“做電影給我感受特別棒的東西是，你只有在取景框里面才發(fā)現(xiàn)世界這么地美妙，同時(shí)這個(gè)框也像你的思想一樣，凝聚你所有的情感把這個(gè)東西升華了。那個(gè)瞬間討論真實(shí)不真實(shí)、寫實(shí)不寫實(shí)，確實(shí)覺(jué)得是很幼稚的事情，只有情感是最重要的，你的情感由此產(chǎn)生各種思考是最重要的。”

編輯：藍(lán)二????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????

版式：王威

攝影指導(dǎo)曹郁的影像風(fēng)格以“詩(shī)意的寫實(shí)主義”著稱，近日的第六屆海南島國(guó)際電影節(jié)大師班上，曹郁以“我的光影世界”為主題，分享了他的創(chuàng)作歷程。

在梳理包括《可可西里》《南京！南京！》《妖貓傳》《八佰》等多部代表作的創(chuàng)作體悟時(shí)，曹郁敞開(kāi)地分享了他曾經(jīng)的“開(kāi)竅時(shí)刻”，他關(guān)于環(huán)境與人的呈現(xiàn)方式的變化過(guò)程，真正讀懂劇作而進(jìn)行攝影的實(shí)操，種種干貨。

以下為現(xiàn)場(chǎng)重點(diǎn)節(jié)選：

曹郁個(gè)人的創(chuàng)作主題：

寫實(shí)和詩(shī)意的關(guān)系怎么平衡

首先我覺(jué)得電影就是一個(gè)夢(mèng)的藝術(shù)，在藝術(shù)類型里沒(méi)有比它更像夢(mèng)了，不管是視覺(jué)還是聽(tīng)覺(jué)，或者視聽(tīng)感受的一個(gè)思維過(guò)程，所以它特別獨(dú)特。這是一個(gè)小概念，我真正想說(shuō)的是后面這句話——我覺(jué)得沒(méi)有所謂真實(shí)的電影。

我們特別寫實(shí)的電影你可以把它當(dāng)成一種創(chuàng)作風(fēng)格，這只是我的觀點(diǎn)，不是強(qiáng)迫大家必須接受我的概念，我認(rèn)為沒(méi)有真實(shí)，包括紀(jì)錄片，所有的東西都要你進(jìn)行選擇進(jìn)行剪輯的，而且時(shí)間是非線性發(fā)生的，我在場(chǎng)上說(shuō)話，同步的你只選擇一個(gè)點(diǎn)放在銀幕上面，我不覺(jué)得電影有真實(shí)這一說(shuō)。它也影響了我后面給大家講的所謂的創(chuàng)作方法。

第二點(diǎn)，我覺(jué)得電影毫無(wú)疑問(wèn)是一個(gè)真正的視聽(tīng)的藝術(shù)，也就是說(shuō)你需要視聽(tīng)上非常出色，否則的話我完全可以在網(wǎng)絡(luò)上看電影。我們生活中有很多的朋友他們特別喜歡在網(wǎng)上看電影，我很郁悶，我也能理解，因?yàn)橛幸恍╇娪拔乙膊幌肴ル娪霸嚎矗瑳](méi)有什么視聽(tīng)的樂(lè)趣。當(dāng)然視覺(jué)不是指的攝影這么窄的范圍，比如說(shuō)優(yōu)秀演員的臉就是視覺(jué)的一部分，這就是人大部分看電影的原因，包括美術(shù)剪輯等等都是視覺(jué)。我們有一些剛剛開(kāi)始做電影的朋友，我覺(jué)得這是一定要注意的一件事情。

寫實(shí)和詩(shī)意的關(guān)系怎么平衡，怎么維持住一整部電影，我感覺(jué)我所有的創(chuàng)作都在圍繞這個(gè)主題不停地奮斗。

《可可西里》體悟：

學(xué)習(xí)你的拍攝主體，讀懂劇作，帶著“高級(jí)的下意識(shí)”創(chuàng)作

我真正第一部進(jìn)入到電影行業(yè)里面，是《可可西里》，也因?yàn)檫@個(gè)得了攝影獎(jiǎng)。那是一部很難拍的電影，就是完完全全真實(shí)的題材。你不可以做各種影像上的很明顯主觀化的處理，這個(gè)怎么辦，對(duì)于我來(lái)說(shuō)有一種恐懼感。后來(lái)我跟陸川我們兩個(gè)選景，到現(xiàn)場(chǎng)我覺(jué)得我更害怕了，因?yàn)樗还馐怯懈咴磻?yīng)，現(xiàn)場(chǎng)你發(fā)現(xiàn)那種地貌，包括那種海拔，你不能用任何奢侈的攝影設(shè)備，發(fā)電車上不去，道上沒(méi)有電，幾乎只能最傳統(tǒng)的方式拍攝，我們現(xiàn)場(chǎng)只有兩個(gè)攝影機(jī)，有三個(gè)鏡頭，變焦鏡頭，一組軌道就沒(méi)了，像學(xué)生作業(yè)一樣。怎么創(chuàng)作呢？我回來(lái)以后想了很久，因?yàn)槲耶?dāng)時(shí)拍的作品很有限，我從來(lái)沒(méi)有拍攝過(guò)這樣正式的電影，所以我始終得不到答案。

