其他反派,卻并沒有這么多非議。
《狂飆》里,張頌文老師卻憑借這個角色一舉成名,事業飛升。其他反派,比如老默、唐小虎也得到觀眾的認可。
《邊水往事》中飾演猜叔的影帝吳鎮宇,雖然成名多時,但闊別小熒屏多年。很多觀眾知道他的名字卻不了解他的魅力。
這次吳鎮宇在《邊水往事》一展演技,就像張頌文老師憑借《狂飆》爆火一樣,也收獲了不少掌聲。
艾梭和陳會長等角色,觀眾即使不喜歡,至少也不會像對待毛攀那樣反感。這是為什么呢?
因為其他角色都壞得有理由,而高曉晨和毛攀則壞得毫無動機卻讓人咬牙切齒、恨之入骨,讓觀眾在反感之余難以理解,又因為無法認同而更加抵觸。
據說,成功飾演過反派的演員侯天來曾說過:“演壞人必須得給自己一個作惡的理由,因為沒有任何人認為自己是壞人,他一定認為自己是受委屈的一方,所以做任何壞事都必須有一個理由,如果為了作惡而作惡,這個壞人永遠也演不好”。
帶著這個觀點再看《狂飆》和《邊水往事》,無論是高啟強、老默、猜叔這些反派,雖然可惡,卻也有能讓觀眾理解和共情的地方。
(演員侯天來)
陳會長、艾梭或者趙立冬這些,至少可以明白他們的壞,是源于對利益和權力的追逐。
反觀毛攀和高曉晨,他們的壞,似乎是為了后來的故事做鋪墊。
先說高曉晨,由于晚年的高啟強及其團伙非常強大,鐵通一般讓人難以下手。于是編劇安排了高曉晨作為突破口。
《邊水往事》的毛攀也是如此。
艾梭、猜叔和陳會長想合作,但是都是老狐貍,同行中又有很多同類競爭者,為什么他要一直和你合作,不和其他人合作?三方之間缺乏緊密的紐帶。
于是編劇便設置了毛攀之死,作為這些大人物的合謀與交換,讓擁有共同秘密的他們有了更深入的捆綁。
由于高曉晨和毛攀,在劇中都是要犧牲掉的反派,為了讓他們的死顯得眾望所歸、理所當然,于是編劇便竭力塑造他們的可惡,卻也造成這些反派角色在工具化之余也扁平化。
他們不僅缺乏讓人信服的動機,也讓這些角色缺乏討人喜歡的閃光點,使得觀眾無法對這些角色進行共情,自然也難以喜歡這些角色。
比如年幼時初登場的高曉晨,年齡雖小,卻想著保護媽媽,有幾分可愛。毛攀努力想證明自己,背后是有什么動機?是否和他死去的父親,成長過程中某些經歷相關?
如果編劇能把握這些亮點,豐富故事內容,豐滿角色形象,也許會讓這些反派在推動線索之余,也自帶閃光點。遺憾的是,編劇們都放棄了對這兩位反派的挖掘和塑造。
第二,近年來缺乏成功的案例。
毛攀和高曉晨除了角色被罵,飾演他們的演員,演技也受到吐槽。
這里不對兩位演員的演技做評價,就說近年來的影視作品里,似乎也缺乏這類角色的成功案例。
演員想演好一個角色,有一條捷徑是在現有影視作品中去尋找同類型的角色,去借鑒模仿前人的成功經驗。
但回顧近年的影視作品,像毛攀、高曉晨這種囂張狂妄的反面紈绔子弟,成功的范例并不多。失敗或庸常的案例卻不少。演員想模仿,也找不到好的對象。
當然,除了模仿也可以找一個類似的人物,近距離觀察。問題是,毛攀、高曉晨可是討人嫌的角色,影視作品在表現這類人物時,不可避免地會對這些角色進行丑化。
先不說這類人物在現實生活中是否容易接近,就問一般人是否能接受自己被影視作品丑化,并呈現在大眾面前?
因此,也難怪毛攀、高曉晨這類狂妄紈绔角色這么容易被嘲了。因為他們既不討喜,也不好演。
我是元氣女文青月小牙,做娛評中的泥石流。原創不易,侵權必究。你怎么看呢?
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