去年，《新聞女王》化身“空降黑馬”，讓沉寂多時的港劇終于嘗到了“爆火”的滋味，大大提振了市場對港劇的信心，以優酷為首的平臺資源也開始持續加碼。集結了原班人馬，以港劇今年在內地市場壓下的最大一張“底牌”姿態登場的《黑色月光》，在臨近大結局時優酷站內熱度終于順利突破9000大關，但亮眼的數據卻不能遮掩該劇口碑的下滑，角色降智，情節不夠合理等爭議頻頻出現在社交平臺上。

今天，就讓我們借著這個機會來探討一下，港劇的“復興”究竟是曇花一現，還是已經站在了“逆風翻盤”的起跑線上？何時才能沉淀為相對成熟的賽道？

港式大女主：有野心、有欲望，“傻白甜”別來沾邊

從觀眾的反饋來看，目前《黑色月光》所展現出的一些內容優勢，確實與去年的港劇爆款《新聞女王》一脈相承。

首先，就是對深得人心的“港式大女主”形象的塑造。《黑色月光》播出之后，“港劇女性角色已經是next level”這一話題迅速沖上了微博熱搜，足可見此類角色在內娛的稀缺程度，縱觀過往國產劇中的“大女主”，大部分在人設上總是被捆綁于無形的政治正確當中，放不下“真善美”與“理想主義”，并且，在搞事業的同時戀愛也是不能不談的，甚至逐漸成為了故事的主線，模糊了她們對權力的野心。

而港劇中的“大女主”不僅不是傻白甜和菟絲花，為了自己內心那個不會動搖的目標，甚至可以“無關道德，只為獵取”，從不屑于掩飾欲望。

就拿“Man姐”文慧心來說，她擁有高超的職場博弈手段，為了斗倒對手梁景仁，穩固住自己“新聞女王”的地位，她做過不少游走在灰色地帶的事，但因為過硬的業務能力和強大的氣場，觀眾反而覺得這樣的人設更帶感了，視她為擁有話語權的職場女性楷模。

《黑色月光》中的余滿月也是如此，她背負著十八年前痛徹心扉的傷害執著前行，一心要為自己與家人討回一個公道，哪怕對方勢大力強，也沒有一刻想過要放棄，展現出了充滿主體性，堅韌、拼搏的女性力量。面對仇敵時，她從不會心慈手軟，想要用愛感化他們，而是堅定的選擇以惡治惡，在多股勢力之間輾轉挪騰，以利益分化和利用他們，讓復仇的“利刃”刀刀致命。這種有血有肉、有灰度的人物刻畫，可以說秒殺了不少內娛“不食人間煙火”、“天真善良”的“偽大女主”。

其次，《黑色月光》延續了TVB劇敘事節奏緊湊，主線明顯，發展脈絡清晰等特點，以接連不斷的反轉和大開大合的情緒輸出，給觀眾帶來了一種生理上的刺激，反復把大家的追劇興致拉到高點。

就拿開篇來說，僅用兩集篇幅就清晰的交代了女主選擇為仇人做公關、搞定同級競爭對手成功上位、回憶遭遇強暴的往事并決心為自己和家人復仇、與惡少蔣基俊十八年后再見面、好友以司機身份臥底蔣家、惡少出車禍、被父親毒打等情節，毫不拖泥帶水，有效內容極多。而當年究竟是誰下藥陷害了女主這個重要懸念的答案，更是經歷了幾波反轉才最終鎖定，幾乎每更新一集都有令人意想不到的新變化，戲劇張力溢出屏幕，牢牢鎖定了觀眾的注意力。

從“職場宮心計”到“爽感復仇”，稀缺內容才有差異化優勢

不過，雖然同樣是“姐”，但就目前看來，“moon姐”的影響力顯然并未能達到“man姐”的高度，拿下今年港劇最好成績的《黑色月光》，也沒能復刻去年《新聞女王》爆款空降的盛勢，討論度仍舊囿于圈層。

兩部劇“同根同源”，講的也都是大女主“升級打怪”，為什么會出現這樣的熱度差異？表面上看，是因為該劇的一些細節處理不太到位，例如，蔣基俊明明認出了余滿月是昔日受害人卻仍愿意委以重任，而不是注意提防；在余滿月的復仇之路上，每到一個關鍵節點，總能遇上可以順利推動“進度條”的巧合，和愿意助她一臂之力的人，男主成風為了幫她完成復仇大業，甚至不惜犧牲色相到反派身邊做“間諜”。這種大開“金手指”，經不起仔細推敲的狗血、不合理橋段，會讓一部分對劇情邏輯要求比較高的觀眾選擇“避雷”。

但如果想要探究更深層次的原因，還是要從類型與題材來切入。《新聞女王》雖然為了迎合觀眾的情緒共鳴，提升“爽感”，劇情中不乏一些懸浮的部分，但劇中有關SNK電視臺的種種細節，包括各色人物的“職場宮心計”，皆脫胎于TVB真實的“山頭文化”和派系混戰，“自己寫自己最熟悉的東西”這一點，保證了該劇留存有一些“落地”的部分，不至于徹底淪為天馬行空的幻想。而在內娛職場劇總是因為情感元素喧賓奪主、專業度不足引發網友吐槽的大環境下，更加反襯出了《新聞女王》的底蘊與厚度。

