「人生每個邊上，都有風景美麗。」

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圖文原創：人生邊邊

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01

春色

春天是漸去漸遠了。

和春天一起遠去的，是心上人的身影。

曾經以為可以海枯石爛，到底抵不過命運的兜兜轉轉。

離別太輕而易舉，無法輕而易舉的是離別后的煎熬。

寇準眼中的春色將闌，滿篇都是傷心語。

一首《踏莎行》，一曲銷魂音：

春色將闌，鶯聲漸老。紅英落盡青梅小。畫堂人靜雨濛濛，屏山半掩馀香裊。 密約沉沉，離情杳杳。菱花塵滿慵將照。倚樓無語欲銷魂，長空黯淡連芳草。

02

馀香

春色將闌，鶯聲漸老。

黃鶯的叫聲漸漸稀少，春天快要過去了。

該去的，到底留不住。

任你如何留戀，如何惋惜，如何傷感。

或者是絕望，還有悲傷。

春天該走照樣走，從來不會因為任何人的任何情緒而停留。

可明明知道這些，仍然免不了黯然。

如何能無情呢，畢竟人是血肉之軀，無法做到像草木山石那般冷寂。

紅英落盡青梅小。

曾經枝頭嬌艷的花兒，如今一朵一朵，全都悄然凋零。

愿意，或不愿意，它們都要奔赴大地，化為泥土。

只有青青的梅子還掛在枝頭，小小的，像受了什么驚嚇或極易受驚嚇的孩子。

畫堂人靜雨濛濛，屏山半掩馀香裊。

雨落。

還是春雨的樣子，密密細細，若有若無，卻仍是接天連地，將目之所見盡皆籠罩其中。

譬如春天的憂傷，春天的黯然。

并不需要什么驚天動地的模樣與聲音，依舊足以束縛一切，讓人無法逃離。

畫堂是美麗的，甚至可以說雅致。

唯一遺憾的，是人。

一個人。

沒有相依相偎，沒有執子之手。

靜靜地待著，看細雨蒙蒙。

半掩的屏風，熏香尚未燃盡。

可以盯著發呆的，當然少不了這一點一點燃燒的熏香。

看著它慢慢變了顏色，散了香味。

看著它在時光中毫無懸念又無可挽回地走向殘燼，只留下空氣中越來越察覺不到的淡淡氣息。

03

無語

密約沉沉，離情杳杳。

曾經的約定，真摯而鄭重。

現在它依舊重，卻是沉重。

沉重而遙遠，觸不可及。

離別后，杳無音信，連思念似乎也變得縹緲起來。

情要多重，愛要多深，才可以跨越悠長又悠長的時空。

菱花塵滿慵將照。

美麗的菱花鏡上，不知不覺積滿了灰塵。

斯人去后懶梳妝，菱花鏡沒了用武之地，只能被打入冷宮。

菱花鏡是孤獨的，孤獨而又無辜。

失去佳人的春山秋水明眸皓齒，還有那怎么理也理不完的三千青絲，菱鏡從此空落寂寞。

這空落，恰和主人的心境相應。

此刻，它開始懂得主人的心事，不為自己難過，倒為那日漸憔悴的身影憂心不已。

倚樓無語欲銷魂，長空黯淡連芳草。

它看到主人寂寞地倚靠在樓臺上，默默無語。

主人定然是心都要碎了，不然它怎么會感到這般難過。

天空灰蒙蒙的，和遠方無邊的草地連成一片。

多像誰漫長又漫長的思念。

菱花鏡的，或是主人的。

同樣遙不可及，同樣一眼萬年。

04

過客

《詞徵》中，張德瀛引寇準《踏莎行》為例，說明詞作創作的秘訣：

詞之訣曰情景交煉……寇平仲“倚樓無語欲銷魂，長空黯淡連芳草”，情系于景也。

黃蘇云在《蓼園詞評》中更透過詞作外表形式，直指作者創作本意：

郁紆之思，無所發泄，惟借閨情以抒寫。古人用意多如是。

拋開詞作的創作技巧不談，誰會相信位高權重如寇準，也會有心意難抒之時。

世界或許從來如此，不管位居何等高位，一樣會遇上不平之事。

那些我們難以把握的、難以留住的、或難以改變的一切，時時在教導我們，人和人并沒有什么本質的不同。

我們都一樣無法完美，也都一樣無法求得事事如意。

我們都只不過是這世界的匆匆過程，而從來不曾是它的擁有和主宰者。

人生君說

“留住匆匆的美好，

唯有珍惜。”