想不到2024年接近尾聲，國產片爆了一個猛的。

先是口碑爆了。

還沒上映，光是點映期間就引起空前反響，5萬人參與評分，而最后的評分9.1分。

好家伙，開分9.1！

而上一部開分就過9分的電影，還要說6年前的《我不是藥神》了。

這意思是下一部《藥神》來了嗎？

再看票房。

《好東西》在好萊塢的《角斗士2》與賈科長的《風流一代》的夾擊中脫穎而出，首映日就拿下2543萬票房，次日周末直接翻倍到5056萬。

截止到發稿前，《好東西》上映4天，累計票房1.7億，最終預測是4.6億。

一部低成本喜劇故事片，還是偏文藝風格，能達到這個成績就已經可以稱作是奇跡了。

既有面子又賺了票子！

因為成績太好，連導演都受寵若驚：

“現在太受關注了，感覺很恐懼。”

在這個電影市場人人哀嚎的時刻，究竟哪部電影能做到口碑好票房炸，連導演對突如其來的喜訊都有些接受不了呢?

那當然是好東西。

——《好東西》

相信讀者之前對這部電影已經有了或多或少的了解，除了口碑達到了9.1分之外，《好東西》另一個令人關注的點就是——

女性電影

ok，當你看到這四個字的時候，估計腦海里已經浮現出無數部經典爛片。

她們要么純靠辱罵男人發泄，要么靠女性的苦難敘事博取同情，要么就是搞一堆自娛自樂的所謂高概念嘩眾取寵。

片子奇爛，但你不能不看，看完還不能罵，但凡忤逆一句就是“詆毀女性”。

但千萬別著急。

這可不是那種“高舉女性大旗，實則販賣苦難、道德綁架的爛片”。

而是真真切切從女性角度乃至整個社會角度的電影，做到了社會話題電影該有的客觀性。

罵男人，也罵女人。

宋佳飾演的單親媽媽帶著女兒搬到一棟老公寓，剛離婚的她渴望一段新生活，可在工作上卻處處受限。

而女鄰居鐘楚曦正處于天真爛漫的時期，對愛情充滿憧憬。

另一頭，前夫趙又廷時不時過來探望幫忙，和鐘楚曦同屬一個樂隊的鼓手章宇偷偷愛上了宋佳。

電影時長123分鐘，但并沒有明確上的劇情主線，也沒有所謂的三模式結構，甚至看完后根本回憶起不起來任何故事進程，所有的電影內容均是幾位關鍵角色在特定場景下的對話，但是她所探討的尺度確實此前絕無僅有的。

當然，這部電影肯定會有男人被罵，比如鐘楚曦的男友。

他自私自利虛偽至極，為了騙取鐘楚曦的感情，竟用了什么“心理創傷”的借口，解釋自己無法建立一種關系，并用同樣的技巧哄騙了無數人。

而得知鐘楚曦與宋佳是特殊情侶時，更是將自己不用負責的歡喜包裝成一種對新時代關系的支持。

這種畫像就是典型的小布爾喬亞詐騙犯。

但邵藝輝不止調侃男人，也調侃女人。

編輯部里王菊飾演的寫手，張嘴就是“做家務的女人有多慘”，閉嘴就是“單親的媽媽有多難”，把不斷重復的女性苦難敘事當成了自己表達悲憫同情的材料。

似乎女性越慘她就越能找到話題，奮筆疾書，體現自己的“社會價值”。

這就是典型的販賣苦難，此類寫手在時下的網絡中比比皆是。

而總編劇宋佳切中肯綮：

“總是重復女性的苦難敘事并不利于那些女性脫困。”