后來(lái)有一天，突然覺(jué)得我應(yīng)該放下很多自己的設(shè)計(jì)，我先要學(xué)習(xí)被拍攝的這個(gè)主體，就是這個(gè)大自然，我沒(méi)有認(rèn)真地看過(guò)它，我要怎么改變，我要?jiǎng)?chuàng)作我的景象，實(shí)際上我沒(méi)有任何的研究過(guò)，沒(méi)有跟它有情感的建立。當(dāng)然更重要的是我沒(méi)有把劇作的內(nèi)容帶進(jìn)去，所以才困到這個(gè)謎團(tuán)里很長(zhǎng)很長(zhǎng)時(shí)間。

我后來(lái)特別激動(dòng)給陸川寫了一封信，陸川也特別地緊張，我是一個(gè)年輕的攝影師，也一直懷疑這個(gè)攝影師行不行。我說(shuō)我要順著大自然的感覺(jué)拍，第二我要怎么通過(guò)我的表達(dá)，我選擇不同的時(shí)間來(lái)拍，不同的氣候來(lái)拍，想拍一個(gè)陰郁的西藏。之前拍的西藏，色彩飽和度很高的，陽(yáng)光特別燦爛明媚的，我說(shuō)和劇作不相符合。我要拍陰郁的西藏，不能每天都拍陰郁的，這樣很單調(diào)，我把最重要的部分用陰天來(lái)拍攝或者有沙塵暴的時(shí)候，我們有一些比如說(shuō)藏羚羊，是一個(gè)殺戮的結(jié)果，那時(shí)候用陽(yáng)光來(lái)拍，通過(guò)大自然的選擇，從攝影機(jī)的角度有一些表意性。

那么我覺(jué)得結(jié)果對(duì)于我來(lái)說(shuō)，當(dāng)然很好，不光是因?yàn)槲业昧藬z影獎(jiǎng)，更重要是我的內(nèi)心也被打開(kāi)了。

另外一點(diǎn)，我終于明白，攝影的好壞不光光是造型的能力技術(shù)手段等等，你能不能讀懂你的劇作，你把劇作放在合適的位置，要貼合這個(gè)劇作，這不僅對(duì)于攝影包括作為一個(gè)錄音師，作為一個(gè)美術(shù)師，包括演員等等都是一樣。你的技巧、你的表達(dá)是不是跟劇作貼合在一起，如果跟劇作不貼合在一起，就是沒(méi)有意義的，你做得再好也沒(méi)有用。

從《可可西里》能看出來(lái)我成熟了好多，它給我最大的收獲，第一我覺(jué)得，大家看到了在風(fēng)雪這都是真的，這不是做的。當(dāng)時(shí)吹得我們連機(jī)器都把不住，我覺(jué)得能堅(jiān)持下來(lái)它給了我所有的信心，做以后所有的電影。因?yàn)槲覐男【褪窃诔鞘虚L(zhǎng)大的，沒(méi)有受過(guò)什么苦，所以那次拍戲一下瘦了二十斤，但是給了我一個(gè)信心，我發(fā)現(xiàn)只要做成一件特別難的事這一輩子以后都沒(méi)有那么難，這給我非常大的收獲，我也特別感謝陸川導(dǎo)演，這部電影對(duì)我人生是非常地有意義。

第二個(gè)，大家看到了它仍然帶有傾向性的視覺(jué)感受，它不是一個(gè)所謂寫實(shí)的電影，仍然有主觀的表達(dá)，但是藏在了主題的背后，雖然做得不夠完美，但是給我一個(gè)很大的啟迪。就是說(shuō)在那樣惡劣的環(huán)境里，滿腦子想著什么這個(gè)那個(gè)全都不管用了，凍成那樣的時(shí)候想不起來(lái)這些大師了，所有的東西都是本能反應(yīng)，你的構(gòu)圖這邊多一點(diǎn)，那邊多一點(diǎn)，機(jī)器上一點(diǎn)下一點(diǎn)，完全下意識(shí)的，只有下意識(shí)創(chuàng)作的時(shí)候，當(dāng)然拍之前要進(jìn)行很多的構(gòu)思，但是在現(xiàn)場(chǎng)就是下意識(shí)的，當(dāng)時(shí)下意識(shí)連接在一起，是一個(gè)整體的時(shí)候才開(kāi)始走向成熟。下意識(shí)是高級(jí)的下意識(shí)。

所以我們《可可西里》確實(shí)獲得了成功，也在電影圈站住了腳，就獲得下一部電影《南京！南京！》，這個(gè)電影是更加地真實(shí)，大家知道是一個(gè)歷史的題材。

《南京！南京！》體悟：

人性的風(fēng)景最重要，創(chuàng)作考驗(yàn)?zāi)銓?duì)人的愛(ài)意?

所以怎么拍呢？對(duì)于我來(lái)說(shuō)，對(duì)于《可可西里》，我發(fā)現(xiàn)了自我在這里面的作用，它既是一個(gè)謙卑的，同時(shí)又是非常順暢的，沒(méi)有什么所謂的理性的這種思考，本能化的一種反應(yīng)。所以在《南京！南京！》的整個(gè)創(chuàng)作，兩個(gè)部分。第一個(gè)部分還是有理性化成分。

在開(kāi)機(jī)前半年開(kāi)始，首先和陸川聊的是，我們拍這樣的題材，包括看了劇本，攝影我覺(jué)得最重要的是什么。他問(wèn)，你覺(jué)得是什么？我說(shuō)因?yàn)椤犊煽晌骼铩防锩孀钪匾慕巧强煽晌骼铮噪娪耙步羞@個(gè)名字，當(dāng)然里面的人物很重要，但是沒(méi)有那個(gè)環(huán)境這事不成立了，放河北就是另外一個(gè)感覺(jué)了。

