11月的劇集市場，是大古偶的戰(zhàn)場。當(dāng)《珠簾玉幕》和《永夜星河》在社交平臺掀起“搖人”宣傳大戰(zhàn)時，無人在意的角落，年代劇《小巷人家》也搖來了《大江大河》《都挺好》《山海情》《喬家的兒女》《瑯琊榜》《歡樂頌》《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》等劇的“官微”互動，勾起了不少觀眾對這些出自正午陽光的高口碑爆款劇的回憶。

曾打造過多部高口碑年代劇的正午陽光，在年代劇賽道幾乎從未有過敗筆。這次的《小巷人家》也很爭氣，豆瓣開分8.2分，收視率和網(wǎng)播表現(xiàn)也很出色。然而，就在劇中的子女們陸續(xù)長大的劇情節(jié)點，該劇卻遭遇“口碑崩壞”危機。

選角爭議的背后，是不討喜的主角人設(shè)

伴隨著劇中“成年版莊圖南”的登場，相關(guān)爭議開始蔓延。從社交平臺網(wǎng)友的評論來看，有的觀眾不滿這一角色由偶像演員范丞丞出演，認(rèn)為其在綜藝上展現(xiàn)出來的“顯眼包”人設(shè)和角色太過割裂，和角色的貼合度不如童年版和少年版的選角。

“子女線”從幼年過渡到成年的節(jié)點，被觀眾大面積吐槽，這樣的輿論危機在年代劇《我們的日子》播出期間也曾上演。這部生活流年代劇在開播初期，因溫馨細(xì)膩的父母線而立住口碑，一度被觀眾譽為可以和經(jīng)典年代劇《父母愛情》對標(biāo)。

然而，伴隨著劇中子女長大成人，不省心的子女們狗血的愛恨情仇讓作品口碑崩壞，豆瓣評分從7.5分一路下滑，最終停留在5.6分。該劇的口碑危機在于試圖用年輕人的成長和情感貼近年輕人的生活，但在處理“子女線”的矛盾時，采用了和父母線一樣極致的矛盾沖突。

同樣極致的矛盾沖突，在“父母線”上不違和，但在“子女線”上為何卻顯得不合時宜？因為父母輩生活和成長的時代，其主流價值觀和情感關(guān)更為傳統(tǒng)和陳舊，特殊時代背景能中和掉這類情感議題過于尖銳而帶來的狗血感。

但“子女們”成長的環(huán)境與當(dāng)下的年輕人更為貼近，所以他們的行為模式和情感取向一旦不符合當(dāng)下年輕人的主流審美和情感邏輯，就會面臨更嚴(yán)格的“道德審判”。

莊圖南是《小巷人家》里率先以成年人身份登場的子女，如果角色無法讓觀眾滿意，作品口碑和熱度也極有可能“被創(chuàng)”。其實正午陽光在正劇里加入“流量演員”的做法并非首次，比如《瑯琊榜》和《偽裝者》的胡歌，其目的也很明顯，那就是借助流量演員的號召力吸引更多年輕人。

但《小巷人家》里成年版莊圖南的選角之所以引發(fā)如此大面積的反彈，看似是在選角上和觀眾預(yù)期之間的割裂，其實是“子女線”里的靈魂人物莊圖南在成年之后人設(shè)變得“不討喜”。

這部劇前期最華彩的部分是黃玲和宋瑩兩位性格迥異的母親在逆境中綻放的女性力量，以及她們在婚姻中自我成長，并互幫互助的溫馨情誼。當(dāng)這兩位女性角色成功讓觀眾共情，劇中和她們“立場”不一致的角色，就會被觀眾嫌棄，就像清高善良卻愚孝的莊超英，被母親黃玲視為第一順位保護對象卻無法理解母親的莊圖南。

在塑造不完美的主角方面，正午陽光在《喬家的兒女》時就有先例，在這部以親情為主視角的年代劇里，每一個喬家的兒女都“自帶槽點”。也正因為主人公們都有各自的性格缺陷，所以他們每個人的經(jīng)歷都足夠戲劇化。成也人設(shè)，敗也人設(shè)。每當(dāng)溫馨的親情讓人動容時，主人公們或自私或怯懦的表現(xiàn)又會讓觀眾反感。最終，該劇的口碑和熱度都離優(yōu)秀差一口氣。