這股風刮起來后，不但不會為女性爭取權益，反而讓那些身已至此的女性無所適從，擴大焦慮，變成凄凄艾艾的祥林嫂，只能在原地打轉。

而后宋佳以自己真實的生活為例，撰寫了一篇《單親媽媽必須很苦嗎？》。

她告訴全世界，單親媽媽也能很快樂，也能享受生活，也能和喜歡的人睡在一起。

然而這篇文章被發布后卻成為眾矢之的，想為女性說話的宋佳反而成為了女性主義的公眾之敵。

瞧瞧，此時此刻恰如彼時彼刻。

邵藝輝直白揭露了那些看似為女性申冤實則茹毛飲血的獲利者，力道之猛讓人咋舌。

而同樣將這股筆鋒落到男性身上，也是針針見血。

趙又廷飾演的前夫滿嘴油腔滑調，處處不說自己，但處處都為了自己。

他為了宋佳結扎，為了宋佳讀上野千鶴子，為了宋佳干這干那個，但最后也都是為了與章宇爭奪交配權而已。

飯桌那場戲，趙又廷用女權理論進攻章宇，章宇回擊，兩個男人用諂媚女性的方式展開雄競，但他們并不在乎什么女性理論，在乎的只有誰能最后得到宋佳的應許，贏了對面的男人。

那些對男性重拳出擊的暴論，反而是從男人嘴里說出來的，而他們最終目的是爭奪女性資源。

這又是何等細思極恐。

因為母親的強硬教育，導致鐘楚曦極度缺乏安全感，在愛情上她幾乎是全方位付出的。

每天都要畫好全妝投懷送抱，即使知道對方并不打算投入感情，也要假裝自己是單親媽媽出軌來安慰自己，繼續保持著單方面付出的關系。

為什么要偽裝成“出軌媽媽”呢？

因為她覺得這樣很酷，至少要比單身被人騙的女人要酷。

這同樣也是“苦難敘事”下的受害者。

即便她知道這樣做很沒面子，但她們也不會拒絕，而是尋找另一種身份的自我欺騙，繼續苦難下去。

鐘楚曦的病灶要追溯到母親，她的母親暴躁，強硬，就連女兒來月經都不曾解釋，導致她至今都認為下體流血是一種恥辱。

然而到結尾才發現，母親的痛苦來自她丈夫，是父親的家暴才導致仇恨一代代傳遞了下去。

這當然是對父權制的反思，而章宇的角色也正是因為與父親不和，才讓他有更多的耐心去聆聽女性想法。

當然，沒人能否認父權制真實存在的問題，得哥同樣是受害者，我跟我爸爸十五年沒說過話。

但從結構上來講，每次剖析鐘楚曦都會發現更深的加害者，似乎這種尋覓是無盡的，你永遠找不到仇恨的源頭。

它看不見摸不著，但又無處不在。

這便是趙又廷嘴里的“結構性問題”。

但邵藝輝并沒有向觀眾輸出什么絕望情緒，販賣什么苦難，反而用一種輕松愉快的氛圍，打破了一切爭論與隔閡，片中所有的交鋒沒有二元對立的對錯，而是彼此理解，彼此尊重，彼此成為生活中的同伴與老師。

邵藝輝像是《食神》中的雙刀火雞，將“結構性”的東西全都打破，赤裸裸擺在你面前，咬碎，咀嚼，又不屑一顧吐在墻角。

我無法舉例片中我最喜歡的橋段，因為每一段我都很喜歡。

而當我劇透一句后，那《好東西》就會因我而劇透，削弱了幾分力量，這我不想承受。

最后

以上所談到的還只是電影的10%，一刷根本無法做到完全消化，它的每段情節每句臺詞都有值得咀嚼的價值。

我只能說太好看了，如果你這幾年在網絡上看了太多男女話題，罵過人也被罵過，又或者最近被《再見愛人》氣到半死，那我強烈你建議看看此片。

看完后像是做了一次全身心的大清潔，整個人都輕松了許多。

片中我最愛的一場戲是女兒聽音效與母親勞作的蒙太奇。

母親在煎雞蛋、洗衣服、拖地工作，而女兒聽到的卻是雨聲、雷聲、河馬吃水果的聲音。

太浪漫，太可愛了，也只有邵藝輝能拍出這種靈動有趣的氛圍。

本片是邵藝輝自編自導自剪，只能說太強了。

在全世界都在把女性主義變成一股道德綁架騙錢的妖風時，邵藝輝卻拍出了一部真真正正的女性主義電影。

還是我們的環境要更好一些啊。

——全文完。