那么，在《南京！南京！》里面環(huán)境不重要，這個(gè)在我們后面美術(shù)創(chuàng)作里是有抽象性的，我覺(jué)得在這里面人性的風(fēng)景最重要，而不是自然的風(fēng)景。怎么突出人性的風(fēng)景，怎么變成現(xiàn)實(shí)，我們可不可以用黑白的膠片來(lái)拍，為什么是黑白的，本身有一種提純感，當(dāng)顧慮到色彩信息以后，注意不到那么多的血，否則應(yīng)該是血流成河的，這種黑白的色彩，就會(huì)注意到演員的眼，你看到黑白灰的時(shí)候，你本能看他們的眼睛，這部戲最重要的就是演員的眼睛，包括他們的臉，這是一部關(guān)于臉的電影，而不是關(guān)于一個(gè)環(huán)境的電影。

當(dāng)然，我覺(jué)得不管是陸川也好還是我們的制片人也好，他們很有魄力，首先支持我做了一個(gè)彩色的試片，又做了同樣的黑白的試片，這樣一起放大家來(lái)一起決定。因?yàn)檫@畢竟是一個(gè)很貴的電影。做了一次以后，每個(gè)人決定到底是彩色還是黑白的，這是一個(gè)很好的方法，你需要把想法變成可視化的東西，讓你的投資方也好或者合作伙伴也好，準(zhǔn)確知道你的想法，這是最有效果的。

這是第一步叫理性化的。第二步我們?cè)趺磁模覀冇心敲炊嗟腻X，我們可以租所有的設(shè)備，我們有8000萬(wàn)的預(yù)算，我們做了試片以后不是那么精彩，讓我有點(diǎn)焦慮，怎么覺(jué)得黑白有點(diǎn)裝的感覺(jué)，最后試的時(shí)候，我說(shuō)我們扛著攝影機(jī)拍吧，讓我來(lái)試一下這個(gè)感覺(jué)，所以我們做一次試片是肩扛攝影，陸川也說(shuō)這個(gè)感覺(jué)太好了。這個(gè)感覺(jué)在于它讓你們?cè)诂F(xiàn)場(chǎng)，你們都用手機(jī)拍過(guò)視頻，道理差不多。手持?jǐn)z影，是什么感覺(jué)，就是你一個(gè)人就能把這個(gè)事干了，當(dāng)然我們電影攝影要焦點(diǎn)，一個(gè)人決定畫面的所有的運(yùn)動(dòng)，往前往后往左往右，是完全的即興的反應(yīng)，不能說(shuō)鋪一條軌道，拍一個(gè)手機(jī)的東西，大部分人連小的穩(wěn)定器很少用，你揣在兜里直接拍了，但是《南京！南京！》我就這么拍的，完全看你即興的反應(yīng)。我們拍的時(shí)候經(jīng)過(guò)試片的感覺(jué)以后，我們?cè)陂_(kāi)機(jī)一段時(shí)間以后，大概十多天以后，找到了這種，或者說(shuō)強(qiáng)化了這種感覺(jué)。

整部戲都是肩扛攝影拍下來(lái)的，我和陸川特別有默契，他會(huì)拍所有演員的細(xì)節(jié)，但是他的拍攝是開(kāi)放式的，說(shuō)你去拍吧，反正我們都排好了，焦點(diǎn)是400英尺能夠拍4分30多秒，經(jīng)常這個(gè)膠片都跑過(guò)去了還沒(méi)有喊停，因?yàn)楹芫剩輪T演得也特別棒，攝影也很棒，配合得特別好，會(huì)讓人直接看進(jìn)去了。

這部戲給我?guī)?lái)的感受又是不一樣的，很重要的一點(diǎn)，第一是在于你對(duì)于人的熱愛(ài)，這個(gè)熱愛(ài)是一個(gè)寬泛，對(duì)于你角色里面的愛(ài)意才能拍得好。我們離人多近，我們什么時(shí)候靠近他。有人經(jīng)常拿手機(jī)互相拍，你會(huì)有這種感覺(jué)。比如說(shuō)你碰到喜歡的人，男朋友女朋友也好，你會(huì)下意識(shí)地拍攝出更好的運(yùn)鏡和更好的透視，你拍不喜歡的人或者陌生人你可能隨便拍一張就算了。這種大銀幕上考驗(yàn)?zāi)銓?duì)演員的熱愛(ài)的度，和這個(gè)角色的理解。

我們拍《南京！南京！》幾乎是懟在臉上拍的，你拍完恨不得抓住演員擁抱一下，他們?nèi)毡救藖?lái)中國(guó)演這樣的電影，他們演得非常的好。有時(shí)候拍一個(gè)戲的時(shí)候，需要某一個(gè)角度從上往下拍，演員表演摔倒了，攝影師也摔倒了，攝影機(jī)在他的臉上，非常近的感覺(jué)，有時(shí)候也需要往后退放慢他的節(jié)奏，這個(gè)我覺(jué)得年輕的導(dǎo)演和攝影師需要學(xué)習(xí)這一點(diǎn)，這個(gè)節(jié)奏你在什么時(shí)候加強(qiáng)，什么時(shí)候減弱。這個(gè)電影拍了八個(gè)月，是很難得的體驗(yàn)，有人讓你非常放肆地拍這個(gè)電影，包括第一次拍戰(zhàn)斗第一次拍群眾演員，沒(méi)有這個(gè)電影就不能有后面的《八佰》，不可能處理這么復(fù)雜的內(nèi)容。

