《阿諾拉》算是戛納電影節(jié)繼《悲情三角》與《墜落的審判》后，再一次成為雅俗共賞之作。

導(dǎo)演肖恩·貝克一向擅長(zhǎng)描寫低下階層小人物的故事，無(wú)論是最經(jīng)典的《佛羅里達(dá)樂(lè)園》還是前作《紅色火箭》，都擅長(zhǎng)勾畫小人物的內(nèi)心世界、以極寫實(shí)的筆觸獲得觀眾的共鳴，為自己最喜歡的導(dǎo)演之一。

《阿諾拉》講一個(gè)風(fēng)塵女與富家子的愛(ài)情故事，無(wú)論預(yù)告片還是宣傳都聚焦著灰姑娘般愛(ài)情故事的夢(mèng)幻，但肖恩·貝克當(dāng)然將之不會(huì)變成另一部《漂亮女人》，隨后三分之二的劇情徹底轉(zhuǎn)向。

即使觀眾心里明白夢(mèng)幻的糖衣終有一日必會(huì)變色，沒(méi)想到劇情急轉(zhuǎn)直下至此，道盡了女主角內(nèi)心最復(fù)雜最矛盾的心情，也是繼續(xù)導(dǎo)演一貫嬉笑怒罵的筆觸。

看似是一場(chǎng)又一場(chǎng)鬧劇，卻又有能緊扣觀眾的心靈，伴隨女主角走過(guò)一段意想不到的人生旅途。

《阿諾拉》的神來(lái)之筆是在結(jié)局以為故事已經(jīng)完結(jié)之時(shí)，誰(shuí)會(huì)想到再來(lái)一個(gè)更動(dòng)人的結(jié)局。

其余音裊裊更勝前作，女主角米奇?麥迪森光芒四射的演出，不難讓她在來(lái)年的頒獎(jiǎng)禮舞臺(tái)占一席位。

站街女阿妮每天為了賺錢而工作，縱為夜店頂尖脫Y舞娘，依然生活得清貧還要看上司的臉色。

某天，她接到了俄羅斯富二代伊凡以巨額邀請(qǐng)她擔(dān)任自己一星期的私人游伴，最后還被伊凡求婚，一瞬間就變得生活無(wú)憂。

與此同時(shí)，伊凡這個(gè)一時(shí)沖動(dòng)的決定被其父母發(fā)現(xiàn)，百般阻撓這一婚事，而伊凡隨后便不知所蹤，阿妮真正的挑戰(zhàn)這才剛開(kāi)始……

01.簡(jiǎn)潔的敘事方式讓觀眾代入女主角的世界，讓一段愛(ài)情故事顯得樸實(shí)無(wú)華

R級(jí)電影明星、跨性別人士、身懷秘密的單親媽媽，統(tǒng)統(tǒng)都是肖恩·貝克筆下與導(dǎo)筒下的人物，這次拍一個(gè)風(fēng)塵女的故事，也是他一貫的手筆，甚至覺(jué)得這是他集多年塑造人物功力之大成。

《阿諾拉》聚焦在女主角這位小人物身上，輕輕幾筆就刻畫了她的個(gè)性：為生活而努力奮斗、一無(wú)所懼、懂得討好別人，風(fēng)光的背后不過(guò)是一個(gè)跟著平凡室友居住在貧窮區(qū)域的小女子而已，心中也渴望著童話般的愛(ài)情。

這是導(dǎo)演一貫最平實(shí)的筆觸，沒(méi)有刻意為女主角加入戲劇性的背景、解釋她何以變成這樣，總之她就是個(gè)實(shí)實(shí)在在的角色，仿佛就是生活在你我身邊的人。

她遇上了富家子，從最初的單純金錢交易的肉體關(guān)系，到一時(shí)沖動(dòng)就讓她變成了公主般、享受盡榮華富貴的生活。

即使劇情有點(diǎn)夢(mèng)幻，《阿諾拉》卻也沒(méi)有轉(zhuǎn)變得過(guò)于戲劇性，紙醉金迷的背后，即使劇本沒(méi)有明言有「愛(ài)」，易地而處也都會(huì)信服有這么一段愛(ài)情關(guān)系。

