在第三十六屆澳門(mén)國(guó)際音樂(lè)節(jié)現(xiàn)場(chǎng)，七歲的女兒讓筆者用簽紙?jiān)趫?chǎng)刊特別標(biāo)注一個(gè)節(jié)目：來(lái)自法國(guó)的世界級(jí)女鋼琴家鋼琴家海倫?葛莉茉（Hélène Grimaud）與薩爾斯堡室樂(lè)團(tuán)，獻(xiàn)演維也納古典樂(lè)派的經(jīng)典之作：莫扎特：《伊多美尼奧》序曲、莫扎特：G小調(diào)第四十交響曲和貝多芬：G大調(diào)第四鋼琴協(xié)奏曲。她并不認(rèn)識(shí)這位鋼琴家，但她氧氣般的氣息和輕靈飄逸之感讓一個(gè)小孩為之著迷。

法國(guó)人氣鋼琴家海倫?葛莉茉與薩爾斯堡室樂(lè)團(tuán)聯(lián)袂演出，重演維也納古典樂(lè)派的經(jīng)典之作，她不受困于遙遠(yuǎn)的核心曲目，以深刻的洞察力、感性和非凡的技藝演奏出新的“視野”，以稀有的感性不時(shí)挑戰(zhàn)著樂(lè)迷的理性，把無(wú)數(shù)的耳朵懸在克制與縱恣之間。

帶著結(jié)點(diǎn)奏起序曲

海倫?葛莉茉似乎帶著一個(gè)去敘事化的結(jié)束點(diǎn)奏起莫扎特的《伊多美尼奧》序曲，樂(lè)迷懸起耳朵，調(diào)動(dòng)了諸神的齊奏，開(kāi)始了雕塑般的堅(jiān)毅力量。強(qiáng)弱交替的力度變化重復(fù)涌現(xiàn)，是大海和個(gè)體之間的較量，質(zhì)疑權(quán)制的聲音重述了人類(lèi)對(duì)于和平的渴望。海神的威嚴(yán)和伊多美尼奧的堅(jiān)韌重疊出海浪的線條交錯(cuò)。堅(jiān)韌包含了溫柔，葛莉茉超越了以節(jié)奏傳達(dá)伊多美尼奧及其愛(ài)人的肖像，而是奏出了愛(ài)的意念。

葛莉茉序曲結(jié)尾，愛(ài)的意念沒(méi)有重演熾熱，而是以節(jié)奏錨定愛(ài)的位置，給古典音樂(lè)的公民留下足夠綿長(zhǎng)的懸念，懸念部分正是她捕捉到序曲最原始的本色。

G小調(diào)對(duì)每個(gè)人有同等意義

莫扎特把他自己帶有悲劇性因素轉(zhuǎn)化成G小調(diào)第四十交響曲，海倫?葛莉茉演奏行進(jìn)的過(guò)程猶如深思，全景的展開(kāi)悲劇旋律對(duì)每個(gè)人有同等的意義。把當(dāng)時(shí)的現(xiàn)實(shí)與當(dāng)下重疊，出示了音樂(lè)的真實(shí)性。她的旋律透過(guò)無(wú)盡的黑暗，卻回頭步步是光明。現(xiàn)實(shí)生活的阻擾而變得幽暗，在光明中微笑，噙著淚花，略帶哀愁。

第40交響曲采用的是G小調(diào)，剛毅堅(jiān)韌和哀傷的抒情在g小調(diào)中貫穿。g小調(diào)這種憂(yōu)傷的調(diào)性在葛莉茉這里得到了重塑，g小調(diào)的憂(yōu)傷不止是憂(yōu)傷，其悲傷有很多秘密，它從不嗚咽，而是她的指尖讓秘密保持敞開(kāi)，溫柔的堅(jiān)定和神圣的悲劇感在非封閉的狀態(tài)中。她如同走過(guò)了十八世紀(jì)，成為作曲家的轉(zhuǎn)世，傾訴著昔日的哀怨之情，聽(tīng)著不覺(jué)在憂(yōu)傷中怦然心動(dòng)，痛楚的基調(diào)開(kāi)始在悲情中微微松動(dòng)。

指尖邁步的歌唱

海倫?葛莉茉展開(kāi)了貝多芬G大調(diào)第四鋼琴協(xié)奏曲辭典般的厚重，豐富駁雜的古典音樂(lè)精髓被她不斷調(diào)動(dòng)出來(lái)。她柔軟的雙手如同一位歌唱家，聯(lián)合來(lái)自莫扎特故鄉(xiāng)的薩爾斯堡室樂(lè)團(tuán)強(qiáng)化了全曲的歌唱性。演奏出的抒情性，每個(gè)音節(jié)所邁出的每一步都在你的心底留下無(wú)法抹去的痕跡，這些痕跡累積在你的身體里，你就成為了映射多重現(xiàn)實(shí)總和，每個(gè)音節(jié)不會(huì)取代另一個(gè)音節(jié)，所有音節(jié)在彼此精準(zhǔn)協(xié)調(diào)后成為你身體里的音樂(lè)儲(chǔ)備。