由此可見，對于主打口碑的年代劇而言，角色可以不完美，但主角一定不能不討喜。

兼容商業(yè)和情感，年代劇有自己的創(chuàng)作寶礦

上個世紀(jì)70年代至90年代，時代浪潮席卷下的每一個個體，都在浮浮沉沉間上演跌宕起伏的故事。處于變革中的特殊時代背景，成為年代劇創(chuàng)作的“黃金年代”。近年來，不管是聚焦親情和愛情的生活流年代劇，還是以工業(yè)發(fā)展為主線展開的商業(yè)年代劇，都涌現(xiàn)出讓人驚喜的佳作。年代劇強大的題材包容性，在這些作品上得到顯現(xiàn)。

以某種特定職業(yè)為藍(lán)本的商業(yè)劇，近幾年不僅有《繁花》《風(fēng)吹半夏》等網(wǎng)播指數(shù)達(dá)到90+量級的爆款，也有因口碑而出圈的《大江大河》系列劇，還有早幾年的《雞毛飛上天》都是這一類別。在我國改革開放后經(jīng)濟騰飛的幾十年間，工業(yè)發(fā)展蒸蒸日上，以此為故事主線的年代劇，既有波瀾壯闊的故事線，也有自帶爽感的傳奇弄潮兒為主角，在題材創(chuàng)作上有著天然的戲劇張力。

但這類氣質(zhì)硬核的作品對于開發(fā)者來說有著更高的制作門檻，在故事創(chuàng)作上想要復(fù)刻真實的工業(yè)發(fā)展史，也極具挑戰(zhàn)，所以這類作品有著較高的準(zhǔn)入門檻，屬于貴精不貴多的特殊品類。

以青春成長和愛情為看點的年代劇，在十年前曾風(fēng)靡一時，比如《甜蜜蜜》《北風(fēng)那個吹》《血色浪漫》等，近幾年雖然沒有爆款誕生，但《夢中的那片海》《人生之路》《情滿九道彎》等劇，也有一定的受眾關(guān)注度。在復(fù)古濾鏡下，年代劇的情感和成長曲線既能呈現(xiàn)現(xiàn)實質(zhì)感，又因脫離當(dāng)下現(xiàn)實語境，能兼容更極致的表達(dá)，在創(chuàng)作上有很大挖掘空間。

但這類年代劇的忠實受眾是以中老年為主的傳統(tǒng)收視人群，而年代愛情劇呈現(xiàn)的青春成長和愛情觀又偏年輕化?？此颇芗骖櫲挲g層，但也極有可能兩方不討好，所以這類作品出爆款的概率反而最低。

相比之下，主打親情的生活劇是觀眾緣最佳，也是近幾年創(chuàng)作最成熟的年代劇品類。尤其是網(wǎng)播指數(shù)破90的全民爆款《人世間》，更是讓這一品類成為當(dāng)下主流市場必不可少的品類。

從《喬家的兒女》《南來北往》《我們的日子》到《小巷人家》，這類作品能包容都市家庭劇的情感要素，比如親情、友情、愛情、婚姻關(guān)系、代際矛盾、親子關(guān)系、女性成長、原生家庭問題等。在年代劇里加入尖銳的情感議題，以話題帶動內(nèi)容破圈，已經(jīng)成為年代劇走入年輕人的“標(biāo)準(zhǔn)配置”。

比如，在《小巷人家》里，黃玲為了維護兒女的權(quán)益“手撕”公婆，大戰(zhàn)老公的一幕，就成為該劇出圈的名場面之一；還有莊家老兩口“重男輕女”犧牲女兒和孫女的情節(jié)設(shè)計，也成為該劇的話題發(fā)酵點。

更重要的是，在探討等家庭議題之外，年代生活劇還有自己獨特的魅力——時代劇變下，普通家庭在艱苦物質(zhì)條件下共度難關(guān)，樂觀生活，日子蒸蒸向上的煙火氣。高還原度的場景和生活細(xì)節(jié)，自帶懷舊濾鏡的質(zhì)樸氛圍，成為作品能走口碑路線的加分項。

《人世間》《繁花》《風(fēng)吹半夏》的大火，點燃了市場對年代劇的開發(fā)熱情。而各大平臺待播劇片單里數(shù)量可觀的現(xiàn)實主義年代大劇，都在釋放一個信號：年代劇，依然大有可為。