觀眾會(huì)覺(jué)得他們的關(guān)系變得太快，按理來(lái)說(shuō)應(yīng)該會(huì)發(fā)生一些事，卻又感覺(jué)不出有什么破綻。

看著女主角最終能逃離煉獄過(guò)上奢華生活，觀眾都會(huì)為她的經(jīng)歷而高興，而這也為故事寫下了絕佳的腳注。

以上是在《阿諾拉》宣傳中所看到的劇情，對(duì)應(yīng)正式的電影也不過(guò)是大約三分之一的篇幅，一個(gè)出其不意的轉(zhuǎn)折之后，電影才開(kāi)始進(jìn)入高潮戲。

美好的夢(mèng)幻一下子破碎了，觀眾一如女主角般都弄不清事實(shí)的全貌，追看度也瞬間提升。

故事漫長(zhǎng)地去刻畫一段「膩」味甚濃的糾纏戲份，看起來(lái)如鬧劇般的「打斗」，甚至仿佛變成了另一個(gè)故事般。

實(shí)際也慢慢將女主角的身份與地位逆轉(zhuǎn)，發(fā)掘美好愛(ài)情背后的另一種可能性，現(xiàn)實(shí)的殘酷總會(huì)把人殺得個(gè)措手不及。

觀眾也好像跟著女主角一樣從歇斯底里到慢慢平靜，驚醒過(guò)來(lái)，冷靜一下，最終要面對(duì)現(xiàn)實(shí)了。

02.劇情的發(fā)展道盡了愛(ài)情另一面的可能性，沒(méi)有批判誰(shuí)對(duì)誰(shuí)錯(cuò)，全由觀眾自行判斷

觀看前沒(méi)有想過(guò)，《阿諾拉》的主線竟然會(huì)是一段尋人故事，劇情可以拍得極搞笑、往往能在絕境中找到荒謬之處，苦中作樂(lè)般讓觀眾發(fā)笑，是一貫導(dǎo)演笑中有淚的筆觸，同時(shí)也側(cè)面描寫了女主角的痛楚、內(nèi)心的心力交瘁。

很欣賞《阿諾拉》沒(méi)有在尋人過(guò)程中寫男主角有什么驚人背景，或者刻意去描寫女主角原來(lái)是一段基于金錢而沒(méi)有愛(ài)的關(guān)系，這一切統(tǒng)統(tǒng)沒(méi)有明言。

在一段尋人之旅中，將一切留白、讓觀眾自行想象，不如為一切事情做最壞的打算，過(guò)程更帶點(diǎn)緊張懸疑的色彩，將「夢(mèng)醒」的情節(jié)刻畫得貼地寫實(shí)，在不斷希望與無(wú)限失望中輪回，無(wú)論女主角還是身邊人都開(kāi)始累了。

《阿諾拉》的劇情再次急轉(zhuǎn)直下，就是第三幕的二人重逢時(shí)。

即使電影的畫面一直維持著荒謬得有點(diǎn)搞笑，也更讓觀眾感受到女主角復(fù)雜的心情，從她不斷希望男主角改變心意、覺(jué)得自己可以扭轉(zhuǎn)局面，到開(kāi)始認(rèn)命，只想為自己挽回一點(diǎn)僅有的尊嚴(yán)。

這也是故事的精彩所在，后半段沒(méi)有什么驚人的大反轉(zhuǎn)，才驚覺(jué)這是一個(gè)超貼地的現(xiàn)實(shí)，現(xiàn)實(shí)就應(yīng)該會(huì)如此發(fā)展，只不過(guò)觀眾覺(jué)得電影應(yīng)該會(huì)有個(gè)美好的結(jié)局，然而這才是現(xiàn)實(shí)，現(xiàn)實(shí)并沒(méi)有美好的糖衣來(lái)包裝。