我拍特別大題材的電影，不管是《南京！南京！》或者是《八佰》，當(dāng)你第一次看到完成片的時(shí)候，都有同一種感覺(jué)，電影是自己把自己拍出來(lái)的，不管陸川也好，誰(shuí)也好，一塊把它拍出來(lái)，它站在一個(gè)遙遠(yuǎn)的地方，指引著我，一個(gè)很奇妙的位置告訴你，這個(gè)電影像自己長(zhǎng)出來(lái)的感覺(jué)。凡是讓我有這種感覺(jué)的電影，我覺(jué)得最后結(jié)果也很好，確實(shí)會(huì)是很棒的作品。所以我覺(jué)得電影是一個(gè)確實(shí)很神奇的藝術(shù)。

《妖貓傳》體悟：

實(shí)現(xiàn)流動(dòng)感與詩(shī)意，電影的美在選擇中誕生

拍完《南京！南京！》以后確實(shí)得了很多的獎(jiǎng)，我后來(lái)進(jìn)入到有一段其實(shí)比較低谷期，連續(xù)拍了幾部電影很不成功，我感覺(jué)也找不到方向了。當(dāng)然這可能跟有時(shí)候你跟電影不契合有關(guān)系，比如說(shuō)我拍的，那個(gè)一個(gè)撞車的電影，那個(gè)對(duì)于我來(lái)說(shuō)很難的，我體驗(yàn)不了劇本的含義我又陷入到那種要用很多種技巧或者很多種方式，我沒(méi)有直覺(jué)了。后來(lái)見(jiàn)到它，我覺(jué)得很內(nèi)疚沒(méi)有拍好這部電影。

直到《妖貓傳》，是我第一次拍古裝的電影又是一個(gè)傳說(shuō)的題材，這個(gè)世界應(yīng)該是什么樣的？那么當(dāng)時(shí)凱歌導(dǎo)演說(shuō)能不能拍出藝術(shù)畫的品類，我后來(lái)研究了一段，發(fā)現(xiàn)很麻煩的，國(guó)畫是沒(méi)有透視的，攝影機(jī)沒(méi)有透視的，怎么解決這個(gè)矛盾。還有一個(gè)問(wèn)題，我們首先選擇哪一種國(guó)畫，當(dāng)然凱歌導(dǎo)演說(shuō)有沒(méi)有人文畫，是有色彩的。當(dāng)我看完這個(gè)劇本以后，首先可能我們不能采取山水畫的感覺(jué)，就是我說(shuō)的水墨的。水墨很中國(guó)，對(duì)于表達(dá)這樣的內(nèi)容是不夠的，我們需要色彩感。

第二我們?cè)趺唇鉀Q畫和一個(gè)工業(yè)攝影機(jī)的矛盾，我后來(lái)特別去了一趟京都，更重要是后來(lái)去了敦煌，當(dāng)看到敦煌的壁畫我特別震驚了，我也非常地慚愧，我們?cè)趯W(xué)習(xí)的時(shí)候，從一開(kāi)始西方的繪畫，印象派后印象派什么的，你在敦煌都能看到，當(dāng)然它們更古老。我會(huì)發(fā)現(xiàn)我自己的知識(shí)這么貧乏，你不知道它的歷史，敦煌不僅僅是發(fā)源于，它的藝術(shù)的成果不僅僅是中國(guó)，還有古希臘古印度的，它的種類特別多，它的力量感特別強(qiáng)，在里面看到所有我認(rèn)為好看的色彩，高級(jí)的，都在里面都能找到影子。

我特別地自豪，當(dāng)然后來(lái)也知道中國(guó)的繪畫被引進(jìn)到日本以后成為浮世繪，這些印象派的畫家，他們吸取了浮世繪的東西，一下把我自由度打開(kāi)了，你不用管扣，你不可能把它拍成一個(gè)平面化的，沒(méi)有意義。也正好是凱歌導(dǎo)演擅長(zhǎng)的，長(zhǎng)一點(diǎn)的攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)，完整的攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)。那么，我也特別喜歡給導(dǎo)演這種自由度，所以我們燈的布光是360度的，為了讓攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)起來(lái)，為了讓導(dǎo)演在現(xiàn)場(chǎng)即興地創(chuàng)作。

因?yàn)閯P歌導(dǎo)演一上來(lái)就問(wèn)我，你覺(jué)得《妖貓傳》，這么一個(gè)大片，好幾個(gè)攝影機(jī)在一起拍，快節(jié)奏的，還是單臺(tái)攝影機(jī)，一千個(gè)鏡頭左右。那是我第一次看到凱歌導(dǎo)演，跟我聊了四個(gè)小時(shí)，對(duì)于主創(chuàng)那么地尊重，那么德高望重的一個(gè)導(dǎo)演。我就說(shuō)我覺(jué)得希望只用一臺(tái)攝影機(jī)拍這個(gè)電影，保留音樂(lè)的流動(dòng)感也發(fā)揮導(dǎo)演的特點(diǎn)。我前面瘋狂輸出的時(shí)候我沒(méi)有說(shuō)，電影不是在多部機(jī)器拍，可能它在某一種電影里面就是合適的，我特別喜歡我個(gè)人電影是有音樂(lè)感的，是有詩(shī)意的，像一個(gè)越劇一樣，但是很多的攝影機(jī)就沒(méi)法拍攝出這種，只有單臺(tái)才能沒(méi)有障礙地運(yùn)動(dòng)。