葛莉茉以驚人的廣度啟動(dòng)整個(gè)樂(lè)曲可視化的音節(jié)行進(jìn)，光影被彈奏得若隱若現(xiàn)，秘不可宣加重了情深的影子，鋼琴聲部那種精巧纖細(xì)又深刻的旋律與樂(lè)曲的架構(gòu)平行與矛盾中匯合，來(lái)回追逐。乍聽(tīng)之時(shí)，眼睛竟然開(kāi)始發(fā)揮了新的作用，身體在安靜中開(kāi)始移位，重新安放在一種“極限”（limits）之中，細(xì)膩沖涮出肌膚般的柔美，讓樂(lè)迷以一口氣貫穿在聆聽(tīng)之中，在內(nèi)在意境抖出蘊(yùn)藏已久的雄渾與沉靜，你也隨著音節(jié)邁步，進(jìn)入歌唱。

作為當(dāng)今最炙手可熱的中生代樂(lè)手，葛莉茉特立獨(dú)行的作風(fēng)和中性化的曲目選擇與詮釋風(fēng)格，讓她經(jīng)常被拿來(lái)和瑪塔·阿格里奇（Martha Argerich）相提并論。葛莉茉1969年出生于南法的普羅旺斯，童年出版了第一張個(gè)人唱片，13歲即進(jìn)入巴黎高等音樂(lè)學(xué)院；15歲奪得法國(guó)年度唱片大獎(jiǎng)；16歲獲得雅克·魯維耶古典音樂(lè)比賽首獎(jiǎng)，18歲在巴黎舉辦了她的第一次鋼琴獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)，獲得巨大成功而享譽(yù)國(guó)際。他是在1985年贏得鋼琴成績(jī)的首獎(jiǎng)，在畢業(yè)后不久，她就被唱片公司相中，灌錄拉赫曼尼諾夫的《第二號(hào)鋼琴奏鳴曲》，以及音畫(huà)練習(xí)曲；2002年成為DG的專(zhuān)屬音樂(lè)家，她的錄音無(wú)論是蕭邦的作品，或是舒曼的鋼琴協(xié)奏曲，都得到全世界樂(lè)評(píng)界的高度贊賞；至今葛莉茉已經(jīng)與世界上各個(gè)頂尖的管弦樂(lè)團(tuán)及眾多指揮合作過(guò)，更重要的是，她的獨(dú)奏會(huì)在全球各地舉辦，持續(xù)吸引滿(mǎn)座的人潮，座無(wú)虛席，年輕的她已達(dá)到杰出藝術(shù)家的成熟度，是當(dāng)今最受矚目的鋼琴家之一。薩爾斯堡室樂(lè)團(tuán)除了定期參與薩爾斯堡藝術(shù)節(jié)和莫扎特周等重要節(jié)慶外，亦常穿梭世界各地，其演出備受樂(lè)迷追捧，2018年在澳門(mén)演出一票難求，成為古典樂(lè)迷追隨的純正之聲。這次在第三十六屆澳門(mén)國(guó)際音樂(lè)節(jié)的出演，制造了新的音樂(lè)現(xiàn)實(shí)：葛莉茉的深邃和復(fù)雜性奏出一個(gè)樂(lè)團(tuán)，樂(lè)團(tuán)則一如渾然的個(gè)體。

海倫·葛莉茉天賦過(guò)人，是少數(shù)不需依靠比賽獎(jiǎng)項(xiàng)的光環(huán)而成名的演奏家。這位特立獨(dú)行的鋼琴家興趣廣泛，從文學(xué)到野生動(dòng)物保育均有涉獵，鋼琴家、作家、動(dòng)保人士等多重身份所帶來(lái)豐富學(xué)養(yǎng)穿針引線般融入音樂(lè)中，音樂(lè)之外的實(shí)踐造就她對(duì)音樂(lè)擁有敏銳的覺(jué)察力和真知灼見(jiàn)，常有罕見(jiàn)的理解，以她的手法建構(gòu)他的思想體系。

她曾經(jīng)一部實(shí)驗(yàn)性戲劇中表演了夏洛特·蘭普林和一只狼，格里莫在她幫助建立的紐約州北部狼保護(hù)區(qū)熱情地保護(hù)著這只動(dòng)物。熱情與理智集聚一體，積極參與野狼的生態(tài)保育，這位狼女鋼琴家，特立獨(dú)行的性格與美貌讓在她在女鋼琴家中更為矚目。這位年輕的法國(guó)鋼琴家，關(guān)于他的書(shū)籍和譯本近二十部，曾經(jīng)出過(guò)一本自傳《野性的變奏》（Variations Sauvages）。自傳的第一句話(huà)是：“我對(duì)童年沒(méi)有任何懷念。”她天生叛逆，為了發(fā)泄過(guò)剩精力才開(kāi)始彈鋼琴，卻意外發(fā)現(xiàn)自己的天分。一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)，她在野外與一頭母狼邂逅，狼竟然罕見(jiàn)地躺下與她親近，從此開(kāi)始了她與狼的故事。鋼琴家的叛逆和與狼的故事出示了她敢于在嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓诺湟魳?lè)中突破規(guī)則，又如同她的演奏在第三十六屆澳門(mén)國(guó)際音樂(lè)節(jié)，留下懸起的所在，以保持我們對(duì)她作品的思索。

文/林江泉