導(dǎo)演赤裸裸地展現(xiàn)了人性的真面目、豪門的一副丑惡嘴臉，女主角的處境稱得上是「法律面前，窮人很無(wú)奈」。

沒(méi)有為主角安排一場(chǎng)逆風(fēng)翻盤，惡人沒(méi)有惡報(bào)、好人同樣沒(méi)有好報(bào)，這一切顯得這么的真實(shí)。

這第三幕的重頭戲光是女主角與富豪之間的拉鋸戰(zhàn)、彼此有如「潑婦罵街」的對(duì)罵，看起來(lái)竟然劇力萬(wàn)鈞，當(dāng)中女主角一絲落寞的細(xì)微表情，更是觸動(dòng)人心。

劇本沒(méi)有像觀眾所想的一樣，探討愛(ài)情的本質(zhì)、愛(ài)情與面包哪個(gè)更重要，這沒(méi)有彰顯這些大道理，無(wú)非只是在看一個(gè)女子的奇遇故事，現(xiàn)實(shí)根本沒(méi)有什么灰姑娘的故事，愛(ài)情的夢(mèng)幻原來(lái)可以一擊即破。

我很佩服《阿諾拉》對(duì)女主角的刻畫，這不但是她在這段奇遇中的心路歷程，還有她的性格。

從片初開(kāi)始，觀眾便知道她是一個(gè)很懂得利用自己的身體賺取金錢的人，她不畏強(qiáng)權(quán)也不輕易服輸，即使面對(duì)「惡霸」的入侵也可以孤軍奮戰(zhàn)，這種倔犟的性格讓她撐起了整個(gè)故事，無(wú)論面對(duì)再多的挑戰(zhàn)，她都敢于抗?fàn)幍降住?/p>

可是，骨子里的她也是一個(gè)渴望愛(ài)情的女子，渴望能與愛(ài)人去一次迪士尼，喜愛(ài)灰姑娘的故事，只想跟愛(ài)人過(guò)著最簡(jiǎn)單的生活。

回想起來(lái)，劇本也沒(méi)有描述過(guò)她是個(gè)「拜金」的女子，無(wú)非都是觀眾與片中眾人一樣，覺(jué)得她是為了錢嫁入豪門。實(shí)際上，她未必說(shuō)得上愛(ài)這個(gè)人，只覺(jué)有個(gè)人可以拯救自己脫苦海已經(jīng)足夠了。

漸漸地，從她不斷堅(jiān)稱自己是妻子，到看盡眼前這個(gè)丈夫的無(wú)能，慢慢想重申已非妻子的位置，無(wú)非只想為自己討回尊嚴(yán)。

她也清楚，即便堅(jiān)持到最后自己不太可能爭(zhēng)得贏，但她也絕不會(huì)認(rèn)輸，還讓觀眾看到她堅(jiān)守得了自己最后的尊嚴(yán)。

原以為這是《阿諾拉》最為出彩之處，結(jié)果更精彩的還在后面。還記得《佛羅里達(dá)樂(lè)園》最后一幕感人至深的場(chǎng)面嗎？

《阿諾拉》在一切塵埃落定、女主角最終還得認(rèn)命之后，還沒(méi)有迎來(lái)電影的結(jié)局，這時(shí)候才發(fā)現(xiàn)原來(lái)故事除了阿諾拉，富二代并非男主角。

一個(gè)看似「吃瓜的群眾」，笑看一切的惡霸才是電影的真正男主角，對(duì)其默默的刻畫同樣牽動(dòng)人心，才是靈魂所在，末段點(diǎn)題回想一切，他原來(lái)并非惡霸，更像是一位「暖男」。

電影伴隨著他的角色走到最后一幕，與女主角彼此不發(fā)一言的一場(chǎng)激情戲，一切盡在不言中，是整部電影的神來(lái)之筆。

一切的怨恨和對(duì)罵已太多，一無(wú)所有的她，能夠報(bào)答的方式只有這種，再倔強(qiáng)再好勝撐到最后也會(huì)崩潰爆發(fā)，而他這時(shí)候能做的，就是讓她發(fā)泄、給她一個(gè)擁抱。