同時(shí)因?yàn)槟阌枚嗯_(tái)攝影機(jī)拍會(huì)涵蓋很多種素材，在現(xiàn)場(chǎng)你會(huì)覺(jué)得很安全，因?yàn)樗械臇|西都拍到了。剩下就是在剪輯臺(tái)上面做一種選擇，你可以剪成很多種方案，但是單臺(tái)攝影機(jī)，短的長(zhǎng)鏡頭，我說(shuō)的不是那種一鏡到底、一個(gè)鏡頭十分鐘的電影，我說(shuō)三四十秒，這樣短長(zhǎng)鏡頭構(gòu)成的電影，這種情況下必須要選擇。拍我說(shuō)話就不能同時(shí)拍到你的反應(yīng)，要轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)才能看到，這種要求攝影機(jī)進(jìn)入到小小的角色中，是看曹郁還是看你們，多機(jī)拍攝的時(shí)候可能不需要做選擇，但是單機(jī)必須選擇，我覺(jué)得電影的美在這種選擇中誕生了，不僅僅是攝影機(jī)的調(diào)動(dòng)還有演員的調(diào)動(dòng)。我和凱歌導(dǎo)演配合得特別好，他在拍之前把所有演員的調(diào)度和攝影機(jī)的調(diào)度都想出來(lái)了，我們的分工很像西方式的導(dǎo)演跟DP的關(guān)系，導(dǎo)演想了很多的演員的調(diào)度，包含了攝影機(jī)的調(diào)度，攝影機(jī)在光線塑造、色彩塑造和燈光塑造，很有意思的合作。

《妖貓傳》我也是第一次使用了調(diào)光臺(tái)，把所有的燈，現(xiàn)場(chǎng)是當(dāng)時(shí)我們100多個(gè)大概200個(gè)燈，到《八佰》2000臺(tái)燈，全部在調(diào)光臺(tái)上面，用現(xiàn)場(chǎng)調(diào)光，你可以自己調(diào)整每個(gè)燈。這個(gè)好處在于什么呢，因?yàn)槲覀儌鹘y(tǒng)的電影制作里面燈光是一個(gè)很大的作用，它很麻煩，你需要找很多人，比如說(shuō)我現(xiàn)場(chǎng)，我要讓它變暖一下，或者變暗一點(diǎn)，需要加一個(gè)什么硅片，我感覺(jué)它不夠直接，這是我在《南京！南京！》里面得到的經(jīng)驗(yàn)，我想本能地創(chuàng)作，這里沒(méi)法本能，我想讓100個(gè)燈光都暖一點(diǎn)，燈光師就非常地抓狂了，有時(shí)候出于一種恐懼感，或者內(nèi)疚感不好意思讓人家這樣做，或者沒(méi)有時(shí)間了。特別現(xiàn)在有LED的技術(shù)，特別是《八佰》，可以瞬間變成一個(gè)顏色，我后來(lái)離不開(kāi)調(diào)光臺(tái)了，因?yàn)槲覀兒髞?lái)越來(lái)越多地使用了各種各樣的移動(dòng)器材，不再是肩扛攝影，很多的攝影機(jī)是攝影師沒(méi)法操作的，必須得有一個(gè)操作員才能，包括伸縮燈泡等等。

我們?yōu)榱烁玫夭僮髻|(zhì)量，也引進(jìn)了更多的掌機(jī)拍攝，這些鏡頭，操作攝影機(jī)的技術(shù)比我更好。那么，更重要的一點(diǎn)在于光線是攝影機(jī)的本質(zhì)，在光上，《妖貓傳》我可以有一個(gè)更大的進(jìn)步，我可以控制光了，光很多是即興的推亮，完全是一種即興的操作，像一場(chǎng)舞臺(tái)演出一樣，你是一個(gè)現(xiàn)場(chǎng)大型的演出的燈光師，你看到舞臺(tái)上表演你自己即興地調(diào)整燈光，這個(gè)創(chuàng)作方法直到《八佰》一直維持下來(lái)。我們燈光組很了不起，把兩千個(gè)燈都編在頻道上非常地難，布燈也是非常地難，相互之間不能干擾，同時(shí)他們很聰明讓我普通智商的人記住這些，讓我迅速地掌握住，他們非常非常地聰明，他們都沒(méi)有上過(guò)大學(xué)，在河南的一個(gè)燈光村，但是他們非常地有智慧，我們可以看到有燈光的運(yùn)動(dòng)，我們用的是360度的布光，我們拍成旋轉(zhuǎn)的肆意的，非常流暢的方式，它很平穩(wěn)，不像《南京！南京！》那樣很強(qiáng)烈的參與感。

在這里面其實(shí)必須要提到前一部電影，就是《擺渡人》，因?yàn)橄扰牡摹稊[渡人》再拍的這部電影，王家衛(wèi)導(dǎo)演特別在意人的塑造，所以《擺渡人》對(duì)我來(lái)說(shuō)也是非常重要的電影，教會(huì)我演員是非常重要的，以前在光線塑造上我沒(méi)有那么地在意這個(gè)事，比如說(shuō)像《南京！南京！》，更多的還是對(duì)于整體的一種塑造，那么在《擺渡人》教會(huì)我這一點(diǎn)，沒(méi)有《擺渡人》的這種造型上的一種鍛煉，就不會(huì)有《妖貓傳》，也不會(huì)有后面的電影。后面我覺(jué)得我逐漸學(xué)會(huì)了在塑造整體場(chǎng)面，整體的環(huán)境下仍然可以把演員塑造得特別好，這個(gè)得益于從《擺渡人》給我開(kāi)的竅。

