時隔多年，天王劉德華回臺灣，再度在臺北小巨蛋開啟演唱會。

雖然人在臺灣，但華哥顯然一點無所謂某些人的G點，毫無懸念繼續(xù)如往常一般演唱起經(jīng)典保留曲目《中國人》。

果不其然，這引發(fā)了大量彎彎觀眾的破防，現(xiàn)場鴉雀無聲，幾乎無人附和跟唱。

演唱會結(jié)束后，大量彎彎網(wǎng)民更是玻璃心碎一地，對華哥展開“口誅筆伐”。

出現(xiàn)這樣的結(jié)果其實并不奇怪，對于這些還在裝傻的彎彎人來說，不管劉德華的《中國人》能不能真正打臉他們，但他們的態(tài)度也早就已經(jīng)變得不重要。

《中國人》本就是一首當年由臺灣人作詞作曲，香港人演唱，無關(guān)ZZ立場，宣揚中華民族文化自豪感的作品，這些彎彎網(wǎng)民如今格局反而越來越小，連這都要破防，足見其玻璃心的嚴重程度。

這些破防的彎彎顯然還在自欺欺人，不想接受這樣一個殘酷現(xiàn)實——

畢竟今時今日，對于劉德華這樣的基本把事業(yè)重點都放在內(nèi)地的港臺老牌巨星來說，彎彎市場早就已經(jīng)變得可有可無，已經(jīng)無需照顧他們敏感脆弱的內(nèi)心。

顯然，如今劉德華還能去彎彎開演唱會，那是給面子，而不是求著他們賞飯吃。

現(xiàn)在是2024年，而不是1984年、1994年了！

敏感的ZZ問題不多說，單就從文娛產(chǎn)業(yè)的角度，也可以看到三十年河?xùn)|，三十年河西，彎彎是如何固步自封逐漸把自己給折騰過氣的。

遙想當年，改革開放初期，內(nèi)地市場還未崛起時，臺灣可謂是華人娛樂市場的中心，多少港星指著臺灣市場混飯吃，生怕和內(nèi)地市場走得太近，遭到對岸封殺。

而彎彎也是對內(nèi)地的文娛作品、內(nèi)地藝人來臺諸多限制，生怕所謂的“文化入侵”。

一直到2010年前后，這時候隨著內(nèi)地經(jīng)濟高速發(fā)展、文娛市場崛起，內(nèi)地和臺灣市場在華人娛樂圈的地位已經(jīng)發(fā)生了反轉(zhuǎn)。

但此時的彎彎娛樂產(chǎn)業(yè)，畢竟還能吃到一些巔峰期留下來的紅利。

一些過氣的彎彎藝人，來到內(nèi)地還能被奉為座上賓，享受高人一等的待遇，內(nèi)地市場也儼然成為了“人傻錢多速來”的典范。

而很多內(nèi)地包括香港藝人雖然也覺得彎彎市場雖然沒多少錢賺了，但畢竟昔日光環(huán)和地位擺在那，去彎彎拿個獎，上映個電影，開個演唱會，也算是鍍金了。

但沒想到，某些狹隘的彎彎，卻不想著怎么利用好這種紅利，背靠內(nèi)地市場進行文娛產(chǎn)業(yè)升級，卻選擇成為裝在“套子里”的人，固步自封，自娛自樂，自己把自己作死的某金馬獎，就是最好的例子。

到了如今的2020年代，彎彎文娛市場進一步萎縮，再加上內(nèi)地的各種視頻網(wǎng)站、短視頻平臺，影視音樂游戲的全面輸入，彎彎也只能繼續(xù)選擇把自己裝在套子里，不去學(xué)習(xí)內(nèi)地的先進經(jīng)驗，還搞出什么怕下一代被大陸文化入侵，學(xué)習(xí)”“大陸腔”之類的笑話。

對于《黑悟空》這樣出海到國際上的國產(chǎn)3A游戲，也是各種酸諷、羨慕嫉妒恨，自己做不出來，又見不得人好，就連很多當?shù)鼐W(wǎng)民都看不下去反懟彎媒狹隘的心態(tài)。

如今，除了周杰倫等少數(shù)老牌巨星，還能憑借昔日積攢下名氣在內(nèi)地有一定影響力外，臺灣的藝人、文娛作品在內(nèi)地的影響力幾乎已可以忽略不計了。

就連《周處除三害》這樣近年少數(shù)爆紅的電影，也是先被內(nèi)地市場發(fā)掘，再紅回臺灣，以至于這樣的優(yōu)秀作品不至于被埋沒。

再說回劉德華，說實話，以劉德華如今在內(nèi)地市場的影響力和深度捆綁程度，還愿意回彎彎開演唱會，很大程度也是給面子和情懷加成了，很多彎彎還覺得自己的所謂“觀感”有多大影響，屬實是拎不清了，真把還愿意來臺灣演出的香港、內(nèi)地明星都趕跑了，那么彎彎市場只會變得更加不景氣、自娛自樂。

不過對于某些仍把自己裝在套子里的彎彎來說， 劉德華的《中國人》，顯然還不能讓他們意識到這些，就讓他們沉浸在昔日的榮光里，繼續(xù)自欺欺人吧！