反觀《黑色月光》，該劇以復仇為主線，有關職場的情節也都是為了復仇主線服務。但在近年的內娛市場，不論是長劇還是短劇，“復仇”這一題材都是已經被寫爛了的“老梗”，如果不能拿出新意，很難收獲想要追求新穎體驗的用戶的認可。《黑色月光》的情節也確實沒有脫離“女性復仇爽劇”的常用套路，壞得歇斯底里、臉譜化的反派團體，默默守護的男主角，無怨無悔幫助女主完成目標的工具人配角團，等等……，哪怕將各種抓人眼球的炸裂梗堆滿，也依舊不能掩飾創作者想象力的匱乏。沒有和《新聞女王》一樣，以內娛市場稀缺的內容打出差異化優勢，是《黑色月光》在出圈之路上面臨的最大障礙。

從“她題材”到“新懸疑”，新港劇加快自我迭代

2013年，沒有跟上互聯網時代的腳步，已經徹底沒落的港劇痛定思痛，開始北上尋求新的生機，并與想要爭奪付費會員，打造差異化內容優勢的視頻網站一拍即合。

其中，對港劇布局最久，與香港團隊合作密度最高的長視頻網站當屬優酷，早在2018年，優酷就推出了“港劇場”廠牌，徹底奠定了內地資本＋香港制作班底的常態創作模式，與TVB、寰亞、邵氏等片方合作，推出了一系列作品，在內地與香港同步播出。

眾所周知，港劇之所以在熱度下滑后仍有死忠用戶留存，大部分是出于一種“情懷”消費，所以，哪怕進入到“合拍時代”，頭部內容還是以在港劇迷心中擁有一定影響力的經典IP為主，最具代表性的就是優酷與tvb合作的“法證先鋒”系列，可惜從第四部開始，該系列的口碑與熱度說是江河日下也不為過，較為傳統乃至略顯過時的人物塑造和情節設置，讓作品在市場的洪流中黯淡無光。

投入了大量資源，早有意愿把港劇打造成差異化核心賽道之一的優酷，自然不甘心就這樣卡在這種不上不下的位置，開始積極探索港劇與時俱進的不同可能性，擁抱年輕的新用戶，并提出了“新港劇”的概念。

目前，“新港劇”最成功的探索樣本，當屬《新聞女王》和《黑色月光》。除了呼應了內娛近兩年流行的“中女熱”，以升級版“大女主”契合了當下用戶的審美需求，于經典港劇模式中創新的加入了國際化的故事內核與敘事方式也是關鍵，在創作上，這兩部作品選擇不再透支舊有套路，劇情融合了美劇的強情節、快節奏，韓劇的大尺度、強情緒，甚至借鑒了內地短劇的極致狗血、不停反轉。最終順利的拿下了在整個港劇圈層中一騎絕塵的收視數據，有關劇情的交流也觸達到了更廣泛的用戶群體，讓優酷更加堅定了要以“港式大女主題材”作為“新港劇”征服內地觀眾的第一把利劍的決心。

去年《新聞女王》爆紅后，優酷迅速聯手TVB與監制鐘澍佳官宣了“新港劇她題材系列”，除了剛剛收官的《黑色月光》，待播的還有佘詩曼主演的《新聞女王2》，宣萱主演的《巨塔之后》，以及網傳將由張可頤主演的《正義女神Themis》。可以看出，優酷希望能繼續以“職場＋中女＋爽劇”的模式來打造賽道頭部內容，沉淀“新港劇”的品牌價值。

值得一提的是，除了持續布局“她題材”，優酷近日還有一個新動向格外值得關注。上個月，優酷宣布將與香港新銳制作團隊“階梯理念”聯合出品年代罪案劇《芻狗之血》，從目前釋出的信息來看，該作品將講故事的重點放在了探討人性與道德的復雜，試圖觸碰深刻的社會議題。雖然該類題材一直是港劇所熱衷于創作的，但我們明顯可以感受到，和《法證先鋒》系列這種傳統的港式警匪探案劇不同，《芻狗之血》的氣質更接近內娛敘事極致、類型化已臻成熟的懸疑網劇。

從2017年開始，內地視頻平臺在劇場化的進程中嘗試過很多種題材，最終證明，充滿先鋒表達與高質量劇情的懸疑劇，是最容易在觀眾端形成強有力標識，激活他們的付費意愿的。優酷既然想要進一步完善港劇的劇場化運營，這條現成的成功路徑自然非常值得“復刻”，或許在不久的未來，“港產懸疑網劇”和“港式大女主”一樣，也會成為“新港劇”自我迭代后征服內娛觀眾的突破口。

總而言之，平臺資源的加碼，《新聞女王》與《黑色月光》的出現，讓北上多年一直不溫不火的港劇首次走進了主流觀眾視野，卡住了自己的“生態位”，但想要繼續招攬核心受眾，建構起品牌認知，港劇仍舊有很長的路要走。如何繼續發揚港劇的長處并與當前用戶不斷變化的需求相結合，為內容注入新鮮的生命力，產出高質量、有辨識度的作品，是平臺與創作者都需要進一步思考的命題。懸疑網劇從橫空出世到劇場化運營趨于成熟穩定，走了足足有八年的時間，港劇需要多少年？讓我們拭目以待。