那么，這個(gè)《妖貓傳》又讓我提升了一部分，對(duì)于光線的主觀化的控制以及技術(shù)手段，以及最重要的是，我覺(jué)得《妖貓傳》對(duì)于我來(lái)說(shuō)比以前進(jìn)步了，是完整的，這一點(diǎn)非常地重要，它不像前面的《南京！南京！》，《南京！南京！》當(dāng)然很完整，但是它是黑白的，你想不完整也不可能，但是《妖貓傳》是彩色的，彩色能做到完整，難度很高的。

《八佰》體悟：

光與暗的對(duì)比，色彩感強(qiáng)烈的黑色電影

下一部戲，特別像《南京！南京！》的輪回，就是《八佰》，是我拍攝過(guò)最復(fù)雜的一個(gè)電影。《八佰》又是一個(gè)難題，戰(zhàn)斗題材跟《南京！南京！》很像，也是一個(gè)超級(jí)的大制作，對(duì)于當(dāng)年的我，就像《南京！南京！》對(duì)于當(dāng)時(shí)的我是一樣的。那么在這里面到底怎么創(chuàng)作，我覺(jué)得主要是感覺(jué)《八佰》最重要的一點(diǎn)，它其實(shí)就是一個(gè)光明和黑暗的對(duì)比，我當(dāng)時(shí)寫了一個(gè)攝影闡述，引用了《八佰》里的那句話，最黑的夜里有最亮的光，我希望這句話是我發(fā)明的，挺好的。《八佰》的電影是生與死的對(duì)比，是光和黑暗的對(duì)比，尤其發(fā)生在夜晚的時(shí)候，是非常地明顯，這是創(chuàng)作比較重要的一點(diǎn)。

包括還有一個(gè)就是，因?yàn)槲矣X(jué)得《八佰》不能再拍成黑白的，第一我不想重復(fù)我自己，第二我覺(jué)得它的那種對(duì)比就是南岸租界區(qū)里面的正常生活的人，和北岸里面戰(zhàn)士的對(duì)比是不夠的，用什么色彩感，第一我想拍一種，有一種類型叫黑色電影，我想拍一個(gè)彩色的黑色電影，它是有色彩的，這里面我們把南岸設(shè)計(jì)得比歷史上的色彩感更強(qiáng)，也借助了比如說(shuō)像索爾雷特這些攝影的作品，也參考了紐約和巴黎的一些景，當(dāng)然底子肯定是建筑的類型是上海，當(dāng)年有的這些底子，借助南岸有色彩感的統(tǒng)一的效果，所謂彩色的黑色電影，我們發(fā)生在倉(cāng)庫(kù)里面殘酷的戰(zhàn)斗，光是從光明的象征著生的南岸，就是對(duì)岸，余光照到倉(cāng)庫(kù)里的，這是我創(chuàng)作的依據(jù)，永遠(yuǎn)看到南岸，看到了生的希望，但是沒(méi)法過(guò)去。

同時(shí)，也跟導(dǎo)演一個(gè)建議，我們劇本分成四天，很難讓觀眾看那個(gè)電影而清晰地記得這個(gè)特點(diǎn)，于是說(shuō)咱們能不能分成四種天氣，陰天的，陽(yáng)光的，后來(lái)管虎導(dǎo)演非常地支持，這么大部的電影，非常地難，我們真的分成四種天氣拍攝的，這樣交叉，觀眾不僅僅通過(guò)這種劇情來(lái)記住是哪一天的事情，通過(guò)這種來(lái)記住，很感謝我們的導(dǎo)演，包括制片方，他們太棒了，不然攝影機(jī)不可能實(shí)現(xiàn)這樣的方法。把《妖貓傳》的平穩(wěn)順暢和《南京！南京！》肩扛的合二為一了，我們有一半是肩扛的拍攝，感覺(jué)有一定收在后面的感覺(jué)，需要主觀化的時(shí)候又能沖上去，跟《南京！南京！》有純粹的沖在前面還是有一定的區(qū)別的。

《八佰》讓我學(xué)到了一點(diǎn)，就是集體。開(kāi)始有一個(gè)人跟我說(shuō)話，那時(shí)候我們的美術(shù)指導(dǎo)他出了很多的主意，我特別喜歡的一個(gè)鏡頭，第一個(gè)段落里面，那個(gè)老兵被槍死的時(shí)候，往后仰，這是林木的主意，他一直坐在我旁邊，說(shuō)能不能讓他到黑暗里，暗一點(diǎn)，我說(shuō)你說(shuō)得太對(duì)了，后來(lái)讓他到了黑暗里，諸如此類，包括我們的很多人出了很多的主意。