《阿諾拉》絕大部分時(shí)間已能成為年度最佳電影之一，結(jié)局這一幕無(wú)疑再一次升華，把主角的一切經(jīng)歷做一個(gè)精彩的收尾。

導(dǎo)演拿捏觀眾情緒的功力還是只此一家，不論這場(chǎng)戲的情感力量是否能夠在影史留名，余音裊裊的收尾也能讓觀眾不忍離場(chǎng)。

事實(shí)上，《阿諾拉》在某種程度上也讓觀眾重新審視如何去看待一個(gè)人，光從外表真的能判斷一個(gè)人的真實(shí)一面？風(fēng)光背后是否隱藏著千瘡百孔的一面。無(wú)論表面是一個(gè)惡人還是倔強(qiáng)的風(fēng)塵女，誰(shuí)又能知道她們內(nèi)心深處藏著怎樣的一面？

一如我們看的這部電影，總會(huì)對(duì)某些角色的背景形象化，現(xiàn)實(shí)中又有誰(shuí)愿意真正認(rèn)識(shí)、聆聽(tīng)這些人的內(nèi)心世界？這也是導(dǎo)演一直聚焦小人物，關(guān)注社會(huì)被忽視一群的取向。

03.女主角米奇·麥迪森投入的演出，不管是悲還是喜，每個(gè)畫面都能引起觀眾共鳴

看完《阿諾拉》必定會(huì)徹底愛(ài)上米奇·麥迪森，就像你看完《某種物質(zhì)》后對(duì)瑪格麗特·庫(kù)里的感覺(jué)一樣。

從《驚聲尖叫》到《好萊塢往事》，總覺(jué)得她只能演這類「邪里邪氣」的角色，此作雖然確實(shí)有點(diǎn)「邪」的味道，卻演活了角色的起伏情緒。

前半段大量一絲不掛的演出，既不尷尬扭捏也很切合劇情的發(fā)展，從有點(diǎn)治愈的滿口臟話再到落寞的內(nèi)心感情戲，一舉手一投足，乃至一個(gè)小動(dòng)作都能牽動(dòng)觀眾情緒。

這些也行在某種程度上是為她量身定制的角色，但末段的演繹真情流露，再不服輸也展現(xiàn)出受傷的一面，就足夠把她推上奧斯卡提名了。

「暖男」尤拉·鮑里索夫繼《六號(hào)車廂》后，再次出演這種外表惡霸、內(nèi)心溫暖的角色，莊諧并重讓他演繹來(lái)同樣搶鏡，尤其有點(diǎn)「愛(ài)意」的表情，為稍微壓抑的劇情帶來(lái)了笑料。

總而言之，《阿諾拉》堪稱年度最佳電影之一，導(dǎo)演兼編劇肖恩·貝克再次寫小人物的故事，樸實(shí)無(wú)華的筆觸將主角的個(gè)性與經(jīng)歷寫得活靈活現(xiàn)，沒(méi)有戲劇性的設(shè)計(jì)讓角色如同躍出銀幕，是一個(gè)有血有肉的真實(shí)角色。

電影表面上講的是一個(gè)灰姑娘式的童話故事，其實(shí)看起來(lái)竟是寫實(shí)得有點(diǎn)殘忍的故事，追看性極強(qiáng)，劇情張力十足，還不乏笑料，感動(dòng)人心之處扣人心弦，卻不會(huì)令你觸動(dòng)落淚，結(jié)局收筆之妙也提升了電影的好感。

肖恩·貝克以幾乎無(wú)懈可擊的編導(dǎo)功力讓電影好感升華，這也是他本已佳作連連的導(dǎo)演生涯下的最佳作品。

米奇·麥迪森精彩的演出給予人喜出望外，希望能從此在影壇上濃墨重彩的一筆。