我們?cè)诂F(xiàn)場(chǎng)其實(shí)很復(fù)雜，有群眾演員一千兩千人。所以我們這個(gè)戲集合了中國(guó)絕大部分的合適的男演員，但是我們有一個(gè)很意思的現(xiàn)象，當(dāng)我們拍完他們的正戲又是群眾場(chǎng)面的時(shí)候他們很多人都沒(méi)有走，留在現(xiàn)場(chǎng)，每個(gè)人包了一圈給群眾演員說(shuō)戲，所以你不可能看到這種場(chǎng)面，現(xiàn)場(chǎng)張毅這樣的執(zhí)行導(dǎo)演在現(xiàn)場(chǎng)，在幫著主動(dòng)的留下，其實(shí)他們已經(jīng)拍完了，他們主動(dòng)的留下來(lái)，那個(gè)真的太讓人感動(dòng)了，他們就是想讓這個(gè)電影變得更好。《八佰》給我最大的感受，我雖然自己進(jìn)步了很多，但電影真的是一個(gè)集體的力量。

在一個(gè)瞬間，所有人就像我前面說(shuō)的，受到電影之神的召喚，大家到這來(lái)付出所有，才能看到這么精彩的演出。這里面這些時(shí)機(jī)哪錯(cuò)一點(diǎn)都不是現(xiàn)在的節(jié)奏，這些東西不是能夠，現(xiàn)在反過(guò)來(lái)想，似乎是可以設(shè)計(jì)的，當(dāng)時(shí)也有一個(gè)設(shè)計(jì)的雛形，但是那種度那種分寸，那種節(jié)奏，像音樂(lè)一樣，一旦理性地去糾正的時(shí)候，已經(jīng)來(lái)不及了。一切發(fā)生就是這么完美，所以我覺(jué)得《八佰》是一個(gè)讓我再次感受到電影之神的感覺(jué)，非常地敬畏。

《臍帶》體悟：

沒(méi)有設(shè)計(jì)，讓生命感悟進(jìn)入，將情感凝入取景框

然后，在《八佰》之后其實(shí)等于就是一個(gè)制作頂峰了，當(dāng)時(shí)我們劇作人很多，我自己手底下人也很多有兩百多人，燈光就有一百個(gè)。所以在這個(gè)之后，又有一部很重要的作品就是《臍帶》，是一個(gè)很特殊的電影，是我們公司自己制作的。對(duì)于我來(lái)說(shuō)，從《八佰》一下到《臍帶》確實(shí)很不適應(yīng)，《八佰》有兩千臺(tái)燈，《臍帶》只有二十臺(tái)，又是監(jiān)制又是管理，攝影師要東西的，花錢的，經(jīng)常你覺(jué)得在現(xiàn)場(chǎng)是兩個(gè)人，但是后來(lái)慢慢走在了一起，它有點(diǎn)像《可可西里》，可能某一些還要更簡(jiǎn)陋，除了航拍機(jī)，剩下更簡(jiǎn)陋一點(diǎn)。但是我覺(jué)得前所未有的輕松感，因?yàn)椴恍枰磺€(gè)群眾演員站在遠(yuǎn)處等著攝影來(lái)拍。

電影《臍帶》對(duì)于我來(lái)說(shuō)是一個(gè)很重要的電影，我覺(jué)得我自己拍得還挺好的。可以說(shuō)是一個(gè)代表作之一，是因?yàn)槲矣X(jué)得它又讓我找到了從前一部分的我，我一到大自然開(kāi)始學(xué)習(xí)它，我已經(jīng)有這么多的經(jīng)驗(yàn)了，特別地放松。跟拍《可可西里》完全是另外一種感覺(jué)，完全是放松，完全憑著本能去拍，而且又是我們公司自己的戲，我更有話語(yǔ)權(quán)不用那么緊張，最后的結(jié)果是很美妙，《臍帶》沒(méi)有什么燈光和科技，很多的齊聚大自然的自然光，我們是用月光也拍過(guò)一些背景，現(xiàn)在數(shù)字?jǐn)z影機(jī)，感光度很高，用了很多的火，有很多火堆的戲，真的是燒的柴火拍的電影。這個(gè)電影對(duì)我最重要的感受，給我一個(gè)答案關(guān)于生和死的答案。

因?yàn)椤犊煽晌骼铩肥俏?9歲的時(shí)候拍的，到了《臍帶》中間隔了這么多年，我們已經(jīng)面臨親人離開(kāi)我們，可能我們想到有一天死亡會(huì)是什么，那你怎么表達(dá)這個(gè)東西。所以，《臍帶》給了我一個(gè)很好的答案，特別是拍到這個(gè)電影的最后，因?yàn)榕倪@個(gè)戲正好我的母親也去世了，給我一個(gè)巨大的打擊，如果我不是在拍《臍帶》，我可能很難撐過(guò)那個(gè)過(guò)程。

當(dāng)我從北京醫(yī)院趕回來(lái)以后，得知她已經(jīng)去世了，還要拍最后的一場(chǎng)戲，和母親離別的一場(chǎng)戲，我很冷靜，內(nèi)容就是講兒子跟母親的離別。我再次被打動(dòng)或者釋然的一個(gè)點(diǎn)，每個(gè)鏡頭都是我自己設(shè)計(jì)的去拍，你覺(jué)得特別像母親利用這個(gè)電影的載體，像教小孩走路一樣，先邁左腿，再邁右腿，每個(gè)鏡頭像邁了一步一樣，教你每一步怎么往下走，這個(gè)戲里也一樣，這個(gè)戲里面的馬蘭花會(huì)繼續(xù)地開(kāi)下去，人生也會(huì)慢慢地往前走，一直拍到天亮，錢也用完了，拍了一夜拍完。我覺(jué)得我說(shuō)不出來(lái)是高興還是不高興，只是很茫然地站在內(nèi)蒙的原野上面看到月亮，還在冒著余煙，你感覺(jué)你似乎獲得了什么東西，這個(gè)東西就是我們?cè)陔娪袄锩娴哪切┟俺龅墓猓鸲牙锩婷俺龅哪切┗鹦牵S著風(fēng)飄散的時(shí)候，你突然覺(jué)得生命就是這樣，你可以永遠(yuǎn)地往前走。

說(shuō)到攝影的時(shí)候，這是唯一一個(gè)我沒(méi)有方案的電影，我沒(méi)有想我應(yīng)該怎么拍這個(gè)電影，也是唯一一次完全地憑直覺(jué)沒(méi)有任何的設(shè)計(jì)，也沒(méi)有什么，就我們幾個(gè)人拍，當(dāng)然我自己覺(jué)得非常美妙，大自然也幫了我們很多的忙，我們也有很多的靈感在現(xiàn)場(chǎng)。確實(shí)就像是母親在天上給你展現(xiàn)出來(lái)這些，用藝術(shù)的辦法教給你人生應(yīng)該怎么走，特別感謝有這樣的一部電影。

做電影給我感受特別棒的東西，你只有在取景框里面才發(fā)現(xiàn)世界這么地美妙，同時(shí)這個(gè)框也像你的思想一樣，凝聚你所有的情感把這個(gè)東西升華了。那個(gè)瞬間確實(shí)討論真實(shí)不真實(shí)，寫實(shí)不寫實(shí)，確實(shí)覺(jué)得很幼稚的事情，只有情感最重要的，你的情感由此產(chǎn)生各種思考是最重要的。

《解密》體悟：

寫實(shí)地拍出一個(gè)夢(mèng)，CG要做好得攝影師先拍好

最后給大家講《解密》了，這個(gè)電影其實(shí)在我看來(lái)是關(guān)于一個(gè)夢(mèng)境的。回到咱們交流的開(kāi)始，從我攝影的角度來(lái)說(shuō)，我特別希望觀眾看完整部電影以后，不是一個(gè)所謂的寫實(shí)或者類型片等等這么一段電影，或十個(gè)實(shí)驗(yàn)短片剪在一起的感覺(jué)，我希望觀眾看到從頭到尾就是一個(gè)夢(mèng)，這就是我追求的一個(gè)點(diǎn)，但是我們要把它做得很實(shí)，在寫實(shí)的基礎(chǔ)上，這里面最重要的一點(diǎn)就是說(shuō)，我們?cè)趺茨軌蛱貏e真實(shí)、寫實(shí)地把一個(gè)夢(mèng)拍出來(lái)。在這里面其實(shí)我特別想講的一個(gè)東西就是，關(guān)于跟CG的配合，這也是大伙可能如果做電影會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)比較難解決的問(wèn)題。我想說(shuō)的是大部分的情況下，CG做得不像，有CG公司的原因，但是更多的原因是攝影師沒(méi)有把它拍好。

當(dāng)你拍了一個(gè)不像的光的時(shí)候，拿給全世界最好的CG公司也做不像，所以其實(shí)我可以講得太多了，我只選了一個(gè)點(diǎn)，我們?cè)趺锤鶦G配合。我們做一個(gè)夢(mèng)中的棋盤，它是一個(gè)夢(mèng)中游樂(lè)場(chǎng)的部分，在這里面前期設(shè)計(jì)是由發(fā)光體組成的，發(fā)光的棋盤，然后發(fā)光的房子等等。我們?yōu)榱俗屗瘢瑪z影機(jī)首先做到要發(fā)出這樣的光，CG公司才能變成劇本所謂的棋子、房子、摩天輪。怎么讓你看到一個(gè)夢(mèng)幻的東西，從物理上感覺(jué)特別地真實(shí)，我說(shuō)的從物理上真實(shí)，從CG比例上做得像不像，是從光感上，攝影是基于光的，光很怪的時(shí)候，是沒(méi)有辦法接受真實(shí)的，我說(shuō)這個(gè)光，即使做了一個(gè)手機(jī)上的光，但是不符合物理上的符合。CG要符合物理上的，但是在造型上超越這個(gè)，否則只是復(fù)制現(xiàn)實(shí)了。

你看到的現(xiàn)實(shí)，包括CG的部分，整體來(lái)說(shuō)是很真實(shí)但是又不那么真實(shí)的一種處理方法，當(dāng)然很復(fù)雜，有光線、有鏡頭、有攝影機(jī)等等一起。

其實(shí)之所以最后給《解密》這一小段，想說(shuō)現(xiàn)實(shí)和你的夢(mèng)境到底哪個(gè)是真實(shí)的，我覺(jué)得很多時(shí)候?qū)τ谖襾?lái)說(shuō)，你很難說(shuō)人生和電影到底哪個(gè)是真實(shí)的。也有可能電影里面充滿光影的世界才是真實(shí)的我。所以對(duì)于電影的創(chuàng)作來(lái)說(shuō)，或者說(shuō)對(duì)于攝影，從我自己的角度來(lái)說(shuō)，它其實(shí)是一個(gè)一生的事，每天觀察不一樣的光線，從小時(shí)候就是這樣，到現(xiàn)在也是一樣的，直到你離開(kāi)這個(gè)世界的一天。我覺(jué)得電影就是一生的事，電影就是一個(gè)最完美的夢(mèng)。

THE END